一、《張遷碑》歷史情況介紹

　　《張遷碑》，全稱《漢故谷城長蕩陰令張群表頌》，也稱《張遷表》。東漢靈帝中平三年(186年)二月立。碑原在山東東平縣，現(xiàn)在山東泰安岱廟。隸書，高270cm、寬115cm。碑陽十五行，行四十二字。碑陰三列，上二列十九行，下列三行。額篆書二行十二字”漢故谷城長蕩陰令張君表頌”。最早榻本為明榻本，八行“東里潤色”四字完好。清初榻首行“煥”字不損本。最初記載見于明代都穆《金薤琳瑯》。顧炎武《金石文字記》中曾疑此碑為后人摹刻，但大多數(shù)學者認為，從風格特征及此碑樸茂端莊的氣息來看，此碑非漢人所不能，而且風化剝蝕的自然現(xiàn)象也并非后人摹刻所能及，當為原作無疑。北京故宮博物院藏明榻本?！吨袊佬g全集》書法篆刻編(1)收入。

　　二、歷代書法理論家對《張遷碑》的評述要錄

    歷代書法理論家對《張遷碑》的評述眾多，但都從不同的角度闡明了自己的見解?，F(xiàn)擷其要，列諸如下：

　　明王世貞評云：“其書不能工，而典雅饒古趣，終非永嘉以后可及也。”
　　清萬經(jīng)評云：“其字頗佳，惜摹手不工，全五筆法，陰尤不堪。”
　　清孫承澤《庚子消夏記》：“書法方整爾雅，漢石中不多見者。”
　　清方朔《枕經(jīng)堂金石書畫題跋》：“碑額十二字，意在篆隸之間而屈曲填滿，有似印書中繆篆。”
　　清康有為《廣藝舟雙楫》：“《張遷表頌》其筆畫直可置今真楷中。”
　　清楊守敬《平碑記》：“篆書體多長，此額獨扁，亦一格也。碑陰尤明晰，而其用筆已開魏晉風氣，比源始于《西狹頌》，流為黃初三碑(《上尊號奏》、《受禪表》、《孔羨碑》)三折刀頭，再變?yōu)楸蔽赫鏁妒计焦返缺?rdquo;

　　三、《張遷碑》風格特征分析

    《張遷碑》是東漢隸書成熟時期的作品，書法造詣極高，多為后人效仿。在眾多的漢代碑刻中，此碑風貌極為強烈，格調(diào)方樸古拙，峻實穩(wěn)重，堪稱神品?！稄堖w碑》雖然不以秀逸取勝，而率真質(zhì)樸之氣更具風采。落筆穩(wěn)健，似昆刀切玉；運筆勁折，斬釘截鐵。與東漢其它碑刻相比另具一番氣象。在隸書的形成過程中，筆法由圓變方，此碑是漢隸方筆系統(tǒng)的代表作，起筆方折寬厚，轉(zhuǎn)角方圓兼?zhèn)?。行筆闊筆直書，筆勢直拓奔放，力量感表現(xiàn)極為強烈，使得線條極具抒情性。其線條質(zhì)感老辣堅實，蘊藏豐富，一點一劃都是情感表現(xiàn)的載體。此碑在線條的構成上強調(diào)積點成線，使每個點步步為營，都注入了一定的力量。

　　其線條的組合規(guī)律別具特色，可以概括為以下幾點：

　　其一、粗細相間，變化微妙

    在《張遷碑》中，線條的粗細對比非常地醒目強烈；且隨結構的變化而變化。粗線條顯得粗獷有力，厚實奔放；細線條顯得含蓄深沉，內(nèi)斂雄渾。在整體上一般以較長的粗線條為主，較短的細線條為輔；然兩者相輔相成，極為自然。

　　其二、直曲結合，方勁沉著

　　《張遷碑》的線條多平直樸實，沉著痛快，方折意味濃厚。不過，在平直的線條為主的情況下，也結合一些圓轉(zhuǎn)的筆調(diào)。如作品中的“一波三折”以及轉(zhuǎn)折處的一筆帶過就很明顯。但兩者相互并存，變化也就顯得非常細微。

　　《張遷碑》的結構布局也頗有特色，可概括為以下幾點：

　　其一，扁平勻稱，端莊大方

    此碑在體態(tài)上多取橫勢，字形以扁平為主，同時以長、方為輔，風貌古樸。在橫向上比較開張，縱向上則較為收斂，而長和方的體態(tài)則是根據(jù)筆劃的繁簡而產(chǎn)生的，在整體布局上，起著協(xié)調(diào)變化的作用。

