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白砥臨古·小楷篇(二)
清奇 《十三行》
晉楷雖在民間字體中隸意尚濃,但名家作品中的楷法正一步步走向完整與成熟。晉法與唐法之不同在于,晉法立足于意,故神態(tài)多飛揚(yáng),氣息仍古;唐法立足于形,強(qiáng)調(diào)用筆規(guī)則及結(jié)構(gòu)的正,實(shí)用性大大增強(qiáng)。然晉楷遺存仍少,故難與晉草相匹?!堵迳褓x十三行》可稱(chēng)為晉代小楷書(shū)扛鼎之作。
王獻(xiàn)之書(shū)承乃父,但小楷的水平似不在右軍之下。大王小楷較端實(shí),正而有雅致,小王則靈動(dòng)而清勁。清馮武《書(shū)法正傳》引《離鉤》:“字畫(huà)神逸,墨彩飛動(dòng),為天下法書(shū)冠?!睂?duì)照《十三行》,此評(píng)不虛。
這種飛動(dòng)與鐘繇的舒靈比,雖少那些虛虛實(shí)實(shí)的“把戲”,也少了那份“樸實(shí)”的古味,但其簡(jiǎn)潔的點(diǎn)畫(huà)及其欹側(cè)的勢(shì)態(tài),卻讓人覺(jué)得單純,有出奇不意的感覺(jué)。而線條骨氣峻宕,干凈利落,仿佛這一點(diǎn)一畫(huà)不可更動(dòng)——這或許是晉書(shū)的品性,猶如右軍行草,落筆即勁,動(dòng)作不多余,但決不欠失。所以,劉熙載《藝概》以為此帖“正以明大令之風(fēng),不惟以妍妙勝也?!睆摹堵迳褓x》我們可以想見(jiàn),那些偽托在小王名下的后世臨作,其實(shí)與小王的氣質(zhì)還是相差甚遠(yuǎn)的。
臨寫(xiě)要求:
一、熟悉魏晉書(shū)風(fēng)的審美特征及書(shū)寫(xiě)習(xí)慣,尤其對(duì)大、小王書(shū)風(fēng)的認(rèn)識(shí)。
二、線條宜簡(jiǎn)潔,提按變化含于線內(nèi),線形干凈而凝實(shí),起訖及中截運(yùn)筆起伏度不大。
三、字須奇正相生,不可一味正,也不可一味奇。欹側(cè)要強(qiáng)調(diào)關(guān)系,不能以欹側(cè)為欹側(cè)。
四、字的重心要活,不能習(xí)慣地將其定某個(gè)部位,收放適度。

白砥臨作
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