從單一線條的中側(cè)鋒關(guān)系再說到線條之間的連貫，于是就有了個(gè)方折與圓轉(zhuǎn)的問題。不過，我們只能說大體上方折圓轉(zhuǎn)是著重研究線條與線條的銜接、搭配關(guān)系;卻不能說在單根線條中絕對(duì)沒有同樣問題。只要是用毛筆畫出的線，所謂的方圓轉(zhuǎn)折也就在其中了。

    方折圓轉(zhuǎn)的最典型表現(xiàn)是在于它的轉(zhuǎn)換方向的過程中。當(dāng)捺筆由下行走向水歌或鉤筆由垂直走向水平，在走向的轉(zhuǎn)換過程中，必然會(huì)有輕重、快慢、粗細(xì)等不同的處理方法。圓轉(zhuǎn)的筆鋒是不管方向有什么變化，筆鋒始終處在線條中心，因此它的形狀就有如“折釵股”式，線條無論有何種方向上的伸延其圓潤(rùn)的形體則不變，亦如蔡琶所遺兌的:“宜左右回顧，無使節(jié)目孤露”。典型的如小篆即是。方折的含意是每筆在轉(zhuǎn)換方向時(shí)，筆鋒作陰陽面的交叉翻轉(zhuǎn)。它的筆筆銜接痕跡明顯，多用側(cè)鋒連貫而成，易使圭角暴露，對(duì)于表達(dá)線條運(yùn)動(dòng)的方向變化和節(jié)奏變化大有好處。典型的如龍門《始平公造像》即是。

    轉(zhuǎn)折的存在首先即依據(jù)毛筆劃出、的線型本身，它是一種面積的存在。倘是硬筆，不管如何轉(zhuǎn)換，線型仍然是單一的。因此它又可以與中、側(cè)鋒之間構(gòu)成一個(gè)最初步的對(duì)應(yīng)—圓轉(zhuǎn)多用中鋒、方折多用側(cè)銀不過，既然它是從線條的銜接入手，而不同方向的線條銜接又必然擴(kuò)大為不同線型、不同字形之間在間隔上的銜接，因此它不可能不涉及到一個(gè)風(fēng)格的問題。具體即表現(xiàn)為一種陽剛陰柔的對(duì)比。如圓轉(zhuǎn)類的銜接其書風(fēng)一般較偏近于陰柔，主要表現(xiàn)一種靜態(tài)，一種緩慢的自然流動(dòng)，而方折類的銜接大都給人以陽剛之感，表達(dá)一種動(dòng)態(tài)，是跳躍的起伏波動(dòng)的態(tài)勢(shì);更進(jìn)而言之，圓轉(zhuǎn)技巧的持續(xù)性強(qiáng)，有一種線形伸展的魅力、而方折技巧的停頓與間隔使它更具有點(diǎn)的性格、節(jié)奏感更強(qiáng)烈。按理說，草書的連貫性十分重要，它應(yīng)更注重圓轉(zhuǎn)的技巧以示連續(xù)不斷;楷隸書則追求單個(gè)造型的完美，因此它應(yīng)當(dāng)意在方折以表達(dá)多變的向句。不過這也并不絕對(duì)，南宋姜夔有《續(xù)書譜》稱:“轉(zhuǎn)折者方圓之法，真多用折，草多用轉(zhuǎn)。折欲少駐，駐則有力，轉(zhuǎn)不欲滯，滯則不遒。然而真以轉(zhuǎn)而后遒，草以折而后勁，不可不知。”這是看出了轉(zhuǎn)折的對(duì)比關(guān)系和對(duì)它的辨證認(rèn)識(shí)立場(chǎng)，楷書因?yàn)閺?qiáng)調(diào)構(gòu)筑，故更欲連貫以取勢(shì);草書本來已有連貫，故倒要求頓逗方折以強(qiáng)調(diào)留而不滑，兩者皆有各自的基調(diào)，但又希望以對(duì)方的長(zhǎng)處來彌補(bǔ)自己。

    以轉(zhuǎn)折作為風(fēng)格規(guī)范去看歷代書家，財(cái)楷書既有《始平公造像》的折，也有趙孟眺更直至何紹纂的轉(zhuǎn);草書中既有懷素的轉(zhuǎn)，也有王鐸乃至趙之謙的折。但一般而言，大都是轉(zhuǎn)折互用，只是各自的比例不同而已。當(dāng)然它也就決定了各家風(fēng)格的不同。大凡折而能血脈相通，轉(zhuǎn)而能處處留駐，不艱澀不輕滑，在技巧上即稱上品。

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