李強 1967年生于黑龍江。現(xiàn)為中國書協(xié)會員、中國宗教協(xié)會會員、小刀會藝術(shù)中心成員、《青少年書法報》社副社長。畢業(yè)于首都師范大學(xué)書法研究生班、中央美術(shù)學(xué)院國畫系、中國畫研究院姜寶林藝術(shù)工作室。作品入選全國第五屆、第六屆、第八屆中青年書法篆刻展（獲第八屆二等獎），全國第五屆、第七屆書法篆刻展（第七屆獲獎）；出版有《中國青年書法家·李強》、《中國書法家書風(fēng)·李強》、《李強書法藝術(shù)工作室?guī)熒髌芳?、《李強畫集》、《李強山水集》（榮寶齋出版）、《小刀會篆刻集》（合著）、《當(dāng)代大寫意篆刻集》（合著）、《今日美術(shù)館流行書風(fēng)提名書家精品集·李強》、《藝稅集·山水卷》（合著）等十余部作品專集。

■崔寒柏

     李強最令人懷念的作品，是某屆國展上有魏碑意味的雙屏行書。整體的貫氣與豐富的墨色，都令人對傳統(tǒng)魏書產(chǎn)生了一種耳目一新的感覺，應(yīng)該說是那屆展覽中最搶眼的作品。

    細細地感受李強這一類作品，他把常人慣用的生澀的寫碑筆觸，用以流暢和俏皮的光筆代替了，些許的蒼邁，大多是因為漲墨所產(chǎn)生出來的效果。很多人刻意要表現(xiàn)的刀刻痕跡，也被他用信筆的切入與撩出展現(xiàn)在饒有趣味的感受中?？梢岳斫鉃椋麑Ρ趟忈尩呐e重若輕的灑脫。正是這些改變，令李強的魏體行書能避開單純地追求生澀而墮入的作辣作老，避開過分追求刀刻感而喪失的行筆的連貫，當(dāng)然還免去了不能行氣而過分張揚的欹側(cè)與故意的虛張聲勢。

    當(dāng)然，這些改變也相應(yīng)產(chǎn)生了很多的負面作用，用筆太過于隨意時，很多不甚經(jīng)意的作品就過于輕佻，趣味如果處處都在用，也很容易令人感到實質(zhì)性內(nèi)涵的貧乏。大量三角的應(yīng)用，無論是單一筆畫、部分結(jié)構(gòu)乃至整個字型都被種種角度所籠罩，再配上經(jīng)常不時鉆出的尖筆、毛刺，讓人們往往自種種新奇中，感受到相當(dāng)?shù)牟环€(wěn)妥與尖薄的貧瘠。

    李強最新的標志就是極盡空間構(gòu)成之能事的頂幅隸書對聯(lián)了，可能是一種開創(chuàng)，可能一度很吸引人的目光，可能人們會去感受那一時的妙想或精心的佳構(gòu)，但這種龐然大物也把自身的弱點暴露無遺。單薄的筆畫、一目了然的構(gòu)圖心理、強行扭曲的身形以及排疊的方式，都令這種嘗試以驚心動魄開始，索然無味而告終。李強魏味的行書，之所以有成功的經(jīng)歷，那是他有效地再現(xiàn)了古碑的一個側(cè)面，用一種詼諧的手法詮釋了古人多在不經(jīng)意中才表現(xiàn)出來的放松，這也可能正是時代的某一種精神所在。

    喜歡幫古人拉一拉衣角、變更一下著衣的主次，自己之所以再演一下古人，就是按照自己的意愿去詮釋他們，也就是所謂的顛倒經(jīng)典，好像是產(chǎn)生了自己的風(fēng)格。就像給蒙娜麗莎加上胡須，或叼上煙袋，乍看很刺激，再看就無聊了。

    大對聯(lián)的大，與內(nèi)在的空成了正比，擁有的空間看上去是占到了紙邊，但是蘊力的空間，就連筆墨所覆蓋的本身都難以占領(lǐng)到。這不能不令李強好好思考一下。

    照搬與自我放縱，是當(dāng)代人在缺乏實用的運作階段，寫不出自我所產(chǎn)生的替代行為。搬得像與放得超乎人的意料，成了時代的審美標準，急于求成、追逐風(fēng)格，又令許多下過相當(dāng)功夫的人在經(jīng)歷了一定繼承之后，把古人字面上的表現(xiàn)，發(fā)揮到了某一種極致。接下來，就因為跟不上古人字外的部分，把自己行走在技能之上卻不能在法度之中確立自己的形象，必須借助某一個主體，或沉湎于趣味或享受于筆墨紙的效果。其結(jié)果終在理念以外徘徊，讓人們久久回憶他們扮演和詮釋古人時的風(fēng)采，就像很多極出色的演員，在不演戲時卻乏善可陳。

    古人被一遍又一遍地演，今人就一個也演不出來！

■齊玉新

    李強在書法圈是一個很響亮的名字，這可能和他人緣好、很活躍、字寫得好有關(guān)。李強是一個個性很強的人，梳小辮、穿黑衣服，從外形上給人的感覺就很另類。在書法創(chuàng)作上，他走的又是一條追求個性和自我表現(xiàn)的道路，這些或許就讓李強有點特立獨行的味道。

