筆者對(duì)古雅與秀美大類型小楷皆喜愛(ài)，長(zhǎng)期研習(xí)。每當(dāng)技癢難耐之際，常潛心探索創(chuàng)作一些不同類型的小楷作品，或長(zhǎng)篇開(kāi)短箋，盡興方休。近期書(shū)窗稍暇，便構(gòu)思以秀美筆調(diào)之小楷敬錄姚秦三藏法師鳩摩羅什首譯之印度大乘佛教《金剛般若波羅蜜經(jīng)》一通。所作字徑1公分以下，5000多字，便成一條6米多長(zhǎng)的經(jīng)卷。書(shū)畢，甚喜。所喜者不單是完成了一件自以為稱意之精楷新作，且更值慶幸的是年近古稀尚可創(chuàng)作此類極費(fèi)精力之作品，一生能有幾件！所托賴者，一是生逢承平盛世，得心靜神閑之機(jī)，想我的師長(zhǎng)們卻未得此幸了；二是感謝上蒼賜我尚健之眼手，雖年老還能精細(xì)運(yùn)筆。一些朋友見(jiàn)了我的經(jīng)卷，囑我著文談?wù)勑牡?，故特為此文向?shū)壇同道討教。

    我年輕時(shí)已開(kāi)始學(xué)小楷，無(wú)數(shù)次失敗的經(jīng)驗(yàn)使我體會(huì)到，秀美型小楷必須具備筆法精妙、結(jié)字瀟灑和格調(diào)純雅的技法本領(lǐng)才能寫(xiě)好。有鑒于此，我長(zhǎng)浸淫在王獻(xiàn)之《玉版十三行》、鐘紹京（傳）《靈飛經(jīng)》、趙孟頫《漢汲黯傳》及《閑邪公家傳》、文徵明《真賞齋傳》及《離騷經(jīng)》等古人之同類法帖中，從臨寫(xiě)到模擬創(chuàng)作，銳意掌握古人超凡之筆墨技巧，并在意境上領(lǐng)悟他們清勁秀逸之神韻，力戒粗俗或惡俗之陋習(xí)和過(guò)早張揚(yáng)個(gè)性之意識(shí)，摒除粗厲自恃之霸氣，培養(yǎng)溫文爾雅之和氣。任何與此相悖之人格均不利于作精楷。在技法上我還研習(xí)了歐陽(yáng)詢、虞世南和褚遂良等大家中楷之法意融合運(yùn)用到小楷創(chuàng)作中。并且，凡是自創(chuàng)之作，均不模擬某家某法，而是按自己的審美個(gè)性之取向，在綜合運(yùn)用傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上隨意出之，使作品自然顯現(xiàn)自己之面貌特征，所謂出新意于傳統(tǒng)之中，此新意是在順乎自然中表現(xiàn)出來(lái)，非刻意所得，故容易定型。讀者可在細(xì)覽拙作時(shí)意會(huì)之，但美不美則應(yīng)由觀賞者評(píng)說(shuō)，不是我自己所能妄言。在長(zhǎng)期的研習(xí)中，我深深地體會(huì)到，創(chuàng)作成果主要決定于筆墨技巧之成熟度，若在5年前，我還未能寫(xiě)出如此精度之秀美型小楷。憾因資學(xué)之力不足，眼下之作與古人相差尚遠(yuǎn)，但此求藝之路我堅(jiān)定不移，只是耗時(shí)太長(zhǎng)，真是少小工夫老始成，慚愧。

    秀美型小楷運(yùn)用健筆，我用的是兔毫“純紫尖”。紙我用的是溫州長(zhǎng)卷皮紙，取其潔白綿韌不易損壞，但必須用濃墨。

    因筆畫(huà)精細(xì)，技法要求高，又因是抄錄圣經(jīng)，謹(jǐn)防錯(cuò)漏，故我書(shū)寫(xiě)的速度很慢，每小時(shí)只能寫(xiě)百來(lái)字。傳趙孟頫日書(shū)小楷萬(wàn)字，快我10倍，可謂神速！此藝古人勝我們何止10倍？相去如隔天壤，今人豈可自傲！

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