圖一

圖二

　　黎展華(廣東省收藏家協(xié)會(huì)副主席)

　　石魯(1919~1982)，當(dāng)代中國(guó)畫家。原名馮亞珩，四川仁壽人。早年就學(xué)于成都東方美專，1940年赴延安入陜北公學(xué)院，從事版畫創(chuàng)作，后專攻中國(guó)畫。1959年創(chuàng)作《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》，名聲日隆。后與趙望云創(chuàng)立長(zhǎng)安畫派。擅長(zhǎng)人物、山水、花鳥。早期畫風(fēng)偏于寫實(shí)，用筆堅(jiān)實(shí)謹(jǐn)嚴(yán)，多畫革命題材；后期畫風(fēng)奇崛勁健，常以華山、荷花為題，筆力縱恣雄豪。曾任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、陜西省書法家協(xié)會(huì)主席、陜西省國(guó)畫院名譽(yù)院長(zhǎng)、中國(guó)畫研究院院委等職。著有《石魯學(xué)畫錄》、電影劇本《暴風(fēng)中的雄鷹》等。

　　因崇拜清初大畫家石濤和現(xiàn)代革命家、文學(xué)家魯迅而改名“石魯”。15歲考入成都東方美術(shù)專科學(xué)校圖畫系，系統(tǒng)學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫，臨習(xí)石濤、八大山人的山水花鳥，摹寫揚(yáng)州畫派及吳昌碩等人的繪畫作品，為后來的國(guó)畫創(chuàng)作打下了基礎(chǔ)，十九歲那年，他剛進(jìn)入華西協(xié)和大學(xué)文學(xué)院歷史社會(huì)學(xué)系讀書不久，忽然退學(xué)奔赴陜西抗日前線，后到了延安，抗戰(zhàn)爆發(fā)，投身革命行列。1944年調(diào)入陜甘寧邊區(qū)文協(xié)美術(shù)工作委員會(huì)任創(chuàng)作員，他經(jīng)常背著自制的畫板為當(dāng)?shù)氐睦习傩找约袄霞t軍、小八路畫素描速寫。沒有顏料和紙張作畫，便搞木刻，解放初，被安排到陜西美協(xié)工作，先后擔(dān)任西北美協(xié)副主任、《西北畫報(bào)》社社長(zhǎng)、西安美協(xié)副主席等職，與趙望云一起團(tuán)結(jié)西北一批畫家，為創(chuàng)建“長(zhǎng)安畫派”作出了很大的貢獻(xiàn)。“文革”中受迫害，幾近死亡。“文革”后重返畫壇，擔(dān)任中國(guó)畫研究院院務(wù)委員，陜西美協(xié)、書協(xié)主席，陜西國(guó)畫院名譽(yù)院長(zhǎng)等職。為“長(zhǎng)安畫派”的再度興旺不懈努力。其繪畫獷率、硬朗，有“黑、重、怪、野”之喻。他畫的山水畫驚心動(dòng)魄，高亢激昂。華山天險(xiǎn)、黃河咆嘯，表現(xiàn)得淋漓盡致。挺拔的松柏，冷峻的蘭梅，用筆犀利，如刀刻刃勒，墨色酣暢，痛快沉著。只是由于他的假畫太多，故其畫價(jià)在藝術(shù)市場(chǎng)上遭低估，除非是可靠的來源。

　　從事革命宣傳工作。在文工團(tuán)里，他為了革命，什么工作都干，也創(chuàng)作過木刻畫。老實(shí)說，他的木刻畫頗見才氣，絕不亞于專門的木刻家作品。書法、文學(xué)、藝術(shù)他都頗有造詣。有人說總結(jié)石魯隨意而作的畫是“野、怪、亂、黑”，石魯寫打油詩反駁：人罵我野我更野，搜盡平凡創(chuàng)奇跡。人責(zé)我怪我何怪，不屑為奴偏自裁。人謂我亂不為亂，無法之法法更嚴(yán)。人笑我黑不太黑，黑到驚心動(dòng)魂魄。野怪亂黑何足論，你有嘴舌我有心。生活為我出新意，我為生活傳精神。他后來還提出“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的藝術(shù)主張。

　　圖一、圖二均為畫家石魯?shù)奶m花題材作品，圖一蘭花色彩清雅，圖二蘭花色彩艷麗，圖一蘭葉舒展，圖二蘭葉粗獷，圖一落款碑味十足，圖二落款碑帖互用，圖一圖二的用印采用的都是畫出來的印章，俗稱“畫章”。綜合上述數(shù)據(jù)，表面看不出優(yōu)劣，但用鑒定的角度去辨別就不難看出個(gè)中的奧妙，圖一的蘭花清雅、內(nèi)涵，而顯得高貴，似乎透析著一種氣節(jié)，蘭葉舒展但內(nèi)力十足，像蟹爪一樣的回勾，反映出畫家堅(jiān)韌不拔的性格特征以及毅力和斗爭(zhēng)精神，圖一的書法有非常明顯和雄強(qiáng)的北碑和魏碑的書體功力，每點(diǎn)每筆每畫都像刀刻在石頭上，金石味濃厚，圖二的書法從結(jié)體和結(jié)構(gòu)上都顯得扭扭捏捏，搖擺不定，心態(tài)上不夠正氣和大氣，反而顯露的是陰氣，圖一的印盡管是畫的，但是石魯二字布局上非常的精彩，錯(cuò)落有致，組合巧妙，古意十足，圖二的印略顯單純、笨拙，缺乏美感和內(nèi)涵，綜合圖一、圖二的用筆、用墨、用彩、用印來分析，充分地證明了圖一符合作為長(zhǎng)安畫派大畫家的功力和水平，以及畫家借蘭抒懷和言志的修養(yǎng)和心態(tài) ，圖二無論從哪個(gè)角度，其藝術(shù)的修養(yǎng)和筆墨的構(gòu)成都略顯欠缺，特別要指出的是圖二的蘭葉像公雞的尾巴一樣，也像掃帚一樣，過于粗放，過于放縱，失去作為一個(gè)藝術(shù)家收放自如的品格和修養(yǎng)，不言而喻，圖一是真，圖二是假。

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