一、《張遷碑》簡(jiǎn)介
    《張遷碑》，全稱《漢故城長(zhǎng)蕩陰令君表頌》，亦稱《張遷表頌》。明初出土，先置于樂平州學(xué)，建國(guó)初移置于山東東平縣政府院內(nèi)，１９６５年再遷至泰安岱廟，后又能移至貺殿東郎之歷代碑刻展室內(nèi)。是碑刻于東漢靈帝中平三年（公元１８６年）二月，縱３１７厘米，橫１０７厘米。凡１５行，行４２字。《張遷碑》流行的有明拓本、清拓本、影印本和翻刻本。明拓本為最早版本，而又以其第八行“東里潤(rùn)色”四字完好的故宮博物院藏本為最佳稱“東里潤(rùn)色”本。

    二、《張遷碑》用筆以方為主，是漢隸中方筆的典型代表。其筆畫厚重質(zhì)樸，骨力勁健，再加上篆籀筆意的運(yùn)用，使其古拙中有一股雄秀之氣。其結(jié)體常于平穩(wěn)中見奇崛，靜中寓動(dòng)，錯(cuò)綜而富于變化。初看此碑似有笨拙之感然細(xì)細(xì)咀嚼，則會(huì)領(lǐng)略出其體態(tài)變化多端、疏密得體、錯(cuò)落有致、方圓兼?zhèn)涞脑谇勺局睢Ｌ貏e是碑陰之字，似不經(jīng)意，但其意態(tài)上的雄健高古之氣尤為明顯清楊守敬《平碑記》：“篆書體多長(zhǎng)，此額獨(dú)扁，亦一格也。碑陰尤明晰，而其用筆已開魏晉風(fēng)氣，比源始于《西狹頌》，流為黃初三碑(《上尊號(hào)奏》、《受禪表》、《孔羨碑》)三折刀頭，再變?yōu)楸蔽赫鏁妒计焦返缺?rdquo;。 歷代書法理論家對(duì)《張遷碑》的評(píng)述眾多，但都從不同的角度闡明了自己的見解。

    現(xiàn)擷其要，列諸如下：
明王世貞評(píng)云：“其書不能工，而典雅饒古趣，終非永嘉以后可及也。”
清萬(wàn)經(jīng)評(píng)云：“其字頗佳，惜摹手不工，全五筆法，陰尤不堪。”
清孫承澤《庚子消夏記》：“書法方整爾雅，漢石中不多見者。”
清方朔《枕經(jīng)堂金石書畫題跋》：“碑額十二字，意在篆隸之間而屈曲填滿，有似印書中繆篆。”
清康有為《廣藝舟雙楫》：“《張遷表頌》其筆畫直可置今真楷中。”
明代孫退谷《庚子銷夏記》評(píng)其書云：“書法方整爾雅，漢石中不多見者。”清郭沿先則稱此碑為“是碑為冠”（《芳堅(jiān)館題跋》）。
 

三、《張遷碑》的風(fēng)格特征與用筆特點(diǎn)

《張遷碑》風(fēng)格特征分析

    《張遷碑》是東漢隸書成熟時(shí)期的作品，書法造詣極高，多為后人效仿。在眾多的漢代碑刻中，此碑風(fēng)貌極為強(qiáng)烈，格調(diào)方樸古拙，峻實(shí)穩(wěn)重，堪稱神品?！稄堖w碑》雖然不以秀逸取勝，而率真質(zhì)樸之氣更具風(fēng)采。落筆穩(wěn)健，似昆刀切玉；運(yùn)筆勁折，斬釘截鐵。與東漢其它碑刻相比另具一番氣象。在隸書的形成過程中，筆法由圓變方，此碑是漢隸方筆系統(tǒng)的代表作，起筆方折寬厚，轉(zhuǎn)角方圓兼?zhèn)?。行筆闊筆直書，筆勢(shì)直拓奔放，力量感表現(xiàn)極為強(qiáng)烈，使得線條極具抒情性。其線條質(zhì)感老辣堅(jiān)實(shí)，蘊(yùn)藏豐富，一點(diǎn)一劃都是情感表現(xiàn)的載體。此碑在線條的構(gòu)成上強(qiáng)調(diào)積點(diǎn)成線，使每個(gè)點(diǎn)步步為營(yíng)，都注入了一定的力量。
 

其線條的組合規(guī)律別具特色，可以概括為以下幾點(diǎn)：

其一、粗細(xì)相間，變化微妙
    在《張遷碑》中，線條的粗細(xì)對(duì)比非常地醒目強(qiáng)烈；且隨結(jié)構(gòu)的變化而變化。粗線條顯得粗獷有力，厚實(shí)奔放；細(xì)線條顯得含蓄深沉，內(nèi)斂雄渾。在整體上一般以較長(zhǎng)的粗線條為主，較短的細(xì)線條為輔；然兩者相輔相成，極為自然。
 

其二、直曲結(jié)合，方勁沉著：
    《張遷碑》的線條多平直樸實(shí)，沉著痛快，方折意味濃厚。不過，在平直的線條為主的情況下，也結(jié)合一些圓轉(zhuǎn)的筆調(diào)。如作品中的“一波三折”以及轉(zhuǎn)折處的一筆帶過就很明顯。但兩者相互并存，變化也就顯得非常細(xì)微。

