首頁 > 學堂 > 書法入門 / 正文
毫端之有輕重,猶用筆之有肥瘦,無論肥瘦,都貴于中鋒,能運中鋒,則雖肥實勁,雖瘦亦腴,鐘繇、顏真卿的小楷,用筆豐腴,看似肥而實勁,看似濁而實清,字里行間,洋溢著一種溫潤清雅之氣,惟王羲之的小楷粗不為重,細不為輕,肥瘦適中,修短合度,有沖和靜逸,蕭灑絕塵之態(tài),為世人所重。故小楷用筆,不欲太肥,太肥則質(zhì)濁,質(zhì)濁則點畫臃腫,齷齪,鈍慢而多肉,肥濁而無骨,致有墨豬之誚,也不欲太瘦,太瘦則形枯,形枯則用筆單薄,平扁,干枯而露骨,瘦硬而無肉,致有枯骨之謂。
小楷用筆,無論肥瘦,都應以骨力為尚,未正骨骼,先尚態(tài)度,不知中鋒,輒講肥瘠,這是一種舍本圖末的方法。唐太宗《指意》中有一段段耐人尋味的話,他說:“夫書以神情為精魄,神若不和則無態(tài)度耳;以心為筋骨,心若不堅則字無勁健也;以副毫為皮膚,副若不圓,則字無溫潤也,所資心副相參用,神氣沖和為妙。”所謂心即指筆心,亦猶字之筋骨,副毫之在兩旁,亦猶字之肌膚,肉須裹筋,骨須藏肉,用筆方能圓潤,能圓潤則肥瘦皆宜,骨肉相稱。
小楷用筆,貴有輕重曲直的變化,若“上下齊平,前后一等,平直相似,狀如算子,這種沒有起伏的用筆,勢必就會導致板刻生硬的弊病。包世臣《歷下筆談》中說:凡人之生也,必柔而潤;其死也,必硬而燥,草木亦然,柔潤則肥瘦皆圓,硬燥則長短皆扁。
楷書點畫的挺拔是富有一種彈性的力,它通過一種曲線美的形態(tài)表現(xiàn)出來,猶如一個運動員的形體美一樣,試觀“永字八法“中有哪一筆是平直相似的,即使是十分挺拔的垂露、懸針亦富有剛?cè)崆贝旨毜淖兓首餍】斒蛊溆霉P,曲而有直致,直而有曲致,寓剛健于婀娜之間,含挺拔于姿態(tài)之內(nèi),自然能達到剛?cè)峄男Ч?/span>
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