胡紫桂  自號(hào)古鐵，畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院書法專業(yè)，系中國書協(xié)書法發(fā)展委員會(huì)委員，中國書協(xié)會(huì)員，湖南省書協(xié)書法創(chuàng)作委員會(huì)主任，洞庭印社副社長?，F(xiàn)供職于湖南美術(shù)出版社。書法作品曾獲首屆中國書法“蘭亭獎(jiǎng)”創(chuàng)作提名獎(jiǎng)，首屆全國書法小作品大賽金獎(jiǎng)，第二屆流行書風(fēng)展銅獎(jiǎng)等；入展全國第八屆中青展，八屆國展，全國第二屆行草書大展等。2002年，《胡紫桂書法精品》由中國文聯(lián)出版社出版發(fā)行，2005年被評(píng)為“湖南省十大杰出青年書法家”。

■齊玉新

    在當(dāng)代書壇中，有幾個(gè)地區(qū)的書風(fēng)和群體形成了一個(gè)獨(dú)具個(gè)性的現(xiàn)象，比如北京有一批創(chuàng)作比較前衛(wèi)的群體，廣西也有，湖南也是。湖南有一批年輕的書法家，他們創(chuàng)作意識(shí)前衛(wèi)，個(gè)性突出，書風(fēng)也很潑辣，但這種前衛(wèi)的意識(shí)中又有著極其傳統(tǒng)的元素在里面，這正像幾年前談湖南書法的時(shí)候有個(gè)名家講的：“既講究現(xiàn)代書法創(chuàng)作元素又恪守著傳統(tǒng)經(jīng)典的書法家湖南有幾位?！钡拇_，在湖南這支勁旅中胡紫桂是一個(gè)比較有代表性的年輕書法家。

    紫桂畢業(yè)于中國美院書法專業(yè)，受到良好的專業(yè)訓(xùn)練，對(duì)書法有深刻的理解和認(rèn)識(shí)；紫桂是土家族人，那種骨子里面原始的沖動(dòng)與不桀也時(shí)時(shí)撞擊著他的創(chuàng)作激情；紫桂在湖南那個(gè)特定的圈子里面，必然也受到并認(rèn)同著那種前衛(wèi)的書法創(chuàng)作理念。最重要的一點(diǎn)，紫桂的性情使然。

    最近和紫桂有了一次長途的旅行，也因而看到了他很多的創(chuàng)作過程，于是對(duì)他近期的創(chuàng)作狀態(tài)有了一個(gè)比較深刻的認(rèn)識(shí)。紫桂是一個(gè)很性情的人，他創(chuàng)作的時(shí)候速度很快，嫻熟的技法完全依靠當(dāng)時(shí)的情境來左右，寫的大氣淋漓不拘小節(jié)。從作品來分析的話，用筆上可以看出多年對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典書法的認(rèn)知和理解，筆筆到位而又非常自我，在揮灑中時(shí)刻把握著自己的情緒和感覺，這一點(diǎn)在其對(duì)短線、長線的使用以及結(jié)構(gòu)的開合上體現(xiàn)得很充分。在結(jié)構(gòu)的處理上，他主要以傳統(tǒng)經(jīng)典造型為核心，在開張的“勢(shì)”中為了調(diào)解整體章法的節(jié)奏和空間感，不時(shí)穿插和點(diǎn)綴很“緊”的字，這種很“緊”的字有時(shí)候使用很具有“流行書風(fēng)”意味的處理方法，比如筆畫的組合、結(jié)構(gòu)的造型方式和線條“塊”、“面”的渲染，這樣做的好處就是讓他作品“流暢、宣泄”的主基調(diào)中有了阻礙，如同從高山上奔流直下的河流遇到了幾塊巖石，因?yàn)槭艿搅俗璧K而激濺出了浪花，也正是因?yàn)檫@種處理手段使得他的作品更像國畫山水中的瀑布——行氣時(shí)斷時(shí)續(xù)若隱若現(xiàn)，給人很強(qiáng)的空間、節(jié)奏的想象空間。

    前幾年我見過很多紫桂的行草書，那時(shí)候給人印象最深的是他對(duì)于作品中“弧線”的運(yùn)用很有特點(diǎn)，而且我覺得那既是他的個(gè)性又是他的毛病。因?yàn)橐粋€(gè)特點(diǎn)太突出了就會(huì)形成習(xí)慣，習(xí)慣就會(huì)使用頻率高，頻率高了就單調(diào)和機(jī)械了。這幾年紫桂因?yàn)樵诔霭嫔绻ぷ鞫跁ㄉ贤度氲臅r(shí)間少了，可是我卻覺得現(xiàn)在他的作品中那個(gè)“弧線”的特點(diǎn)在逐漸的弱化，也正因?yàn)樘攸c(diǎn)（對(duì)于他而言也多少是習(xí)氣）少了，反而作品的整體氣息更加協(xié)調(diào)融洽了。書法難就難在這里——既要強(qiáng)調(diào)個(gè)性又不能讓個(gè)性語言成為習(xí)氣，這就是一個(gè)火候的把握。怎么把握這個(gè)“度”應(yīng)該是當(dāng)代書法家們都面臨的問題。古人說書法靠學(xué)問養(yǎng)出來，當(dāng)代書法教育和書法創(chuàng)作讓書法越來越技法化、技術(shù)化；古人于寫字是一種實(shí)用需要和修身養(yǎng)性，當(dāng)代人把書法當(dāng)作了一種職業(yè)和一種工具，這種區(qū)別就很大了。就近年的狀態(tài)而言，書法似乎成了紫桂的余事，因?yàn)楣ぷ髅λ麕缀醪粎⒓幽欠N競賽式的展覽，這樣心態(tài)就平和了許多，名利的東西在創(chuàng)作中也就少了；也正是因?yàn)槊λ綍r(shí)訓(xùn)練得少了，于是乎手開始“生”了，因?yàn)椤吧?，?xí)慣和習(xí)氣開始退化了；因?yàn)闀ǔ闪恕坝嗍隆?，他開始為自己寫字了，這樣一個(gè)真實(shí)的自我開始展現(xiàn)在筆情墨趣之中了。

