曹軍  1968年出生于南京。中國(guó)書協(xié)會(huì)員，江蘇省青年書協(xié)副主席。現(xiàn)就讀于南京藝術(shù)學(xué)院全國(guó)首屆MFA藝術(shù)碩士書法方向?qū)I(yè)。書法作品自1989年起先后入選全國(guó)第四、五、六、七、八屆中青年書法篆刻展、全國(guó)第四、五、六、七、八屆書法篆刻展等，并獲中青展“全國(guó)獎(jiǎng)”，作品被北京中南海、江蘇美術(shù)館等美術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。書法論文先后入選上海博物館“二王及《閣帖》國(guó)標(biāo)學(xué)術(shù)研討會(huì)”、“趙孟頫國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)”、“王鐸書法學(xué)術(shù)研討會(huì)”、“全國(guó)第五屆書譜獎(jiǎng)”、“全國(guó)首屆篆刻藝術(shù)研討會(huì)優(yōu)秀論文獎(jiǎng)”，發(fā)表專業(yè)論文50余萬字。

■齊玉新

    曹軍在前些年的中青展中很寂寞也很醒目，這主要源于前些年的中青展走的是一條探索之路，所以大部分參展作者包括創(chuàng)作導(dǎo)向基本上都趨向于個(gè)性張揚(yáng)和比較前衛(wèi)的探索。而曹軍呢，他的書法風(fēng)格基本是穩(wěn)定且非常扎實(shí)地傳承著二王以及米派經(jīng)典的一路書風(fēng)，這類書風(fēng)是很內(nèi)斂的，需要慢慢地解讀才能體會(huì)到他的蘊(yùn)藉?；诖?，他在那個(gè)特定的書法展覽時(shí)期并沒有激起多少浪花，如同滿園怒放的花卉，他只是其中一朵安靜且躲在角落里面開放著的花朵。因此，曹軍的書法創(chuàng)作應(yīng)該與當(dāng)時(shí)的主流相比是寂寞的。

    事物總是具有兩面性的，寂寞也因此讓曹軍的書法風(fēng)格取向顯得與眾不同，這種與眾不同反而讓他以及一小部分走傳統(tǒng)經(jīng)典帖學(xué)一路的傳承者很醒目，這應(yīng)該是一種特立獨(dú)行的創(chuàng)作品格，這種品格體現(xiàn)的是創(chuàng)作者的自信。我記得在中青展的展廳中以及作品集中，曹軍那種古雅、文質(zhì)彬彬的書風(fēng)是很獨(dú)特的，那種古典滋養(yǎng)出來的氣韻在張揚(yáng)、探索甚至過激的書法風(fēng)格中，他的作品顯得極為傳統(tǒng)。有時(shí)候我在想，書法這東西真有意思，作為和美術(shù)最為相近的一種藝術(shù)形式，美術(shù)現(xiàn)在強(qiáng)調(diào)的是創(chuàng)新，而書法似乎必須越傳統(tǒng)越古雅越具有可讀性。這是為什么？是人的審美懷舊還是書法本來就應(yīng)該是一種古典藝術(shù)表達(dá)方式？不可知。

    作為南京藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)的曹軍，對(duì)于書法應(yīng)該算作專業(yè)人士，這些年在書法創(chuàng)作上成績(jī)也不俗，出道也很早。他主要以行書創(chuàng)作為主線，取法上至魏晉，下至宋代，走的是一條帖學(xué)的經(jīng)典之路。在用筆上，完全傳承著帖學(xué)的精致與優(yōu)美，筆調(diào)里面透著一種文人情懷。從結(jié)構(gòu)到章法，他運(yùn)用的也是那種古典的文人書寫式的套路，不溫不火地隨機(jī)處理著字形和行與行之間的空間關(guān)系，作品整體格調(diào)凸顯的就是溫文爾雅，這種強(qiáng)調(diào)書寫性的創(chuàng)作直到今天已經(jīng)越來越被當(dāng)代書壇所認(rèn)可。

    從原來的中青展到現(xiàn)在這中間幾年的時(shí)間，展覽中很難見到曹軍的作品，可能是因?yàn)楣ぷ饕部赡苁且驗(yàn)樽约涸诔恋?。這兩三年，中國(guó)書壇的展覽格局在迅速地變化著，展覽的主基調(diào)也在不斷地變換著?，F(xiàn)在不知道是展覽影響著創(chuàng)作，還是書法家自身對(duì)傳統(tǒng)有了更新一步的理解，展覽的主基調(diào)一下子調(diào)整為帖學(xué)的主流，當(dāng)代青年書法家中涌現(xiàn)出來了一大批帖學(xué)高手。如果我們把曹軍的創(chuàng)作和當(dāng)下的創(chuàng)作主流相比較的話，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)曹軍當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作理念應(yīng)該具有一定意義的超前性。但是，從他最近的創(chuàng)作來看（我手頭最新的曹軍書法圖片資料是2006年12月份《江蘇省優(yōu)秀青年書法家作品集》中的），似乎曹軍的優(yōu)勢(shì)在逐漸縮小。

