薛龍春  1971年11月出生，江蘇高郵人。美術(shù)學(xué)博士。現(xiàn)為南京藝術(shù)學(xué)院副教授，南京大學(xué)歷史系博士后。江蘇省教育廳“青藍工程”中青年學(xué)術(shù)帶頭人。中國書協(xié)會員，中國滄浪書社社員。多次參加全國重大展覽。論文二十余篇發(fā)表于《文獻》、《讀書》、《書法叢刊》、《書法研究》、《中國書法》、《中國書畫》等雜志，獲全國第七屆書學(xué)討論會一等獎，第二屆中國書法蘭亭獎理論獎三等獎。2005年在《書法報》開設(shè)批評專欄“龍春言事”。出版有《王寵》（2004：河北教育出版社）、《張懷瓘書學(xué)著作考論》（2005：天津人民美術(shù)出版社）。

■齊玉新

    當(dāng)代書壇中的青年書法家，受到展覽以及藝術(shù)品市場的沖擊，搞創(chuàng)作的多，搞學(xué)術(shù)研究的很少。隨著書法學(xué)科化的不斷深入，書法研究更加趨向于專業(yè)化，因此創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究能夠同時達到一個專業(yè)水準(zhǔn)的人則更少了。現(xiàn)在看來，沒有一個書法專業(yè)的學(xué)院背景做支撐，很難在當(dāng)代書壇憑勤學(xué)苦練成為時代的驕子。

    認識薛龍春很早，但這些年看到最多的則是他南藝博士畢業(yè)以后的諸多學(xué)術(shù)研究文章，無論是考據(jù)研究還是評點當(dāng)代書壇，文風(fēng)都是那么專業(yè)和嚴(yán)謹(jǐn)，視角都是那么敏銳和犀利。時下有一種說法：書法學(xué)歷越高的越寫不好字。好像這是在譏諷那些學(xué)院專業(yè)書法學(xué)生們沒有創(chuàng)作能力，似乎也在譏諷書法教育體系的弊端。不過這幾年畢業(yè)以及在讀的白砥、陳忠康、陳海良還有薛龍春幾位應(yīng)該是為數(shù)不多的會寫字的書法博士。

    目前的書法博士應(yīng)該是兩種：一種是寫得好讀了博士；一種是不會寫讀了博士。龍春屬于前一種。在讀博士以前，龍春走的以王鐸為主的明清調(diào)書法體系，但與眾不同的是他舍去了連綿纏繞的顯著特征或者習(xí)氣，不僅寫得厚重而且結(jié)字和章法的體勢不溫不火、溫文爾雅，從這一點上我們應(yīng)該可以看到龍春對于傳統(tǒng)的取舍有著自己特立獨行的想法和方法，在十多年前千軍萬馬奔向明清調(diào)行草書的時候，同樣的他卻走了屬于自己的路，在這一點上我覺得他頗和吳振立先生取法王鐸很有異曲同工之妙。

    近年沒有連續(xù)性地看到龍春的創(chuàng)作，所以很難說出他的創(chuàng)作之路的連續(xù)性變化。但從他最近的作品看，同樣把江浙劃作一個板塊的話，他的風(fēng)格有著江蘇的那種厚重和雄強，盡管江南那種細膩、瀟灑氣息始終貫穿著整體書風(fēng)。他的行草書現(xiàn)在更加趨向于行書，依然是那種不溫不火的狀態(tài)，體勢清奇，似斷實連，靠結(jié)字的欹側(cè)來呼應(yīng)氣韻。如果僅僅從作品來就事論事，我們已經(jīng)很難用歷史上的某一家來判斷他取法了誰、取舍了什么，他的用筆在帖學(xué)的基礎(chǔ)上很自然的不留痕跡的融入了碑學(xué)的元素，線條沉靜厚重；他的結(jié)字沒有大開大合的張揚，但是在細微處總是透著他的奇巧和構(gòu)思，結(jié)字雖然不張揚，但是那種靈與奇、雄與大的張力卻蘊含其中。這應(yīng)該能夠通過作品感覺到他這些年對于古代經(jīng)典的浸淫以及自己獨到的審美視角和獨到的發(fā)現(xiàn)，也更加說明了作為一個在理論研究上有著很高高度的人對傳統(tǒng)的取舍有著自己的理解和走向。他的行草書需要慢慢地品，只有品味才能讀出其中水乳交融的東西，只有品味才能感覺到他的作品中的那種“古”氣，而這種氣不是靠外在的“形”傳達出來的，應(yīng)該是靠學(xué)養(yǎng)滋養(yǎng)出來的。但是面對“個性鮮明”這個特定的藝術(shù)要求，龍春今后的趨向很重要，如何把握火候我想憑龍春的學(xué)養(yǎng)應(yīng)該沒問題。

