編者按：自《當(dāng)代中青年女書家十批評(píng)書》發(fā)表以來，受到了廣大讀者歡迎。從本期起我們將把目光放到當(dāng)代青年書家身上（約四十周歲以下），編者約請(qǐng)了二位批評(píng)家專門撰文評(píng)介，一位為旅美多年的書法家崔寒柏先生，一位為中國書法家論壇首席執(zhí)行齊玉新先生。我們希望通過真誠的批評(píng)與分析，營造一種健康的學(xué)術(shù)風(fēng)氣，這樣對(duì)作者、讀者都有益。

    陳海良 1968年出生，江蘇常州人，中國書協(xié)會(huì)員，中國書協(xié)草書委員會(huì)委員，中國書協(xié)培訓(xùn)中心教授，中國藝術(shù)研究院博士研究生，師從尉天池、周玉峰、馬士達(dá)等教授。書法獲全國第七、八屆書法篆刻展“全國獎(jiǎng)”，全國第三、四屆正書展“全國獎(jiǎng)”，全國首屆蘭亭獎(jiǎng)“創(chuàng)作提名獎(jiǎng)”、第二屆蘭亭獎(jiǎng)“創(chuàng)作一等獎(jiǎng)”，全國第二屆行草書展“一等獎(jiǎng)”，全國首屆小欖杯書法大展“一等獎(jiǎng)”。論文入選全國第六、七屆論文研討會(huì)，專著《亂世奇才——楊維楨》由上海書畫出版社出版。

■崔寒柏
     陳海良的書法被書界所稱道的幾乎集中表現(xiàn)在巨幅大草、小行草與楷書這三個(gè)方面上。

    陳海良的大草書可以說是因展覽而生的，通篇的氣勢(shì)把握得很好，連動(dòng)、借位都很恰到好處地表現(xiàn)出來，行氣也因?yàn)樗俣榷鴷尺_(dá)、飄逸，尤其是隨著漲墨與渴筆的轉(zhuǎn)換，令書寫的全篇跌宕起伏，如舀起來的水，一瓢一瓢地向下倒入，既有節(jié)奏又合韻律，相當(dāng)引人注目，展覽中精心的大作，都有相當(dāng)精細(xì)的線條表現(xiàn)，精彩之處已經(jīng)合傅山之意，與王鐸之法于一體，如此這番受到評(píng)委的青睞，屢屢獲獎(jiǎng)就不足為奇了，這種因展覽而產(chǎn)生的草書，固然有其成效，但是所有因編排而產(chǎn)生的完美，大大地減少了因自然而產(chǎn)生的趣味和流露的性情，大草之美是一種放縱，重在表達(dá)，而展覽要求的是完美，重在無缺，所以把要求定得更高的話，這些作品便不是出色的書作。

    陳海良的中小字，寫得亦頗有江南的秀潤與灑脫，整體感很突出，雖然亦有虛實(shí)與平斜之反差、緊與松之跨度，便用筆的簡(jiǎn)單、出入紙的薄峭都使得筆畫因未理解得深刻、豐富就寫快寫簡(jiǎn)，而顯得單薄與稚嫩，沒有經(jīng)過長期回鋒入紙的訓(xùn)練，一放開來就會(huì)面臨這種問題，直入筆鋒的鋪毫，是沒法做到回鋒或帶有回鋒筆意的鋪毫那樣鋪開和徹底的，更缺乏了因?yàn)檫@種回鋒鋪毫所產(chǎn)生的渾實(shí)的筆觸。一旦脫離了生宣的墨暈，就顯得單薄與浮躁，這一點(diǎn)是所有習(xí)慣用生宣練字的人都應(yīng)該注意的。此外在結(jié)構(gòu)上，行書并沒有掌握到走勢(shì)偏穩(wěn)的部分，一任己意地簡(jiǎn)單疊加，為破除單調(diào)，原封不動(dòng)地加入了草字的固定模式，用草字原有的走勢(shì)來調(diào)整全篇的機(jī)械地組合。這種作法不是解決問題的出路。

    小字和中等大小的楷書，最得墓志的氣息，平和而圓潤，姿態(tài)儒雅大方，但在結(jié)構(gòu)上，全憑自己對(duì)古人的部分領(lǐng)悟，發(fā)揮一些特有的習(xí)性，如長撇和長捺的姿態(tài)、短腿無鉤的長豎，再加上貫穿單字的長橫。如同初學(xué)寫字的小孩子，所做的整齊劃一的姿態(tài)，把每字排排坐定。缺少楷字中些微的收放取勢(shì)，而致使每個(gè)字都像企鵝一般站立，只看到排序，看不到生氣。

    陳海良在用筆上，行筆順達(dá)，胸?zé)o塊磊，平時(shí)的書寫比參展的作品更為自然，但尚未養(yǎng)成藏鋒的習(xí)慣與意識(shí)。結(jié)構(gòu)上還沒有脫開堆砌，更沒有蓄勢(shì)而動(dòng)、因勢(shì)而走的感受，硬是在平板的局面中，加入沒有原因、只有構(gòu)圖感的變化，無本之木與無源之水的組合當(dāng)然缺少生機(jī)。大字少了真情的灌注，筆畫都是因?yàn)橐霈F(xiàn)某種效果，或者說是再現(xiàn)心目中固有的形象。如果在書寫時(shí)，頭腦中都是這類的想法，那么談何有心情融合在其中呢？

     比起當(dāng)代許多書法的同道來說，陳海良在這些書體中，做了很多卓有成效的探索，其成績有目共睹。每一次大展的得獎(jiǎng)都是很好的鞭策和動(dòng)力，但也同時(shí)得到了很多溢美的贊譽(yù)和惡意的貶損。要客觀了解自己的真實(shí)狀況并且清楚地知道自己的發(fā)展方向，就要把理論活用在實(shí)踐中，讓觀念永遠(yuǎn)照耀在未來的大道上！