    如果我們深入地梳理一下最近兩年的展覽，我們不難發(fā)現(xiàn)那些獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的帖學(xué)派新銳，他們基本上都是從學(xué)院的書法專業(yè)出來的，他們對(duì)于傳統(tǒng)經(jīng)典書法有著更深刻的認(rèn)識(shí)和理解，他們掌握了學(xué)院中最先進(jìn)的教學(xué)成果，因此在技術(shù)的把握上顯然比曹軍高了一籌。曹軍有掌握最先進(jìn)的技術(shù)的機(jī)會(huì)和能力，我揣測(cè)曹軍可能投入到書法中的心思少了。另外，曹軍在字型處理方式上，似乎借鑒了一些當(dāng)代甚至江蘇名家的手法，帶有明顯的痕跡，這樣的話，作品格調(diào)似乎在往下降，這個(gè)我相信大家能看出來，曹軍自己也知道。不是當(dāng)代人不可學(xué)，關(guān)鍵是我們要學(xué)當(dāng)代人什么，是學(xué)他們的特點(diǎn)抑或是要學(xué)習(xí)他們解析古人的方法，這個(gè)很重要。

    書法這東西很有意思，都說要靠學(xué)養(yǎng)來支撐，都說需要慢慢地積累。但是，怎么積累、積累什么也非常重要。因此我還是非常認(rèn)可王鐸的做法——臨帖是一輩子的事情。臨帖就是對(duì)古人優(yōu)秀的因素不斷挖掘、發(fā)現(xiàn)和積累的過程。書法不僅僅是一門藝術(shù)，是一門文化，也是一門技術(shù)，必須不斷地積累、不斷地跟蹤最先進(jìn)的研究成果。

    書法創(chuàng)作也是一個(gè)很有意思的現(xiàn)象，需要書法家永遠(yuǎn)保持動(dòng)態(tài)。誰(shuí)都想向前動(dòng)，有時(shí)候動(dòng)不好反而向后動(dòng)。有的書法家想保持不動(dòng)，這也很難，你不動(dòng)別人在向前動(dòng)，那么你就是相對(duì)往后動(dòng)。曹軍當(dāng)然也在動(dòng)，他可能是蹲下來了，蹲下來的目的可能是他想跳，希望他能一下跳起來，跳得更高！

■崔寒柏

    我對(duì)曹軍的了解不是很多。第一次見到他的字，好像是在某屆中青展上，他的作品獲得了三等獎(jiǎng)。在眾多粗放味道的“流行書法”中，他的中規(guī)中矩的米味行書異常引人注目，可以說是中青展中獲獎(jiǎng)的異數(shù)。最強(qiáng)烈的感受是用筆的渾實(shí)與結(jié)構(gòu)的緊實(shí)，而其他方面就顯得有些平淡了，這次見到由《書法報(bào)》轉(zhuǎn)寄來的幾張作品的照片，令我感到評(píng)論的不易。

    就這幾幅字來說，較之先前的獲獎(jiǎng)作品，顯得變化不大。作品把一些米字的用筆，以刷的形式，寫得自信渾厚，把一些筆畫映帶得自然生動(dòng)，雖然把一些基本的米字特征表現(xiàn)了出來，但米字的用筆只學(xué)了其中一部分，所以在行筆中不免顯得單調(diào)，尤其是大量豎筆用了較重的筆觸，令字的結(jié)構(gòu)在縱向方面形成了過強(qiáng)的走勢(shì)，結(jié)構(gòu)與行氣都圍繞著縱向延伸，而過頭的縱向支撐勢(shì)必產(chǎn)生整體的不穩(wěn)。豎如干，干如骨，過多的骨干的突兀與暴露，再加上一些用筆的尖峭，使得單字與通篇的沉穩(wěn)、轉(zhuǎn)換與韻律，都大大地缺失了。雖然有幾筆沉穆，雖然有一些自如的連帶，放在全篇中卻不能把握大局，中青展得獎(jiǎng)的作品，除了字少以外，通篇的貫氣、很多的實(shí)筆處理，所顯現(xiàn)出自信與篤實(shí)，這些可能是引起評(píng)委注意的最主要原因。

    字寫到此時(shí)，主要的問題是曹軍還沒有走出米字的用筆和結(jié)體，而且是部分地吸取了米字中常規(guī)的作法，并加以發(fā)揮。以這樣少的養(yǎng)料，過多地?fù)]發(fā)，終會(huì)有力量不逮的時(shí)候。

    初步感受到了某一家的方法，而不深入研討，或不參照其他的方法，很容易把自己鎖定在一定的揮灑空間內(nèi)，很長(zhǎng)的時(shí)間都不容易進(jìn)步。

    要想突破這一關(guān)口，除了要廣泛地吸取其他書法、書體的精華外，還要把米家的結(jié)構(gòu)拆解到一筆一畫間，把米家的行筆領(lǐng)會(huì)到方方面面中。換句話說，就是要在吃透吃準(zhǔn)一家的同時(shí)，領(lǐng)會(huì)到書法的縱深和精微，再以才氣舉一反三、融會(huì)貫通。有了正確的用筆，才能把筆毫鋪放得體，有了自然的書寫，才能把行筆開合得隨意，如果再加上筆意的豐富和結(jié)體的因勢(shì)利導(dǎo)，我相信曹軍的書法將會(huì)有一個(gè)長(zhǎng)足的進(jìn)步。此外，很多細(xì)筆的均勻，太像硬筆般的單調(diào)，給書法加入了不協(xié)調(diào)的雜音，令本來充沛的血脈難以有力地流通。如果能保留這些硬絲一樣的剛性，并加之以筆意的鼓宕，使得渾元真氣能夠貫穿始終，便可以在江南秀潤(rùn)的書叢中長(zhǎng)出一棵樸茂的大樹。

草書南浦中堂 南浦春來綠一川，石橋朱塔兩依然。年年送客橫塘路，細(xì)雨垂楊看畫船。

行書陸游詩(shī)抄橫幅

Tags：當(dāng)代青年書家批評(píng)系列之五