張保生小楷作品

    小楷形制雖小，但不宜以小論小，以小就小。當今的一些展覽，以視覺沖擊為第一要素，小楷似乎有點先天不足。而小楷的優(yōu)勢在于小巧、圓活、精勁，小楷書創(chuàng)作對于工具的要求很苛刻。小楷用筆宜選硬毫，如狼毫、紫毫等。小楷對墨色的要求不嚴，用墨一般不作特別要求，經(jīng)濟實惠即可，但以濃墨書顯得古厚。紙張的選擇，應與墨的使用效果聯(lián)系起來進行綜合考慮。以半生半熟為宜，灑金紙不能用金斑很大的那種，顏色不能太素太艷。如打上界格，可襯其精；以扇面的形式來營構章法，則能顯其雅。

    小楷要寫出精勁的點畫，沒有大楷的功夫是不可能達到的。大楷，除了《九成宮》，我還對歐氏的《皇甫君碑》、《化度寺》及《虞恭公碑》等進行系統(tǒng)研習。其間，也臨一些行書，以便熟悉和體味字法的夸張?zhí)幚怼⒆謩莸牡雌鸱脱笠缭谧掷镄虚g的氣韻，增添“活性”與“看點”。這10余年間，我有時也自命一些法式定理。若與古人相合，則信心陡增；若與古人相違，則再行調(diào)整。小楷創(chuàng)作對腕和指的靈活度要求很高。腕力的訓練，主要在大楷上著力；而指的靈活，主要在執(zhí)筆的“虛”上。小楷，宜選擇格調(diào)上乘的法帖，如《薦季直表》、《宣示表》、《樂毅論》和《黃庭經(jīng)》等；格調(diào)不高的帖，易上手，但也容易沾染習氣、匠氣。我以《放大本黃庭經(jīng)》為日課，愛不釋手，至今興味未減。褚遂良曾將《樂毅論》定為小楷第一。其實，《黃庭經(jīng)》于樸厚之外，更有一份率意和天真。小楷的學習，整體關照是成效較快的方法。若斤斤于點畫的形似，雖筆筆中規(guī)，字字入矩，結(jié)字則呆，成行則板，成篇則滯。用對比的方式進行研究，如同一書家的楷書代表作之間的關系，同一書家楷書代表作與他種書體代表作之間的關系等。學習小楷，到一定程度，若理論素養(yǎng)不足，將會影響書法水平的進一步提升。參研理論的途徑有二：一是印證法。將自己的心得體會加以歸納總結(jié)，形成一個假設命題。這個假設命題在一段時期內(nèi)將左右著你的創(chuàng)作。一是參閱理論書籍。這種途徑獲得的知識較為系統(tǒng)全面。二者有機結(jié)合，一切問題均能迎刃而解。

    書家的作品風格，是藝術追求、思想境界、書寫工具和對筆墨駕馭能力的綜合體現(xiàn)?？瑫L格的建立需要審時度勢地回避重復，需要帶著課題去細心探尋。齊白石說：“妙在似與不似之間。太似為媚俗，不似為欺世”。雖是評繪事，引為形諸小楷，亦無不可。張海先生曾有“一厘米論”，寓意風格及其他方面只要能高出前人那么“一丁點”，就是創(chuàng)新。而形成自家面目，何其難哉！

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