張公者   亦署弓者。1967年出生于遼寧興城?！吨袊鴷嫛冯s志副主編、中國書協(xié)篆刻專業(yè)委員會委員。作品參加第四、五、六屆全國中青年書法篆刻展，第五、六、八屆全國書法篆刻展，首屆中國書法蘭亭獎作品展，第一、三、四屆全國篆刻展，第一、二屆國際篆刻展及中國當代書法百家精品展，在第四屆全國中青年書法篆刻家作品展中獲“優(yōu)秀作品獎”，在第五屆全國書法篆刻展中獲“全國獎”。曾發(fā)表數(shù)十萬字的學術(shù)論文及創(chuàng)作隨筆。著有《藝林人物訪談錄》、《張弓者篆刻選》、《張公者書法篆刻作品精選》，合編有《篆刻批評》等。

■齊玉新

    一直以來，公者是以篆刻家的身份活躍在當代書壇的，他入展以及獲獎的履歷也幾乎都是篆刻，因此不僅僅是我，包括大多數(shù)同道耳熟能詳?shù)囊部隙ㄊ瞧湓谧趟囆g(shù)上的成績。

    不過，隨著當代藝術(shù)思潮的進步，整個社會乃至整個人類文明不斷趨于寬松和自由，因此藝術(shù)思想和藝術(shù)理念也不斷具有更強大的包容性，各個門類的藝術(shù)似乎也越來越邊緣化，這最明顯的可能就是書法、篆刻、美術(shù)創(chuàng)作者們的從單一不斷走向綜合，專業(yè)的技術(shù)要求和技術(shù)要素也越來越通化。公者應(yīng)該算是其中的一位——雖然他的美術(shù)作品我見得不多，但是先是從篆刻作品開始，這幾年也不斷見到其書法作品，這說明像公者這樣的具有探索和開拓精神的藝術(shù)家，單純的某種藝術(shù)技能的表達方式已經(jīng)不能滿足于他內(nèi)心抒情達意以及諸多需要，當然也有生活和環(huán)境的需要。

    公者的印章應(yīng)該也算另類的一種，之所以這樣說主要是其篆刻作品所表現(xiàn)出來的那種氣息和氣象，那應(yīng)該是在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的大膽的開拓和對個性的張揚。從這一點講，公者是一個具有開拓和探索精神的藝術(shù)家，他的內(nèi)心是不滿足的。因此他從一個篆刻家走向一個書法家是再正常不過的事情了。

    篆刻家介入書法應(yīng)該是一件比較便利的事情，自明清開始，篆刻家中不乏優(yōu)秀的書法家。而且篆刻家介入書法創(chuàng)作，最直接的手段就是書寫篆書，這是他們得天獨厚的優(yōu)勢，沒有人比他們對篆書這種文字有著更深刻的理解。所以，這些年公者示人的基本也都是篆書，看得出他對自己的篆書比較自信。誠然，客觀地分析他的篆書作品，的確給人一種比較另類的風格氣息：一是他寫篆書喜歡少字數(shù)的那種形式，竊以為這種章法可能和印章的某篇布局有著某種相似的思維模式，較之字數(shù)多的章法可能更容易把握也更容易表現(xiàn)他的創(chuàng)作理念。二是他的篆書結(jié)字造型與眾不同，錯位、合理且大膽的變形、夸張、不平衡等手法的運用無疑也是其從篆刻技術(shù)中挪用過來的，但是卻運用得巧妙，使得篆書有了屬于他自己的意圖和意趣，從文字的造型上體現(xiàn)了與眾不同。三是線條的形質(zhì)，這一點我認為他依然有著與單純的書法家有著不同的理解和表現(xiàn)。書法家們的理念是寫，作為篆刻家的公者對線條的第一感知應(yīng)該是“刻”后的線的形質(zhì)，這一點很重要，同時這也是他與書法家們的區(qū)別所在。他將篆書的線條用毛筆寫的比較肥厚而又具有石質(zhì)或者硬質(zhì)材料的凹凸感，包括一些干筆線條的使用，使在宣紙上的線條有了雄強厚重的蒼茫質(zhì)感。而一些類似楷、隸書的方折線型的運用，無疑就是篆刻的技術(shù)手段，這也是其獨具特色的寫法——化圓轉(zhuǎn)為方折，因此公者的篆書是篆刻家的篆書，但也是饒有趣味的篆書、有別于書法家的篆書。

