翻譯 鄧散木 解讀 曹 建

【原文】向背
　　向背者，如人之顧盼、指畫、相揖、相背。發(fā)于左者應(yīng)于右，起于上者伏于下。大要點(diǎn)畫之間，施設(shè)各有情理，求之古人，右軍蓋為獨(dú)步。

位置

    假如立人、挑土、“田”、“王”、“衣”、“示”，一切偏旁皆須令狹長，則右有余地矣。在右者亦然，不可太密、太巧。太密、太巧者，是唐人之病也。假如“口”字，在左者皆須與上齊，“嗚”、“呼”、“喉”、“嚨”等字是也；在右者皆須與下齊，“和”、“扣”等是也。又如“宀”須令復(fù)其下，“走”、“辵”皆須能承其上。審量其輕重，使相負(fù)荷，計(jì)其大小，使相副稱為善。

疏密

    書以疏欲風(fēng)神，密欲老氣。如“佳”之四橫，“川”之三直，“魚”之四點(diǎn)，“畫”之九畫，必須下筆勁凈，疏密停勻?yàn)榧选．?dāng)疏不疏，反成寒乞；當(dāng)密不密，必至凋疏。
　　
  【譯文】字有向背，就像人東張西望，指手畫腳，又像人相揖相背，互相追逐。例如：左邊起的，右邊呼應(yīng)；上面起的，預(yù)留下面地位。主要是點(diǎn)畫之間，要布置得合情合理。求之古人，只有王右軍堪稱獨(dú)一無二。

    譬如“立人”、“挑土”、“田、王、衣、示”等一類偏旁，都要寫得狹長，那么右邊就有余地了。偏旁在右邊的，也應(yīng)這樣。不要太密，也不要太巧，太密太巧，是唐人書法的毛病。又比如“口”在左邊的，都要與字的上部排齊，“嗚呼、喉嚨、唯喻”等字就是這樣?！翱凇弊衷谟疫叺?，都要與左邊的下端排齊，“和、扣、知、如、加”等字就是這樣。再如“宀、人、尸”等頭的字，要覆蓋下面；“走、辶、兀、心”等偏旁的字，要承應(yīng)上面。衡量其輕重，使之能互相負(fù)擔(dān)，斟酌其大小，使之能彼此相稱才好。

    書法從疏朗中能見風(fēng)姿神韻，從結(jié)密中能見老練厚實(shí)，像“佳”的四橫；“川”的三直，“魚”的四點(diǎn)，“畫”的九畫，下筆要險(xiǎn)勁干凈，該疏的疏，該密的密，要安排得停勻妥帖才妙。如該疏的寫密了，反而變成一幅寒酸相；該密的寫疏了，必然變成散漫凌亂。
  
    【解讀】漢字雖被稱為方塊字，但其外形真正為方塊形的還是比較少。方塊形常見于美術(shù)字和印刷體，而在書法作品中，每一書體都呈現(xiàn)出不同的單字字形，由于書寫的隨機(jī)性，每個(gè)書法家筆下的字形隨著書寫時(shí)間的不同而有所變化。向背關(guān)系是字形結(jié)構(gòu)處理的重點(diǎn)之一。歐陽詢《三十六法》：“向背：字有相向者，有相背者，各有體勢，不可差錯(cuò)。相向如‘非’、‘卯’、‘好’、‘知’、‘和’之類是也；相背如‘北’、‘兆’、‘肥’、‘根’之類是也。”所謂“向背”，用隋代僧人智果《心成頌》的說法，實(shí)際就是偏旁、點(diǎn)畫的分合問題，“分若抵背”，“合如對(duì)目”。簡單地說，就是相向取勢與相背取勢。相向取勢的典型為顏真卿楷書，尤以《顏勤禮碑》為代表：單字中左右各有一豎畫者，兩豎大多取相向之勢，而且左邊豎畫一般較直，右邊豎畫向外略拱成弧形或者斜向左下由重到輕行筆。相背取勢最為典型的莫過于隸書中的背分與歐陽詢楷書。隸書中，向左下方的掠筆都呈內(nèi)凹取勢，而向右下方的捺畫也是多為內(nèi)凹取勢；歐體楷書豎畫相對(duì)時(shí)，往往呈相背取勢。在姜夔看來，向背與用筆也是密切關(guān)聯(lián)的：“發(fā)于左者應(yīng)于右，起于上者伏于下”。位置部分討論的是字內(nèi)偏旁結(jié)構(gòu)的上下高低安排。從姜夔的本意來看，他的目的似乎在于規(guī)范偏旁位置。類似的說法，在傳為歐陽詢《三十六法》、李淳《大字結(jié)構(gòu)八十四法》乃至清代晚期黃自元《間架結(jié)構(gòu)九十二法》中都可見到。不過，需要提醒的是，偏旁位置的安排只能當(dāng)作字形結(jié)構(gòu)處理活的參考，而不能當(dāng)作固定不變的死的模式。疏密問題，姜夔的討論充滿辯證法：“疏為風(fēng)神，密為老氣 ?！薄爱?dāng)疏不疏，反成寒乞：當(dāng)密不密，必至凋疏?！痹S多書法學(xué)習(xí)者常常把凋疏當(dāng)作蕭散，把寒乞當(dāng)作緊密，都存在著對(duì)于疏密問題的誤讀。所謂疏密，就是指在處理字形的時(shí)候，強(qiáng)調(diào)字內(nèi)點(diǎn)畫疏密對(duì)比的結(jié)字方法。清代著名書法家鄧石如提出的“計(jì)白當(dāng)黑”原理就是這種字法的最佳描述。鄧石如認(rèn)為：“字畫疏處可使走馬，密處不使透風(fēng)，常以計(jì)白當(dāng)黑，奇趣乃出?！弊址ㄖ械摹坝?jì)白當(dāng)黑”，是指將字里行間的空白處當(dāng)作筆畫來安排，務(wù)必使密者更密，疏者更疏，疏密對(duì)比強(qiáng)烈。對(duì)比強(qiáng)烈的字法能夠使欣賞者的視覺受到激烈的刺激，從而產(chǎn)生興奮與激動(dòng)，各種書體都可以用到這種方法。書法學(xué)習(xí)者常常偏重點(diǎn)畫的寫法，注重點(diǎn)畫本身的形態(tài)，也就是字中間的黑處，而忽略點(diǎn)畫之間的空白。成功的字法既重視點(diǎn)畫所形成的“黑”處，又重視點(diǎn)畫之間所形成的“白”處，既重視實(shí)實(shí)在在的點(diǎn)畫，又重視點(diǎn)畫之間的虛空，這在書寫和欣賞中都可細(xì)細(xì)品味。

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