《始平公造像記》全稱為《比丘慧成為亡父始平公造像題記》，北魏孝文帝太和二十二年（498年），刻于河南洛陽龍門古陽洞北壁，是附屬于佛龕的題記，由孟達撰文，朱義章楷書，共10行，每行20字。清乾隆年間始被黃易發(fā)現(xiàn)，受到書壇重視，列入“龍門二十品”。 此碑與其它諸碑不同之處是全碑用陽刻法，逐字界格，為歷代石刻所僅見,在造像記中獨樹一幟。在“龍門二十品”中被視為第一珍品。

    《始平公造像記》書法一反南朝靡弱書風，是開創(chuàng)北碑方筆的典型，以陽剛之美流傳后世。此碑書法端嚴飄逸，將森嚴方樸的北朝書風，寫得激揚流動，在筆法上變?nèi)釣閯?，變藏為露。此碑用筆方峻斬截、茁實渾厚、棱角畢見，筆畫折處重頓方勒，結(jié)體扁方緊密，點畫厚重飽滿，鋒芒畢露，雄峻非凡，端謹莊嚴中有寬博飄逸之趣，是方筆魏碑的極則，被推為魏碑方筆剛健風格的代表。康有為《廣藝舟雙楫》有言：遍臨諸品，終于《始平公》，極意疎蕩。骨格成，體形定，得其勢雄力厚，一生無靡弱之病。

臨習與創(chuàng)作要點：
1、刀痕斬截，將筆畫切成塊狀，明確地表現(xiàn)了楷書筆劃的幾何造型，突出表現(xiàn)了筆法實質(zhì)，加強筆法與筆形相合的功能和效果。
2、用筆方折峻整、棱角分明，起筆處折鋒頓筆，收筆處頓筆藏鋒，轉(zhuǎn)折處重頓方勒，鋒芒畢露，顯得雄峻非凡，筆力渾厚，點畫寬厚肥壯而不呆板；用筆不生硬而有金石韻味、頗富書寫味道，刀鋒筆鋒整合為一，給人以外剛內(nèi)柔之感。
3、起筆和收筆都方如刀削，故臨習時毛筆筆鋒要略長，鋒形宜略扁，落筆一般不用逆鋒，要疾勢、側(cè)鋒、迅落，在行筆過程中調(diào)成中鋒。收筆或用回筆，或提筆即收，成方正之勢。
4、此造像被推為魏碑方筆剛健風格的代表，在臨寫時對字型一定要做到鋒棱突顯，但不要僅僅為了表現(xiàn)而去刻意描畫。書法之妙，全在用筆能方圓自如，達到熟能生巧，妙造自然的境地。
5、臨習時要注意善于用鋒，如起筆露鋒切入、鋪毫運行和斂鋒收筆，氣脈貫通。筆畫出鋒不宜過尖過長，以保持整體風格的協(xié)調(diào)。要注意提按的有效控制，著意于重筆的同時以細筆的輔之，著意于方筆的同時間以少量圓線的輔助，避免通篇方筆粗畫所帶來的板滯生硬之弊，在以方筆為主的風格中起到調(diào)劑的作用。
6、結(jié)體扁方緊密，中宮緊斂，唯其長撇大波，氣勢開張，點畫厚重飽滿，極有特色。在字體造型上多用扁方和梯形結(jié)構(gòu)，氣勢茂密雄強，故顯得特別厚重穩(wěn)健。
7、要注意此造像結(jié)字非常靈活，雖有界格，但字之大小欹正并沒有拘束，極意肆宕。字與字之間穿插巧妙，輯讓有方，顯得疏朗空靈，寓變化于統(tǒng)一之中。
8、學習《始平公造像記》，可使我們在創(chuàng)作時放開膽量，增強線條骨力，用筆剛健有力，益處良多。但有清以來許多書家的實踐都證明，純粹走碑學或純粹走帖學的路子是局限的，要想在書法上有所成就，就得碑帖結(jié)合、兼容篆隸。如僅僅囿于北碑，沒有從帖學上進行一定的探索和借鑒，也會導(dǎo)致學書之路越走越窄，以致不能進行書法藝術(shù)高層次的追求。臨習《始平公造像記》等刀刻痕跡特別明顯、方筆十分突出的北碑一路的作者尤當注意。
9、《始平公造像記》原帖字并不大，但我們臨習和以此創(chuàng)作時，字宜放大二三倍，尤其創(chuàng)作榜書方可表達風骨凜凜、雄峻偉茂 、氣勢雄渾之大氣象。
 

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