筆法就是有方法、有規(guī)律地用筆鋒劃、頓出來(lái)的線和點(diǎn)的具體表現(xiàn)法的簡(jiǎn)稱。每一個(gè)人執(zhí)筆、下筆的方式方法，執(zhí)筆的高低、豎立、側(cè)斜、懸肘、懸腕或手腕著紙以及下筆時(shí)輕、重、急等等，寫(xiě)作者都有著不同的習(xí)慣。這些不同的習(xí)慣，必然在筆鋒著紙時(shí)有著不的同表現(xiàn)，顯出不同的筆法特點(diǎn)。筆法形式的特點(diǎn)，大致有正中、偏側(cè)、圓轉(zhuǎn)、方折、虛筆、實(shí)筆、順?shù)h、逆鋒等。同一類型的筆法形式，不同的人還有各自的具體特色，不盡相同。同一人的作品，從早歲到晚年，又總有些變化，有的人甚至變得比較厲害；但屬于同一人的作品，也總還有一線貫通之處。例如，明代畫(huà)家，吳偉早年作品，有較為工細(xì)的白描人物，大異于晚年的潑墨粗放之作；如果仔細(xì)捉摸他早年和晚年不同風(fēng)格的作品，還能看出他的筆法始終是具有跳躍躁動(dòng)的形式，即使局部比較工細(xì)，也不能完全變成含蓄渾穆。因此，依憑筆法的特點(diǎn)鑒別書(shū)畫(huà)的真?zhèn)?，是最為可靠的?/span>

    筆法對(duì)模仿的人來(lái)講，又是最不容易學(xué)得像的東西。每個(gè)書(shū)畫(huà)作家，不管技巧高低，經(jīng)過(guò)幾十年的操作而逐步形成凝定的筆法特點(diǎn)，換一個(gè)人要在一朝一夕之間就把它完全接受過(guò)來(lái)變?yōu)榧河?，是不大可能的。除了比較工整刻板的線點(diǎn)還容易摹得像以外，稍為放縱流露作者個(gè)性的筆法，刻意臨摹，必然死板；取其大意，又不能和原作相像。同時(shí)，作偽者自己的一套筆法上的習(xí)慣特點(diǎn)，在臨摹中極容易露出本相來(lái)。相反的筆法特性——樸拙和精工、滯重和飄逸等等，也很不可能出于一之手。作偽者如果勉強(qiáng)去臨摹和自己的習(xí)慣筆法相反的書(shū)畫(huà)，其失敗更是注定了的。所以，筆法對(duì)作偽者來(lái)講，是最難突破的一關(guān)，不像其它方面那么容易作偽。因此我們?cè)阼b別書(shū)畫(huà)時(shí)，把筆法放在首要注意的地位。

    要鑒別筆法，必須有個(gè)“樣板”作為依據(jù)。每個(gè)作者早年、中年、晚年和筆法總有些變化，掌握了某人一生中不同時(shí)期的筆法特點(diǎn)，才能以之認(rèn)識(shí)某人作品的全貌。所以，還要有不同時(shí)期的樣板。但如果碰到孤本無(wú)證，那就難以依憑筆法來(lái)鑒別了。因此，筆法鑒別也有一定的限度。不過(guò)，古畫(huà)的時(shí)代風(fēng)格（共性），筆法究竟是在其中起主導(dǎo)作用的，因?yàn)樗芊从吵霎?huà)家各自的時(shí)代特征。鑒定筆法，即使斷人比較困難（如孤本），但斷代還是有此可能的。

    筆要依靠墨來(lái)體現(xiàn)在紙絹上，繪畫(huà)還有色彩的施用。同時(shí)，墨、色也離不開(kāi)筆，須三者結(jié)合起來(lái)談。例如八大山人經(jīng)常喜用紙作畫(huà)，生紙上的水墨容易融洽活潑，能發(fā)揮他的筆法生動(dòng)的特色。但一換熟紙，比如先裱后畫(huà)的有了厚漿的冊(cè)頁(yè)，就大都顯得墨色平板呆滯，筆調(diào)稍欠活潑了。石濤在生紙上的作品，大都畫(huà)得比較奔放，筆墨往往顯得有些“野氣”（也就是“火爆”），和他畫(huà)在半熟紙上的筆、墨比較鮮潤(rùn)蘊(yùn)藉的作品，也就不大一樣。在這種因紙質(zhì)不同而使筆墨形態(tài)也同時(shí)起變化的情況下，我們?nèi)绻揽垡环N面貌、一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，鑒別真?zhèn)螘r(shí)就會(huì)出偏差。曾見(jiàn)惲壽平對(duì)題王翬畫(huà)水墨山水小冊(cè)，因紙頁(yè)漿性太重，淡墨發(fā)灰，濃墨也不太黑，整個(gè)畫(huà)面顯得精神不振，以致有人疑為非真（此冊(cè)現(xiàn)藏山東省博物館）。這樣的例子也不少見(jiàn)。

    關(guān)于筆、墨對(duì)書(shū)畫(huà)作品所起的作用，鑒定時(shí)必須一一分析，掌握要領(lǐng)，聯(lián)系起來(lái)進(jìn)行研究，然后再下結(jié)論。

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