《張遷碑》的結(jié)構(gòu)布局也頗有特色，可概括為以下幾點(diǎn)：

其一，扁平勻稱，端莊大方
    此碑在體態(tài)上多取橫勢(shì)，字形以扁平為主，同時(shí)以長(zhǎng)、方為輔，風(fēng)貌古樸。在橫向上比較開張，縱向上則較為收斂，而長(zhǎng)和方的體態(tài)則是根據(jù)筆劃的繁簡(jiǎn)而產(chǎn)生的，在整體布局上，起著協(xié)調(diào)變化的作用。

其二、錯(cuò)綜揖讓，生動(dòng)豐富：
    每個(gè)字的各個(gè)組成部分相互之間形成的關(guān)系非常諧和，講究相互交錯(cuò)穿插，使每個(gè)部分都成為具有生命力的個(gè)體，相互依存，缺一不可，變化極為豐富。
 

其三、復(fù)雜的空間對(duì)比

    由于線條之間的穿插組合，使得《張遷碑》中的空間分割關(guān)系變得錯(cuò)綜復(fù)雜，對(duì)比也就異常地強(qiáng)烈；它有多種形式存在；如“興”字的左右對(duì)稱；“為”字的上緊下松，“善”字的上松下緊，“銘”字的左疏右密，“勛”字的左密右疏等等，真正做到密不容針、疏可走馬的矛盾調(diào)和，可見其空間對(duì)比是較為豐富多彩的。
 

    《張遷碑》用筆以方為主，然它的方中寓圓之趣，又是其他漢碑所不及的。其行宅澀勁，富于篆意而又不失靈動(dòng)。

    第一、點(diǎn)的用筆方法

    姜夔《續(xù)書譜》中說：“一點(diǎn)者，欲其與畫相應(yīng)；兩點(diǎn)者，欲自相應(yīng)；三點(diǎn)者，必一點(diǎn)起、一點(diǎn)帶、一點(diǎn)應(yīng)；四點(diǎn)者，一點(diǎn)起，兩點(diǎn)帶、一點(diǎn)應(yīng)。”《張遷碑》中的點(diǎn)，除映帶自然、顧盼生姿外，還有方嚴(yán)峻利、圓融渾厚之美，其形態(tài)或卷屈、或平伸，或翹首、或俯視，可謂極盡變化。頂點(diǎn)。在《張遷碑》中，頂點(diǎn)各有不同。如圖一中“京”字頂點(diǎn)凌空，有鳥瞰世界之感，呼之欲出；“帝”字頂點(diǎn)以小橫為之，以加強(qiáng)字的橫勢(shì)；“高”、“方”等字，頂點(diǎn)牢牢搭在橫上，有融為一體之感；而圖二中“文”字的頂點(diǎn)，又大又側(cè)，墜石之感特強(qiáng) (底部撇捺交叉，則穩(wěn)如磐石)“本”字的頂點(diǎn)與橫似連還斷，斜側(cè)生姿，再加上與橫堅(jiān)的西己合，足見其高占方峻中的閉情逸趣?！稄堖w砷》頂點(diǎn)的用筆有方有圓，而以方筆居多；有正有側(cè)，而以側(cè)居多。用方筆者，其下多以圓筆輔之；而用圓筆者．其下必以方筆輔之：如圖一巾“方”字頂點(diǎn)用方筆，其下的橫折彎鉤則用圓筆；圖二中“字”的頂點(diǎn)用圓筆，其下橫折和子部門磺折撇均用方筆。首點(diǎn)側(cè)者，其下梢正，如“文”字；首點(diǎn)正者，其下多側(cè)，如“家”字：2.橫兩點(diǎn)、《張遷碑》中的橫兩點(diǎn)有幾種類型。相向型。此類較多，左右兩點(diǎn)在大小、方圓、映帶等方面各有不同，如圖三中“善”字兩點(diǎn)，左圓右方、左小右大，且距離較大，開合變化較?。?ldquo;幕”字的兩點(diǎn)則左方右圓，左大右小，上開下臺(tái)明顯，樸實(shí)厚重，與整體風(fēng)格相協(xié)調(diào)；“對(duì)”、“尚”等字的左右兩點(diǎn)，不僅有大小、方圓之變，同時(shí)又相互呼應(yīng)，顧盼生姿。②相背型。如圖四“棠”、“興”等字的下兩點(diǎn)，一個(gè)向左，一個(gè)向右，在豎的兩側(cè)或在橫下，雖相背斜立，但亦能蓄勢(shì)凝練，亦有遙相呼應(yīng)之感，且有方圓的變化；“性”字的右點(diǎn)則以短豎為之，略早向左下；傾斜之勢(shì)，以示呼應(yīng)。③同向型。兩點(diǎn)基木同向出鋒，但筆斷意連，高低有別。如“恭”字的下兩點(diǎn)，左點(diǎn)向右上出鋒，右點(diǎn)向右下出鋒，彼此意志相連。

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