　　其二、錯綜揖讓，生動豐富

　　每個字的各個組成部分相互之間形成的關系非常諧和，講究相互交錯穿插，使每個部分都成為具有生命力的個體，相互依存，缺一不可，變化極為豐富。

　　其三、復雜的空間對比

　　由于線條之間的穿插組合，使得《張遷碑》中的空間分割關系變得錯綜復雜，對比也就異常地強烈；它有多種形式存在；如“興”字的左右對稱；“為”字的上緊下松，“善”字的上松下緊，“銘”字的左疏右密，“勛”字的左密右疏等等，真正做到密不容針、疏可走馬的矛盾調(diào)和，可見其空間對比是較為豐富多彩的。(見圖一、二、三、四、五)

　　四、臨習注意事項

　　在臨習《張遷碑》的過程中，應注意以下兩點問題：

　　其一、《張遷碑》氣象高古，開張疏宕，線條平實質(zhì)樸，力量感較強；所以在用筆時一定要注意其力量感；闊筆鋪毫而行，不要裹鋒不前，要使其筆鋒外拓，線條扎實。運筆積點成線，步步為營，不要平拖無力。筆法上可摻用一些篆法，切忌夾雜楷法，這是臨習《張遷碑》時的大忌。起筆和收筆時要注意其似方還圓的趣味。在臨習的過程中，如果遇到一些模糊不清的字，起筆和收筆可以估計為方筆，因《張遷碑》中方筆較圓筆多，所以不宜多用圓筆來書寫。為此，在毛筆的選擇上，我們可多采用一些短鋒或中鋒的羊毫筆來寫，這樣就更易達到效果。用羊毫筆的另一個優(yōu)點是蓄墨與流墨也較為適中，可使線條更增厚重。另外，在書寫時，應注意字徑不易太小，一般以10厘米見方為宜，或者更大。做為學習氣勢而言，“大處落墨”固然是指抓重心，“要筆不繁”，但略反其意，用大字臨摹小字，亦能收到倍增氣勢的效果。

　　其二、漢碑的形式特征雖然不象唐楷那么嚴謹，但也有嚴格的法度要求，《張遷碑》雖屬風格型的漢碑，但同樣也屬技法型的漢碑。因此，我們在臨習的過程中，初期階段，一定要忠實于原作的筆法和結構，做到一絲不茍，做到如米芾所說的；“不枯濕、不肥變態(tài)”。這樣，就需要自己反復臨寫，并經(jīng)常與原作進行比較，找出不足之處，如此才能獲得它所包含的更多的藝術內(nèi)涵。如臨寫“諱”、“陳”、“君”字，要看到“豎劃”穿過“橫畫”時的節(jié)奏，要盡量克服一勒到底的機械用筆。這就是所謂“積點成畫”。在線條凝煉的基礎上，我們便應當注意細部的觀察，即在筆劃的起、收、轉(zhuǎn)、折?！稄堖w碑》雖然用方筆為全碑的基調(diào)，但在具體落實到每條筆劃上時，則有所不同；從筆鋒人紙的瞬間來說，有虛有實。從切鋒作一方筆狀時，從那一方向切入，其角度都需要考慮，不可盲目地將《張遷碑》中具有變化的方筆都寫成一種模式。這樣，在執(zhí)筆上一定要正，不可歪斜。因為筆桿正直，也是保持“八面出鋒”的先決條件。如在臨寫“君”、“出”等字的“橫劃”和“豎劃”中，便應看到切鋒入紙作一方筆狀，其用筆的角度皆不同。設或筆毫不正，即使你已看出其各種變化，也是臨摹不出來的。

　　經(jīng)過這樣從觀察到調(diào)正筆勢的嚴格訓練后，便可以在保持原帖的基礎上，適當做一些“意臨”練習，即改變其原形的夸張訓練，但不要離原貼風貌太遠，要從“意”的角度來表現(xiàn)原作，重在個人主觀意念與碑的客觀實際相吻合。這個階段我們當然可以比較自由隨意些，但在臨習時要注意筆勢放開，不要拘泥小節(jié)，更不要隨意涂抹，注意自己臨習的方向。如可改變線條原有的基調(diào)，變寬厚為細挺；或在保持線條基調(diào)的前提下，夸張其結構的特點，使之變得更加強烈；或保持原作的氣息，改變其用筆、結構的特點等等。這一階段的目的在于檢驗前一階段臨習的實際效果如何，以便提高理解和創(chuàng)造能力。