    竊以為，李強是一個聰明人。從黑龍江的佳木斯到北京闖蕩，沒有幾年就形成了自己獨特的書法個性面目。在寫字之余又玩起了篆刻，也弄得很好。后來又玩起了國畫，居然也名聲不小。這些方面取得的成績，足以讓人羨慕，同時也成就了其在書法圈的地位。

    因為李強是一個個性很強的人，所以在書法的創(chuàng)作上，他一直在走著張揚個性的道路。他的行書用筆簡潔，線條干凈利落。這樣的用筆特征與一個性情豪爽的人是非常般配的，也是非常適合性情揮灑的。我見過李強寫字，速度很快。他說：雖然我寫得很快，但是該做的動作我都做了，該到位的地方我都到位了。我以為，這不僅僅是平時大量書寫訓(xùn)練累積的結(jié)果，更應(yīng)該是一種“他法成我法”的自由揮灑，是一種隨機應(yīng)變?nèi)挝覟榈摹盁o法之法”。因為他形成了自己獨特的用筆方法和習(xí)慣，所以他能夠按照用筆原理的核心自由地使用毛筆并使之成為一種下意識。李強應(yīng)該算是當(dāng)下比較常用的書家群體劃分中的“流行書風(fēng)”作者，這些作者大部分都從碑派書法中廣泛吸收營養(yǎng)，他們吸收的營養(yǎng)主要是民間書法中那種“恣肆、變形、寬厚、張揚”等“寫意”的成分。因此在行書結(jié)構(gòu)的處理上，他也習(xí)慣把字形處理成近似“方”形。這樣與他特有的干凈簡潔的線條搭配起來，適當(dāng)采取結(jié)構(gòu)的變形和夸張，使他的行書顯得頗為疏朗和有奇趣，作品總透著一股天真爛漫而又稚拙的審美意趣。個性的線條和個性的造型方式，也因此讓他的行書非常具有自己的個性面目。雖然我們從他的行書作品中很難看出對古法的取舍以及源頭，但欣賞者卻能比較直觀的記住李強作品的特征。

    他的篆隸作品，時常是以對聯(lián)的形式出現(xiàn)，字數(shù)都是比較少的那種作品。這種作品字都很大，墨色變化也大。因為“大”，作者在創(chuàng)作的時候可以在其中加載更多的元素，諸如：字大，可以在結(jié)構(gòu)變形、夸張中進行有意的穿插、移位、傾斜、線條重合、堆積等手法；用墨可以更好地更從容地使用宿墨的漲墨、干筆、摩擦、墨點四濺等效果；在章法上，因為字數(shù)少，作者也可以較好地處理幾個字的章法而不會顯得單調(diào)和重復(fù)。這類作品突出強調(diào)的就是作者的抒情性和展覽（廳）效果，展出的震撼力和筆墨張力很強，姑且算作探索性的或者現(xiàn)代派的創(chuàng)作試驗。

   一個 書法家尤其是現(xiàn)在年輕的書法家，總會自覺不自覺地形成一個特定的藝術(shù)圈子，李強他們在北京一些創(chuàng)作意識前衛(wèi)的書法家也有自己的圈子，因此時間長了就容易出現(xiàn)一個問題——同化！時間長了這個圈子的作者在創(chuàng)作中就會反映出一種現(xiàn)象：創(chuàng)作理念、手法、審美的趨同，弄不好就會有近親繁殖的可能，這樣的話，一個具有個性的書法家最后的個性不再屬于自己，而是屬于那個特定的圈子了。從李強的創(chuàng)作來看，我聽他好像講過這樣一句話：我很少臨帖。這讓我很詫異，我不知道這個不臨帖的含義究竟是不研究古人還是不用手研究而是用心研究。但我們從李強的作品中應(yīng)該能夠看到，書法中那種古典的人文情趣和技法很少，而更多的是一種現(xiàn)代性，這種現(xiàn)代性借鑒了很多當(dāng)代中西方美術(shù)中形式構(gòu)成和形式審美的元素，希望通過形式來表現(xiàn)內(nèi)容和精神。還有，李強似乎沒有怎么創(chuàng)作過真正草書作品，從他以往各種風(fēng)格的創(chuàng)作來看，他似乎對于“長線”的把握和運用不如他的“短線”得心應(yīng)手，這是否是對古典技法的回避呢，還是有著自己的理解和認識？

    古人說過“筆墨當(dāng)隨時代”。我們這個時代的筆墨應(yīng)該是什么樣的？在書法創(chuàng)作中，對傳統(tǒng)的挖掘和繼承應(yīng)該保持一個什么態(tài)度？這是個一直爭論不休的話題。創(chuàng)新派認為張揚個性才是最好的繼承，繼承派說只有最好的繼承才是最好的創(chuàng)新。那么我認為，存在的就是合理的。一個書法家乃至他的作品，能存在多久，那么就合理多久！

隸書疏鐘悲梵聯(lián)

篆書筆墨河山聯(lián)

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