在中國歷代書法大家中，宋代的米芾應(yīng)算作一位書藝精湛而又頗具個性的人物。其書法超邁俊逸、八面生姿、風(fēng)檣陣馬、跌宕磊落、師古而不泥古，形成了自己獨具個性的藝術(shù)風(fēng)格，為同時代以及而后的眾多書家推崇備至以至爭相仿效。然在眾多的追隨者中，真正得到米老筆墨神韻者，當(dāng)首推南宋著名詞人、書法家吳琚。
 

　　吳琚書法神氣飛揚、縱肆飄逸而又筋骨雄強(qiáng)，遒潤爾雅，字里行間浸潤著米書的神韻，所傳世的作品都頗類米書特點，其相似程度幾無出其右者。從米芾到吳琚，可說是一脈相承、少有迥異。但如果從二人書作的細(xì)微處觀察以及從各自的性格、家世環(huán)境來分析，又各有特點。

　　米書的分布和結(jié)體，在統(tǒng)一中求變化，在變化中趨于統(tǒng)一，把字形筆劃的裹與藏、肥與瘦、疏與密、繁與簡等對立的因素融為一體，使其書作力求穩(wěn)而不俗、險而不怪、老而不枯、潤而不肥，骨、肉、脂澤兼而備之。在章法分布上，既重視整體的氣韻，又兼及局部的完美，書寫時左顧右盼、前后呼應(yīng)。行與行、字與字之間有正有側(cè)、有偃有仰、姿態(tài)萬千、生動活潑。書寫前意在筆先、成竹在胸；書寫時隨遇就勢、獨出機(jī)巧、不拘一格、變化多端。作品中時常出現(xiàn)欹側(cè)奇崛的體勢，在很大程度上增強(qiáng)了米芾跌宕磊落的風(fēng)姿以及迅疾跳蕩的神采，完全是一派天真爛漫、無拘無束的勢態(tài)。

　　這些特點在米芾著名的《苕溪詩帖》、《蜀素帖》、《多景樓詩帖》、《吳江舟中帖》等法帖中體現(xiàn)得非常充分。

　　縱觀吳琚的書作，在如上特點上酷似米芾。吳琚工詩詞而尤精瀚墨，擅正、行草體，極工大字。他的書法頗具米芾神采，但其用筆上已趨向舒緩，其字的轉(zhuǎn)折、頓挫明顯了許多。在他的筆下，米南宮的『刷字』功夫變成了中側(cè)鋒有機(jī)的結(jié)合。因此，吳琚之點畫持重磊落、流動清晰，線條凝練蘊藉，溫文爾雅，結(jié)體上多沿用了大王的『內(nèi)』之法，但也不乏渾然外拓之處。盡管有??側(cè)，然平正卻是其主流。這些特征在吳琚的《雜詩帖》中均有體現(xiàn)，如『神物』、『楚王山』、『喬木』、『揚畔』、『風(fēng)雷』等。

　　在運筆方面，米芾曾自稱『刷字』，并藉以區(qū)別別人的『勒字』、『排字』、『描字』、『畫字』等等。在運筆過程中追求筆與墨的相輔相成。本于筆而成于墨，筆不為墨所累，墨也不游離于筆之外，純熟之極然后渾然天成。在筆法上講究『無往不收，無垂不縮』、『細(xì)如髭發(fā)也圓』。米書筆法上的變化之多，歷來為各代評論家所公認(rèn)，他自己也得意地說：『善書者只有一筆，我獨有四面』?！喝秩嫯悺?，也刻畫了米書筆法多變化的風(fēng)格。試想，一個簡單的『三字』，米老也力避『三畫』的平板死滯，力求在三畫的長短、間距、起落筆以及呼應(yīng)、映帶都各不相同，以產(chǎn)生錯綜多變的美感。總之，米書最善于在正??、偃仰、向背、轉(zhuǎn)折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢和沉著痛快的風(fēng)格。
　　而在吳琚的書法中，不僅將米芾如上的藝術(shù)特色如數(shù)予以消化、吸收，又在此基礎(chǔ)上有了自己獨到的風(fēng)格。仍以其《雜詩帖》為例，其中的『天』、『可』、『木』、『解』等都有米芾的影子。這些字中『橫』畫尤其是從米芾那里學(xué)來的筆法。在米書中，『蟹爪鉤』應(yīng)是米老從大王那里化為己用的?！簛怼蛔值呢Q筆彎度較大，『束』字豎筆較為垂直。米芾處理類似于這兩字的『鉤』時，把彎度較大的『來』字的鉤往斜上方鉤出，把較為垂直的『束』字的豎鉤往左平推出鉤。吳琚正是準(zhǔn)確地把握了這一特征。在他所寫的『東』字中，其豎鉤寫法時而垂直，時而??斜，但都能按米老的處理方式來加以處理。在『之』字底的寫法中，米芾出手可以說是很有特色的，如『遂』、『適』等字，吳琚忠實地繼承了米老的寫法，從起筆到結(jié)尾處甚至每一個細(xì)節(jié)筆畫的形態(tài)，幾乎是和米老如出一轍，惟妙惟肖，可見吳琚于米書用功頗深。

