李霑   別署典水、艾村。1972年5月出生于江蘇省徐州市，現(xiàn)供職于解放軍總裝備部政治部，中國(guó)書協(xié)會(huì)員。先后參加全國(guó)展、中青展、蘭亭獎(jiǎng)、全軍展、流行書風(fēng)征評(píng)展、青年展、正書展、行草展、扇面展、杏花村電視書法大賽以及“北京·四川”書法雙年展、“北京·湖南”藝術(shù)書法展、2005·當(dāng)代中青年書家百人藝術(shù)書法提名展、全軍中國(guó)書協(xié)會(huì)員優(yōu)秀作品展等三十余次。先后榮獲中國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)、龍崗杯國(guó)際書法大賽金獎(jiǎng)、全軍第三屆書法展最高獎(jiǎng)、第四屆全國(guó)正書展最高獎(jiǎng)、首屆全國(guó)行草展行書一等獎(jiǎng)。

■崔寒柏

    聰明的人自然是寫聰明的字,但是聰明的人再肯下笨工夫就非比尋常了。寫字愛動(dòng)腦筋是好事情，參展的話就要明白評(píng)委的感受，要以奇制勝。

    李霑最近的崛起與他寫字愛動(dòng)腦筋有關(guān)。每次展覽都能想出一些不同的形式感來給人以新鮮感，當(dāng)然寫的多也是他的另一個(gè)特長(zhǎng)。隨著獲獎(jiǎng)人數(shù)的增加，獲獎(jiǎng)?wù)叨技尤肓速u字的行列。很多突擊型的選手大批量的寫起來都避免不了出丑，有的越寫越飄。大部分的獲獎(jiǎng)?wù)咭粚懪孔髌窌r(shí)就毛病百出了，只有極少數(shù)的獲獎(jiǎng)作者還能基本保持自己的水準(zhǔn)，李霑就是其中的一個(gè)。

    李霑的小字因?yàn)樽⒅貢鴮懶?，所以比較自然與流利，尤其是小行書手卷看起來溫潤(rùn)雅致。雖然多處可見米字的痕跡但已經(jīng)流露出自我為體的趨勢(shì)。散淡的布局與適時(shí)的放開筆觸令展覽中練就的形式感在平時(shí)的書寫中依然派上了用場(chǎng)。近來李霑又對(duì)書寫工具增加了研究的力度，好像在筆與紙上都有了很多獨(dú)到之處。一時(shí)間周圍的朋友也都受惠其中。有的時(shí)候適手的工具要替代人很多功力了，李霑深諳此道。

    當(dāng)然李字也存在一些不足，如楷書的功底相對(duì)弱些，這樣會(huì)有許多字的變化局限在行書本身，而不能發(fā)自每一筆。在這樣的基礎(chǔ)上快速的書寫很容易將現(xiàn)有的“套路”寫熟，而不能隨情景而賦形。當(dāng)然接下來就要影響通篇的韻致。此外小字寫的多很容易“兒女情長(zhǎng)”，大氣概減弱，這都是難免的事情。

    雖然李霑尚且年輕，但我認(rèn)為李字中所傳達(dá)的信息還有待于增加，無論是古代碑帖中字內(nèi)的功夫抑或是人生字外的功夫。

    很簡(jiǎn)單如果能夠吸收更多家古人的藝術(shù)涵養(yǎng)、如果能在純書法藝術(shù)之外再多吸取一些養(yǎng)分和更多的社會(huì)歷練，我相信以李霑的年輕、用功、聰穎，會(huì)更上一大層樓的。

    毛筆寫字，不是以想寫到什么就能表現(xiàn)到那里才好，而是在舉重若輕和似輕卻重。這一過程就是增加字中內(nèi)涵的過程。很多的細(xì)筆恰恰是盡力的打入的，而不是我們自帖上簡(jiǎn)單地從技術(shù)上感覺的輕描淡寫。當(dāng)然視覺上的粗也不是單純地去占領(lǐng)局部的空間。

    總之，書法需要磨練，由模糊磨練到清楚，再由清晰風(fēng)化成模糊。

    可慶可賀的是李霑正走向清楚，難預(yù)料的是怎么才能令一個(gè)聰明的人去“裝”糊涂呢？

■齊玉新

    當(dāng)代的書法展覽風(fēng)格一直呈動(dòng)態(tài)的方式在發(fā)展變化，一方面這是來自大眾審美的變化，另一方面來自官方對(duì)展覽的引導(dǎo)。最近幾年，官方展覽在努力糾正中青展的格局，于是回歸傳統(tǒng)成了最近幾年展覽的主要格調(diào)，靠近二王便順理成章地成為一大批青年書法家的主要目標(biāo)。

