章法，又叫“布白”、“構(gòu)圖”、“分行布白”，是指字與字、字與行、行與行之間關(guān)系的安排。米芾作品分為“集古字”、“求變化”、“自成一家”三個(gè)階段，其中“求變化”階段的行書作品更具代表性。米芾此階段諸帖多采用縱有行、橫無列的形式，行間常出現(xiàn)自然的錯(cuò)落對(duì)比?，F(xiàn)略作分析：

    一、欹側(cè)呼應(yīng)?！盾嫦?shī)》、《蜀素帖》當(dāng)屬此類。字與字之間的處理,這兩件作品是相近的。結(jié)字或大或小，或取縱勢(shì)，或取橫勢(shì)，或者方或者圓，有三角狀亦有梯形相，有左傾也有右欹，一行之內(nèi)，雖字字險(xiǎn)絕，但都和諧地統(tǒng)為一體。這種變化，絕非機(jī)械的反復(fù)更替，其遵循的原則是：點(diǎn)畫服從結(jié)字，結(jié)字照應(yīng)前后。因勢(shì)賦形，寓變化于整體之中。圖1：“肘”取縱勢(shì)，略左傾，“少”字撇畫長(zhǎng)出取三角狀，這一長(zhǎng)畫使二字間的重心趨于平衡?！吧佟钡挠蚁路蕉嗫臻g，“有”取縱勢(shì)，撇畫見縫插針，增強(qiáng)了二字的緊湊感，而橫折鉤的聳肩挺立，使整個(gè)字斜勢(shì)頓生。為此，“俳”的單人右欹下墜，“非”字二豎畫右傾，取橫勢(shì)，對(duì)上字的結(jié)體及重心作了些許調(diào)整。因“俳”字的單人旁較粗重且明顯右傾，恐該字重心失衡而游離于行外，故“辭”的左偏旁略向左側(cè)，右偏旁平穩(wěn)下墜，既保證了該字的平衡，又緩解了上一字的矛盾?！稗o”與“能”皆趨于方形結(jié)體，將其拉開距離，“能”字的末畫撇出，與“罵”字首畫呼應(yīng)，平添了字間的節(jié)奏感。而“能”所創(chuàng)設(shè)的矛盾又被“罵”的形態(tài)自然化解。看得出，在結(jié)體和章法上，米芾是一個(gè)勇于創(chuàng)造矛盾又善于解決矛盾的代表書家。圖2：“景”取縱勢(shì)，重心較穩(wěn)?！拜d”字左傾，結(jié)字大，呈方形，“戈”部長(zhǎng)出，重心左移，“與”字右傾，末畫與“謝”字的起筆呼應(yīng)?！吧洹迸缘母叨髠?cè)，因“與”的右欹而略有緩解?！肮弊纸Y(jié)體小而緊收，且左移，既調(diào)整了“載與謝”數(shù)字在一行之中的重心，又使“謝”、“游”兩個(gè)宜大的字在空間上有了揖讓的可能。

    在《苕溪詩(shī)》、《蜀素帖》中，采用欹側(cè)呼應(yīng)的布白方式是其章法的主要特征。當(dāng)然，若從大的方面來分析，此二帖又存在著許多差異：1、《苕溪詩(shī)》較《蜀素帖》行距較大，無界格，其間又夾雜數(shù)行小字，使得分行布白跌宕起伏，變化多端；2、《苕溪詩(shī)》、《蜀素帖》均以自作詩(shī)為書寫內(nèi)容，但在布白上卻有差別：《蜀素帖》共錄書家詩(shī)作8首，題目書于詩(shī)作前，且在一行之中上留一字左右的空間?！盾嫦?shī)》所錄6首詩(shī)卻沒有采取這種形式；3、在款式上，《苕溪詩(shī)》的款字與正文之間的距離大于內(nèi)容間的行距，款字的大小與正文相當(dāng)，未寫書者姓名，只有書寫時(shí)間?！妒袼靥返目钭中∮谡?，內(nèi)容包括書寫時(shí)間、齋號(hào)及作者姓名。這種形式，至今依然影響深遠(yuǎn)。

    二、大開大合。此處所言的大開大合，既指章法中行與行的處理效果，也包括行內(nèi)字與字間的關(guān)系特征。圖3：“氣力復(fù)何如也”，數(shù)字連綿，一瀉而下，與次行的字字獨(dú)立明顯形成對(duì)比。當(dāng)然，在行內(nèi)，“真”與其也存在顯明的開合關(guān)系。類似這樣的布白方式，在米芾《李太師帖》、《向亂帖》等尺牘中也多有出現(xiàn)。

圖1

圖2

圖3

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