    見過他的一件臨閣帖作品，作品的用筆是非常純粹的，對氣息的把握也非常準(zhǔn)確到位，這說明龍春在傳統(tǒng)經(jīng)典上是下了很大功夫的，理解也是相當(dāng)深刻的，做到了這一點那么看他今天的創(chuàng)作也就很明朗了。龍春的主打書體是行草書，雖然他也寫隸書乃至其他書體，但那應(yīng)該只是一種嘗試或者探索或者吸收。他的隸書比較行草書更加古雅厚重，但是顯然沒有形成自己鮮明的藝術(shù)語言，無法從作品上一眼就能察覺到屬于他個人的風(fēng)格。

    我有時候在想，在忙忙碌碌的社會大背景下，一個書法家究竟是五體俱精好呢還是專擅一體好，畢竟我們每個人都是社會人，除了書法都有那么多的事情要做。很多書法家都以擅長各種書體為榮，甚至很多書法家還想不僅五體俱精還要同時是理論家。能做到這樣當(dāng)然好，但一個人的時間和精力總是有限的。薛龍春應(yīng)該是他這個年齡中不僅書法寫得好而且理論研究做得更好的為數(shù)不多的人，這很不容易！面對創(chuàng)作、面對那么多的書體、面對理論研究，這里面或許還有一個取舍的問題，怎么取舍將會決定龍春最后達到一個什么樣的最終高度，這一點相信龍春比任何人都清楚。

■崔寒柏

    當(dāng)報社告知我下一個被評論者是薛龍春時，我首先的反應(yīng)是怎么評一個搞理論的學(xué)者。接到傳來的薛龍春書法作品的圖片，一看，這一驚是有些非同小可。說實在話，當(dāng)代能令我吃驚的書法家還沒有，不是沒有好的，而是好的早就都知道了。

    與以往所評書家最大的不同是薛龍春書法中的內(nèi)蘊極其醇厚非當(dāng)代所有得大獎?wù)呖赏漤棻?。可以看出是繼華人德與白謙慎之后下一個學(xué)者書家的代表，應(yīng)當(dāng)是下一文人書風(fēng)的扛旗之人。

    薛龍春的臨王之作深入字理，非一般美院書法專業(yè)生的肖形可比。其用筆之流利與彈放，絲絲入扣、從容不迫，實屬難得。

     薛龍春的作品由于掌握了正確的用筆，再加上內(nèi)斂的收鋒，使得書寫感很強的運筆中依然保持了足夠的矜持和生澀，同時由于對文字書寫感悟之深刻以至于豐富的筆觸在很多隨意的筆畫中清晰可見。在提按中筆墨漲縮的痕跡也依稀可見?？吹贸龊芏鄡蓛上噙B的字組是作者有意識在連接中運化著單字的隨意賦形，而因勢利導(dǎo)中又隱藏了不少才情。要想做到這一點，首先要有自然書寫的功力；要有單字的變形能力；其次要有隨機應(yīng)變的才情。很多獲獎的新秀是搬來、作來的組合，很多在實踐中成型的大家們卻因為缺乏汲古，有型而不具備型中的質(zhì)。薛龍春得此二方之力，雖既得古質(zhì)又有今妍，著實不同凡響！

    隸書部分雖然還帶有華人德的意味，但就表現(xiàn)出來的字面上的信息來說，已經(jīng)超過了華人德。所差的是華人德所擁有的自我抒發(fā)和成熟程度罷了。

    行書中可貴之處在于悟到了于右任大羊毫在紙中蠕行之功，且行筆中的信息點也夠多，足以表現(xiàn)蘊涵的豐富，唯缺者乃是行氣和行與行之間的關(guān)系仍很淡漠，且根深蒂固的大一體勻勢還沒有因書寫的潛意識而完全放開。筆也相對地墨守成規(guī)，難以盡情地為我所用。很多字的安排因執(zhí)拗而卡在一起，增加了個性，但卻嚴(yán)重影響了字的天然行氣。雖然字的變形運用的巧妙，但還拘泥于古人的字形中，不能自運。通篇中結(jié)字風(fēng)格混雜，還處在一種高級集古字的狀態(tài)中。

    隸書的整體意識也明顯地弱于單字的成型，還沒有形成蓄勢、出勢的連貫意識。每個字都很好看，但放在一起就相互干擾或不相理睬。在接受古人時要同時研究和感受隸書字與字或行與行的關(guān)聯(lián)感，不要照搬單字每一字的取勢。要感受單字放開和被壓的同時，進一步感受周邊字因為這個字所產(chǎn)生的影響，不搬其型而取其理，并以理賦以相應(yīng)的型。這才是自己的型。

    最不能忍受的是龍春兩字落款，本來是一對怎么寫都靈的活字，偏偏寫成兩個沒有關(guān)系但還走勢雷同的順字，令人哭笑不得。

薛龍春行草惟性條幅

薛龍春草書橫幅(局部）

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