    面對(duì)當(dāng)代書法展覽現(xiàn)象愈演愈烈的現(xiàn)狀，書法家們?cè)趧?chuàng)作上表現(xiàn)得都很急躁，正因?yàn)槿绱藚s使得一些很有才情的書法家成了展覽的工具而失去了自我創(chuàng)作抒情的方向。我們不難發(fā)現(xiàn)，原來一些很有才華的書法家?guī)啄旰缶弯N聲匿跡了，原因可能就是一個(gè)為誰寫字、怎么寫字造成的。當(dāng)一個(gè)書法家成為展覽或者一場(chǎng)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)工具的時(shí)候，不僅僅會(huì)失去自我，而且書法家的存在也沒有價(jià)值可言。前不久一個(gè)書法家和我感慨道：“當(dāng)我們不受市場(chǎng)和展覽影響的時(shí)候，我們會(huì)是多么幸福的事情啊！”現(xiàn)在我更加相信書法是需要養(yǎng)的！紫桂也在養(yǎng)，已經(jīng)養(yǎng)出了成效，紫桂還需要養(yǎng)，他有繼續(xù)養(yǎng)的資本和天分。

■崔寒柏

    胡紫桂的書法給人的感覺就是溫潤的“流行書風(fēng)”。

    這種溫潤表現(xiàn)在各個(gè)方面，首先是溫潤的用筆，無論是實(shí)筆還是虛筆，向人們充分地展示了毫穎中彈放的效果，實(shí)筆的地方彈出了重量，虛筆的地方彈出了曲折。潤中含柔，當(dāng)然這是褒義。如果是貶義的話那就是軟或者稱為肉。
結(jié)字的部分，實(shí)筆處以唐楷中顏?zhàn)值暮▽?shí)為主，并取斜勢(shì)。筆觸中不乏寫經(jīng)與殘紙的意味，力求平白而自然。虛筆處多以二王的草字為基，放大，并拉成了斜勢(shì)與縱勢(shì)。在拉動(dòng)之中也可以看到作者的應(yīng)對(duì)以及由此顯示出來的才華。
    成篇上大部分的作品都采取了單調(diào)的收放模式。每一個(gè)組合都要從安坐的楷直寫到狂放的草，好像看錄影帶，靜止的畫面突然加上了快轉(zhuǎn)兒，而且愈轉(zhuǎn)越快，然后突然停下來。再從靜止處加轉(zhuǎn)兒，如此這般地往復(fù)，在眼前閃動(dòng)，看似在吸引人，在產(chǎn)生韻律，實(shí)際上在制造視覺的疲勞，在制造模式。當(dāng)然如果有人把它當(dāng)作接力賽去欣賞我也沒有意見。

    書寫的相對(duì)自然也是胡紫桂的長處，但是這種隨意被機(jī)械的大構(gòu)圖掩蓋得面目全非。

    墨色的大量運(yùn)用是胡紫桂的另一個(gè)特點(diǎn)，效果的制造固然重要，全篇出彩加上墨彩將更加熠熠生輝，但靠墨彩是不能代替筆畫的質(zhì)量的。

    如果細(xì)細(xì)地體味胡紫桂筆中的成分，在隨意與奔放的筆畫中更容易發(fā)現(xiàn)其光潔異常，這種經(jīng)常被我們稱作光潔的東西表現(xiàn)于書寫者對(duì)線條領(lǐng)會(huì)的表淺與作者將字外功夫滲入得不夠，這種光是不能單靠漲墨和宿墨所能掩蓋的。

    相較于陳海良大草中堂的一面倒，胡紫桂的倒向是多方位的，也是比較豐富的，而且許多的收放都能因勢(shì)利導(dǎo)將計(jì)就計(jì)地放開、用活。由楷變草的大布局全來自于廣西細(xì)柳營的路數(shù)，只不過胡的作法并不像很多人的照搬而是根據(jù)自己溫潤的特點(diǎn)改良罷了。較之于剛畢業(yè)的美院書法生們照搬古字后的活用，胡紫桂已經(jīng)有了些自己的路數(shù)，但還過多地建立在青春的才華基礎(chǔ)上。成篇的定勢(shì)與墨色的變化都會(huì)掩蓋自己的缺點(diǎn)而不在根本上發(fā)現(xiàn)和解決問題。要關(guān)注自己的結(jié)體，搬來的與改造的都不是自己的。每篇作品，字不一定要從楷寫到草。但習(xí)字最好要從楷寫到草，令草有根，再由草寫回楷，令楷豐神。最容易形成風(fēng)格的是行書，而草書是拉出字形拉出風(fēng)格的催化劑。這里講的楷、行、草，不是想著某一家某一派某一字的現(xiàn)有結(jié)體的楷、行、草，面是全由自己寫出來的字，由自己的意念可以隨意支配和變化的字。

胡紫桂行草古人條幅

胡紫桂草書大漠條幅

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