原文：夫書肇于自然，自然既立，陰陽生焉；陰陽既生，形勢出矣。藏頭護尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗。故曰：勢來不可止，勢去不可遏，惟筆軟則奇怪生焉。
  凡落筆結字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背。
  轉筆，宜左右回顧，無使節(jié)目孤露。
  藏鋒，點畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾。
  藏頭，圓筆屬紙，令筆心常在點畫中行。
  護尾，畫點勢盡，力收之。
  疾勢，出于啄磔之中，又在豎筆緊趯之內(nèi)。
  掠筆，在于趲鋒峻趯用之。
  澀勢，在于緊■戰(zhàn)行之法。
  橫鱗，豎勒之規(guī)。
　　此名九勢，得之雖無師授，亦能妙合古人，須翰墨功多，即造妙境耳。

　　“疾勢，出于啄磔之中，又在豎筆緊趯之內(nèi)。”“疾”在此處的涵義為迅速，用以對筆勢的評述。筆勢的產(chǎn)生由諸多因素構成，如用筆的快慢、力度的強弱、筆鋒的順逆等。疾筆求其勁挺流暢，澀筆求其凝注渾重。但是精于書者皆寓澀于疾。兩面之間相對而言，不可偏于一隅。劉熙載《藝概·書概》稱：“古人用筆，不外‘疾’、‘澀’二字。澀非遲也，疾非速也。以遲速為疾澀，而能疾澀者無之。”

    啄，在“永字八法”中指短撇為“啄”。啄筆的書寫因其短易表現(xiàn)迅疾，與長筆調(diào)形成一種對比。包世臣解釋為：啄“如鳥之啄物，銳而且速”。

    磔，“永字八法”中稱捺筆為“磔”。有解釋為，捺法用磔，意思是筆毫盡力鋪散而急發(fā)。又，斜捺叫磔，臥捺稱波。唐太宗李世民《筆法訣》稱：“磔須戰(zhàn)筆外發(fā)，得意徐乃出之?！薄百F三折而遺毫?！睂憰r虛勢向左逆鋒落筆，著紙折鋒翻筆，有控制地盡力鋪毫下行，等到長度合適時捺出。

    趯，“永字八法”中指豎鉤，在鉤之前先蹲筆，而后快速提筆出之。蹲筆的目的是為了蓄勢，蓄而后發(fā)，是書寫每一筆畫的一個基本原則。在很多作品中之所以點畫勢單力薄，關鍵原因之一是沒有搞清楚何處該蓄勢，何處該發(fā)勢。

    從總體上來理解“疾勢，出于啄磔之中，又在豎筆緊趯之內(nèi)”這句話，主要指明了疾勢更多地存在于短筆之內(nèi)，是一種短促有力的筆法，明白了這一點，對于書法的語言便可了然于胸。

    “掠筆，在于趲鋒峻趯用之?！薄奥庸P”是指長筆畫而言。對于這一句話的解釋稍有爭議。有的版本解釋為：掠筆即長形的撇，如“廣”、“慶”、“永”等字的左下一撇。而這一長撇，初為豎筆，行至中途偏向左行。這時筆毫略按，使筆畫變粗，然后作收，把緊行的筆毫略略放散，故謂之“趲緩”。趲就有散走之意。趲緩之后，接著又是緊張行筆。這種筆勢才是趯法，又是緊行筆，故謂之“峻趯”。而在“趲緩”和“峻趯”兩種筆法中，完成掠筆這長形的撇。以上解釋，讓人感到非常牽強。一是對于長撇的舉例太過狹窄，如“全、合”等字的第一筆，不但不存在行至中途偏向左行的問題，而且筆畫在中間部位也不一定就要變粗。如果再考慮到隸書這種書體的話，情形就更不一樣了。再者，在原文中，蔡邕并沒有提示出有“趲緩”的含義在里面，完全屬于個人的一種發(fā)揮。因此，筆者贊同這樣一種觀點，即，“趲”的意思在古文中通“攢”，有聚斂、積蓄之意。如此，“趲鋒”便是指聚鋒斂鋒之意，聚鋒的目的是為了蓄勢，有了蓄勢，才可能有后面的峻趯（發(fā)力或發(fā)勢）之用。

    “澀勢，在于緊　戰(zhàn)行之法”。我們對“疾勢”有了解之后，對于“澀勢”就不難理解了?！熬o　戰(zhàn)行之法”重點在于描述了澀勢的狀態(tài)，而不僅指一種用筆方法。因為我們不能被古人的字面意思所籠罩，因為書法本身常常是言有盡而意無窮的，所以，我們可以將“澀”與“遲”或“留”相參。點畫有了“澀”，才能表現(xiàn)出力透紙背的效果。至于某些版本認為澀勢是指“緊張不停的戰(zhàn)行”，其謬大矣?！　?/FONT>