　　再來看吳琚的另一書作《稟報帖》。此帖的用筆、揮灑自如、提按使轉(zhuǎn)分明，頗得米老筆法。若與《苕溪詩帖》、《蜀素帖》、《多景樓帖》比較，筆勢姿態(tài)及趣味多有相似。如『伏』、『具』、『勢』、『遂』等字。

　　吳琚雖然學(xué)米『刷』字和側(cè)鋒之法因而使其書寫沉著痛快、富含變化，但同時也注意參用了中鋒絞轉(zhuǎn)之筆，故提按委婉、骨力內(nèi)蘊且渾然遒勁、多有新意。這一點上與米書有較明顯的差異。其點畫的凝練圓潤，表現(xiàn)出極強(qiáng)的力度。無論在線條的質(zhì)感上抑或結(jié)體的形態(tài)上，既具備了米書俊逸灑脫、痛快淋漓的形神，且又區(qū)別于米芾的縱橫恣肆，劍拔弩張。

　　然而，米芾畢竟是米芾，吳琚畢竟是吳琚，米芾的書法藝術(shù)特點既然極富個性，就不是吳琚等追隨者輕而易舉就能全盤弄到手的。雖然吳琚已在相當(dāng)高的程度上領(lǐng)悟到了米芾的筆意，但在實際運用中，畢竟是不如米老『心手雙暢』，要做到既不失挺拔又不失委婉，尚屬不易。如吳琚作品中的『載』字，整體上呈縱勢，而橫向上卻無一筆來打破這一縱勢，顯得單調(diào)、乏味、失之生動；相比之下，米老就顯得得心應(yīng)手得多，也高明、巧妙得多。他機(jī)警地將『載』字的第二橫伸長，便使整個字更加緊湊而又生動活潑。

　　另外，吳琚的身世、生活環(huán)境、個人性情以及各方面的背景，也決定了其書作與米老是有一定差別的。吳琚自小生長在官宦之家，其家族在書法上也有一定造詣。吳琚幼承庭訓(xùn)，日有臨池，且善詞翰，雖為皇室貴胄，然從不以此自驕，而以謙和溫潤出現(xiàn)，這也在一定程度上決定了他的書作少了米芾氣焰爍人的桀驁之態(tài)，而多了峻峭圓熟、平穩(wěn)溫和以及俊美和諧。就『書如其人』的一般道理而言也完全可以解釋得了。

    劉安成，男，一九六○年生于河南省虞城縣。齋號澹然軒，別署不語堂、井天齋等，供職于河南省財政廳。中國書法家協(xié)會會員、河南省財政書法美術(shù)家協(xié)會副主席兼秘書長、河南省直屬書法美術(shù)家協(xié)會副秘書長、河南省硬筆書法家協(xié)會副主席。年幼習(xí)書，后得張海先生指點，始啟茅塞。又得周俊杰等名家悉心指導(dǎo)，收獲甚豐。多年來心無旁騖專注于寂寞之道，搦管臨池，略無懈怠。學(xué)書自顏柳、二王入，早年對《蘭亭序》、《圣教序》下功夫，筆下有法度、無野氣。同時，深入涉獵唐宋人書法，在廣泛接觸中尋求與自己性格及藝術(shù)追求相契合的內(nèi)在精神，使其書法藝術(shù)語言越來越豐富，在結(jié)構(gòu)和章法的處理上愈發(fā)得心應(yīng)手。最后將本人的基本風(fēng)格定位于米芾，力求變王氏書風(fēng)的靜態(tài)美為動態(tài)美，追求用筆靈活多變、酣暢淋漓、沉著痛快，從而形成一種以王為底、以米為表、沉穩(wěn)爽健、飄逸華滋的藝術(shù)風(fēng)格。其用筆的生辣沉著、爽健雍容，點??處的歷歷分明、絲絲入扣，表現(xiàn)出良好的基本功素養(yǎng)。書法作品入展全國首屆青年書法篆刻展；全國第五屆楹聯(lián)書法展；『岳安杯』第一屆國際書法作品展及國際書法論壇并獲書法篆刻作品優(yōu)秀作品獎；入展《書法導(dǎo)報》二○○五—二○○六年國際書法篆刻年展并獲中青年專業(yè)組銀獎；『許慎杯』全國書法展優(yōu)秀作品獎；入展一、二、三屆全國財政系統(tǒng)書法美術(shù)攝影大賽并分別獲銅獎、銀獎。先后發(fā)表理論文章、隨筆等多篇，散見于各專業(yè)報刊。

 

Tags：米芾   爾雅   風(fēng)檣陣馬   書法   到遒潤