黃道周的這種追求，與明末清初的大書風既相一致，又出個性。這股書風之所以在書史上形成氣候，在其突破了元明以來正宗帖學的拘謹與守成，通過結構的虛實開合及筆法的跳擲將書法空間推向一個新境域。黃道周在小楷書創(chuàng)作上同樣彌合了這種風氣，盡管其小楷書行距開闊，但字與字之間的呼和應接使其上下行氣貫通，撇除了小楷易上下排列平齊的弊端，使小楷成為既實用又藝術化的書法載體，并成為其情感宣泄及美感表現的形式之一。

    與王寵在平和、豐腴中表現雅致的手法不同，黃道周的雅則體現在結字欹側、拙及用筆的清剛之中。王寵心于字本身的氣格，黃則將字串成行，上下字的關系較王寵要強烈。這一點，讓我們又想起了鐘繇。鐘楷關系不僅有上下，還有左右。王寵、黃道周雖已在單體上能越過宋元直接魏晉，已為不易，但倘能完全除去抄寫意識，他們在小楷書史上的地位將會更崇高。

白砥臨黃道周小楷

臨寫要求：
一、黃道周小行書極可愛，臨其小楷同時可臨習其小行書，以使楷法寫活而有趣味。
二、黃楷宜緊而拙，但不是一味地緊，其字重心時見下壓收腹，故有拙意。
三、線條宜挺拔、堅勁而又清麗，動作要省，力發(fā)出便收，意在暢與不暢之間。

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