    行草書是很抒情的一種書體，作為具有強烈抒情色彩的藝術(shù)家，公者自然也會涉獵。作為一個極具個性并有著很深厚藝術(shù)修養(yǎng)的藝術(shù)家而言，他的行草書自然也是個性張揚與眾不同的一類，這主要體現(xiàn)在其對外在形式的把握上善于營造氣氛和形象。對于他兩種風格的行草書，我覺得趨向于行楷的那種風格古拙樸茂，內(nèi)中有許多值得玩味的元素。而趨向于草書的那種風格不是很成功，因為除了過度的抒情理念使得字的結(jié)構(gòu)乃至線條的把握顯得粗率和潦草外，法度的偏離比較嚴重。這能反映出其對草書這種流動線條的技術(shù)元素和技術(shù)要求的深入還不深刻。

    對于公者這樣一個優(yōu)秀的篆刻家的書法作品，我忽然覺得：作為篆刻家，他們對書法的把握和認識，因為受到訓練量的限制，他們對筆墨技法的細節(jié)或者局部把握是很好的，這是緣于篆刻這種方寸之間的藝術(shù)創(chuàng)作的深刻理解。而對于行草書或者線條流動性很強的書體，那種大空間的謀劃和隨機應(yīng)變的操控，不是單純靠技術(shù)的挪用就能把握和完成的，每一個門類的藝術(shù)雖然比較接近，但是不同的部分依然需要作深刻的研究理解和大量的訓練才能掌握和運用。藝術(shù)原理是相同的，技術(shù)性卻有著區(qū)別，這或許就是各個門類藝術(shù)的最大區(qū)別所在。

    公者是一位優(yōu)秀的篆刻家，但距離一個優(yōu)秀的書法家還有距離，光靠個性、才情、膽量還不夠，還需要技術(shù)上的深刻。不過有篆刻的高度，要攀登另一座高峰，不是很難的事情，期待！

■崔寒柏

　　一方印章中聰明的構(gòu)圖，似蠢似笨的線條，不難聯(lián)想到那英挺的面容卻配上一雙既木又“呆”的眼睛。從隨意而又灑脫的邊款中又似乎看到了張公者率意不拘，自然脫俗的書法。

    張公者的書法在用筆上可能是受到了魏哲先生的影響，而行筆與結(jié)體卻有青藤之風。這種用筆和行氣亦只是一個運行的手段罷了。才氣令張公者用一種印人的意識與構(gòu)圖把一幅字以一種不計用筆、不計結(jié)構(gòu)的角度第續(xù)地表現(xiàn)出來。沒有求精的用筆作為羈絆，沒有一個固定的字形作為一個基本單位來約束，張公者在自我抒發(fā)的路上跑得很快、很爽。正如他在邊款上的恣意一樣，深入刀而引起刀痕邊緣的自然斑駁加上輕刀漫劃的薄痕正是筆法中漲墨與飛白的寫照。我相信“恣意”這兩個字用于張公者的邊款與書法上是再合適不過的了。區(qū)別是他的刀法要豐富于筆法，所以邊款更加耐看和耐品。而書法卻常因為一些走筆的執(zhí)拗和結(jié)體上的唐突，在增加了個性表現(xiàn)的同時卻降低了書法中的藝術(shù)含量和持久的影響力。雖說也有幾幅讓人感受到自然形成的魅力，但其依賴偶發(fā)性過強，再加上許多不諧不成熟的用筆和結(jié)體混雜其中，好像一個很有素質(zhì)與素養(yǎng)的人卻在沒有嚴格訓練的情況下倉促上陣一樣有些力不從心。

    對于當代言必稱技法的人來說，可能張公者的書法一無是處，但是如果能透過表象的不成熟而看到其自然天成的布局與昂揚，噴薄的造勢的話，張字依然有許多高于同代斤斤于筆法字法之輩之處。其字中伸縮拉伸的力度在當代來說應(yīng)該是夠段數(shù)的了。

    令我想起印人中還有一位馬士達來，同樣的揮灑，馬的紋理是縱橫的而張是交織的。但都是自然的。都稱學習古法，但都學忘了，自然正是法中之法！無法之法！

    當代人汲古時往往會因為實用性的降低與急于求成而極力擺脫循序漸進，水落石出的傳統(tǒng)成材方式，而過多地在臨寫中發(fā)現(xiàn)古人的特性（哪怕是瞬間產(chǎn)生的突發(fā)效果）從而發(fā)展成自己作品中的共性。這種成型見效快，但也存在著嚴重的環(huán)節(jié)缺失和系統(tǒng)不穩(wěn)，而要回爐，做的更多的是在打補丁。當然補總要比不補強。

    雖然很多人都不喜歡張公者印中肉乎乎的外形，但透過形我卻看到了一種幽幽的拙氣，不知是自哪里得來。也正是這股拙氣像一根韁繩拉住了他像受驚一樣的書法之馬，但無論如何跑也沒有跑出地球。

張公者草書斗方

張公者行書聯(lián)

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