    李霑出道比較早，但是一鳴驚人卻是在去年的首屆行書大展獲得一等獎(jiǎng)之后。他一直在走著以二王為主的書學(xué)道路，但是近幾年整個(gè)書壇千軍萬(wàn)馬涌向二王這個(gè)獨(dú)木橋的時(shí)候，卻成就了李霑。從這兩年面世的書法圖片來顯示，其書風(fēng)很純正的囊括了二王一脈的手札墨跡以及閣帖范本的形跡。最近這兩年李霑主要以小字行草書為主，觀其作品似乎有炎炎夏日啜飲一杯清茶的感覺，整體上他的小行書寫得非常輕靈秀氣，作品透露出來的文質(zhì)彬彬的書卷氣讓人感受到了一種文人氣質(zhì)。其作品無論是結(jié)體還是用筆都透出了扎實(shí)的基本功和那種信手拈來的書寫感，這很難得。因?yàn)闀r(shí)下有一大部分書法家尤其是受到學(xué)院書法教育的影響，在技法上都有“做”的痕跡，而這一點(diǎn)李霑似乎不明顯，這應(yīng)該主要得力于他平時(shí)的刻苦和大量的訓(xùn)練。據(jù)說他每天要進(jìn)行近十個(gè)小時(shí)的臨帖或者書寫，這樣長(zhǎng)期的錘煉無疑使技法進(jìn)入到一個(gè)精熟的境界，這是一個(gè)書法家必須要具備的。這一點(diǎn)從作品中流暢的筆調(diào)以及結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確的布置上我們就能感覺到他對(duì)于古人尤其是閣帖所耗費(fèi)的工夫和心血，這也是他所謂的“用筆尖丈量古人”。技近乎道到藝載道是一個(gè)循序漸進(jìn)的過程，李霑年輕時(shí)有這樣量的積累是非常聰明的，只有“技”熟才有可能最終達(dá)到心手雙暢、物我兩忘的境界。

    我一直覺得李霑是一個(gè)很聰明的書者，一是他走的帖學(xué)尤其是二王的道路，但其卻和常人不同，他更多的選擇了閣帖而不是大家耳熟能詳?shù)哪菐讉€(gè)二王經(jīng)典帖子，這使得他在一定程度上避開了千人一面的雷同。二是他善于營(yíng)造“形”對(duì)審美視覺的感觸，比如他在線條用筆細(xì)節(jié)上的一些小動(dòng)作的處理和有意顯示使他的“線型”很有味道。三是整體章法中對(duì)某個(gè)字中某個(gè)局部的“夸張”火候拿捏得十分到位，讓單字更有古味和帖味。以上這些都使得李霑和學(xué)二王一脈的人拉開了距離，于是他成為最先幾個(gè)從千軍萬(wàn)馬中跳了出來的人。

     我不知道李霑是有意還是無意這么做的，但是他先跳出來了。跳出來之后，現(xiàn)在他開始意識(shí)到了自己的優(yōu)點(diǎn)到了一定的高度、走過了一個(gè)過程之后，那些“小聰明”需要拋棄，在新的高度需要用更新的“優(yōu)點(diǎn)”打入更高的一種境界。記得他在網(wǎng)絡(luò)一個(gè)帖中說過“他寫字用了一些小聰明，原來很得意現(xiàn)在卻很討厭這些東西?！笔堑?，書法到了后來，走上了更高的境界，“技”似乎成了“形”的東西而不是“道”的東西，“道”才是最樸實(shí)的追求和流露。古人較之當(dāng)代人，具有很遠(yuǎn)的時(shí)空，因此從精神上、審美上都有著很大的距離，包括古人的技法也是當(dāng)代人很難做到的。加之當(dāng)代文化的快餐性，簡(jiǎn)單的事物往往是易于被迅速接受的。當(dāng)代書法家由于過于早熟，他們過多的偏重了對(duì)“技”的錘煉，而書法更深層次的“文”、“藝”、“道”似乎大家都沒有時(shí)間慢慢地養(yǎng)，因?yàn)椤俺擅迷纭边@是很現(xiàn)實(shí)的問題。所以通覽當(dāng)代書壇的創(chuàng)作，大家?guī)缀醵荚趯⒐湃撕?jiǎn)單化，這也是當(dāng)代書家所暴露的一個(gè)至關(guān)重要的問題。盡管每個(gè)人都知道簡(jiǎn)單與簡(jiǎn)約之間的關(guān)系，但文化在這個(gè)快速行進(jìn)的時(shí)代，文藝的快餐需求使得《論語(yǔ)》口語(yǔ)化才能被大眾接受，京劇不通俗化就躲進(jìn)了角落里面。

    古代的文化藝術(shù)被當(dāng)代人重新繼承的時(shí)候，必然賦予了當(dāng)代人的思想、形式以及技法，這種繼承或發(fā)揚(yáng)我們姑且可以看作是對(duì)古典的一種翻譯。針對(duì)純粹的書法而言，作為年輕的書法家，李霑還要不斷掌握“新技”拋棄“舊技”，用自己的聰明才智慢慢地向前走，最終走進(jìn)“道”的境界。

草書橫幅（局部）

行草尋幽橫幅

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