    作為當(dāng)代人，還有一條是古人所沒有經(jīng)受的，那就是不能把寫字只當(dāng)作寫字，否則就不可能達(dá)到更高的境界！

■齊玉新
    陳海良應(yīng)該算40歲以下青年書法家中很有創(chuàng)作實(shí)力的一位高手。當(dāng)代書壇這幾年的確很活躍也涌現(xiàn)出來很多出類拔萃的年輕書法家，能在高手輩出的年代一直處于領(lǐng)軍狀態(tài)，自己沒有獨(dú)特的本領(lǐng)和深厚的實(shí)力是絕對(duì)不行的。

    和海良比較熟悉，因而也知道他從南京師范大學(xué)書法專業(yè)畢業(yè)后的一段時(shí)間內(nèi)沒有從事書法專業(yè)和創(chuàng)作，據(jù)他講再次投身到書法這個(gè)行當(dāng)中來大概是首屆蘭亭獎(jiǎng)前，但在短短的幾年內(nèi)他迅速恢復(fù)了狀態(tài)，不，應(yīng)該是達(dá)到了他創(chuàng)作的一個(gè)巔峰狀態(tài)，五六年的時(shí)間大概把中國書協(xié)幾乎所有展覽的大獎(jiǎng)都拿過了，甚至全國獎(jiǎng)、蘭亭獎(jiǎng)都是蟬聯(lián)，單憑這些獎(jiǎng)項(xiàng)已經(jīng)足讓青年書法家們很難望其項(xiàng)背了。

    大家都知道海良是一位創(chuàng)作派高手，大草、小草、楷書等諸體發(fā)展全面，都獲過大獎(jiǎng)，也非常具有自己的個(gè)性語言，這非常難得。在某種程度上講，這或許就是書法中的“通會(huì)”，如同武林高手，修煉到一定程度十八般武藝樣樣精通，靠什么？靠的是功力！靠的是才情！

    在海良諸體創(chuàng)作中，最能體現(xiàn)其功力和才情的應(yīng)該是他的大草，他的大草以徐渭、楊維楨、明清行草書為主線，參以歷代諸家的營養(yǎng)，也正是這種大草的創(chuàng)作讓海良充分發(fā)揮了其對(duì)長線、造型能力、謀篇布局的整體空間的把握能力。大草這種書體是功力加才情的藝術(shù)表現(xiàn)形式，光有功力沒有才情作品不精彩，光有才情沒有功力顯得荒率，而真正用激情揮灑之際則需要筆底 “信手煩推敲”的宣泄！江蘇書壇的主流書風(fēng)似乎是以大草為主的雄強(qiáng)與溫潤結(jié)合的一種風(fēng)格，海良就是青年書法家中這種風(fēng)格的代表，這種風(fēng)格在展覽中不僅打動(dòng)了評(píng)委，而且也在一定程度上影響了江蘇的青年作者繼而影響了全國的作者，使得這種草書風(fēng)格逐漸成為一種現(xiàn)象。

    因?yàn)楹Ａ嫉娜?，一想起海良，我腦子中就會(huì)顯現(xiàn)出一個(gè)武功高手的感覺。因?yàn)椋皇撬麄€(gè)子不高但很結(jié)實(shí)，經(jīng)常留著小平頭，那頭型總是有棱有角，讓人覺得是個(gè)剛毅的硬漢。二是他諸體皆善，楷書、大草、小草等十八般武藝樣樣精通。他的諸體書法作品體征給我的感覺他是一個(gè)外家高手，為啥？因?yàn)樗淖髌凤L(fēng)格是以張揚(yáng)個(gè)性為主的。

    以個(gè)人之見，海良的大草從最近一兩年的創(chuàng)作來看，似乎線條因?yàn)檫^于的率意，而顯得略有快的問題，快就容易讓線條顯得“留不住”，結(jié)構(gòu)似乎也因?yàn)樘笆臁绷寺杂袡C(jī)械的動(dòng)作；小草線條顯得“尖”，“尖”便有“脆”的感覺，而且過于強(qiáng)調(diào)行與行之間的空間關(guān)系，在尋求空靈的同時(shí)有“散”的嫌疑。當(dāng)然這些問題也是海良書法語言的“個(gè)性”，但是“個(gè)性”弄不好就容易變成“習(xí)氣”，如何處理好個(gè)性與習(xí)氣的關(guān)系這是每個(gè)書法家都很難調(diào)和的事情。至于碑體楷書和小楷，似乎還沒有凸顯出強(qiáng)烈的個(gè)人技術(shù)語言。

     好多人都說過，對(duì)于一個(gè)書法家，受到各種內(nèi)外因素的影響，40歲左右似乎是一個(gè)“坎兒”，這個(gè)時(shí)候很容易就寫壞了，很多優(yōu)秀的書法家就沒有過這個(gè)“坎兒”，讓人非常惋惜。好在海良這幾年正是沖勁十足的時(shí)候，需要保持這口“真氣”；好在海良并不是一個(gè)單純的創(chuàng)作型書法家，對(duì)歷代書法技法也有著綜合的研究，這對(duì)于一個(gè)書法家而言是非常必須和必要的素質(zhì)。沒有理論的支撐，有時(shí)候書法家到了一個(gè)關(guān)鍵的環(huán)節(jié)很容易迷失方向也很容易走向一個(gè)自以為正確的“極致”，我相信海良不會(huì)！

草書彼美立軸

行書藹藹橫幅

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