首頁(yè) > 學(xué)堂 > 書(shū)法入門(mén) / 正文
夢(mèng) 回 商 周 ——全國(guó)第二屆篆書(shū)作品展入展作品創(chuàng)作手記 郭名高 在臨習(xí)《毛公鼎》的時(shí)候,我常以銘文為依托,對(duì)其進(jìn)行分步驟,有重點(diǎn)地解讀?;驈?qiáng)調(diào)用筆的豐富性,或強(qiáng)化書(shū)寫(xiě)節(jié)奏的快慢對(duì)比,或于墨法進(jìn)行探索,或加強(qiáng)結(jié)體的收放、疏密對(duì)比,或注意章法的調(diào)整變通。也就是,在把握書(shū)理的前提下,放膽懷抱,寫(xiě)出新意來(lái)。 這件作品以《毛公鼎》為依托,集有6幅對(duì)聯(lián),從文意上表達(dá)的是為文、處事、修身的態(tài)度,初讀還算有些邏輯,但與古體詩(shī)又不同。我將其以條幅的形式分3條表現(xiàn)出來(lái),染色做舊,又以2cm寬的白色宣紙將其拼為一體,右側(cè)用蛋黃宣紙小楷釋文,上端做紅底黑字題簽進(jìn)行裝飾。乍看,有了些展覽模式。 于書(shū)法創(chuàng)作,我更偏愛(ài)于線條的綿厚典雅、百煉鋼成繞指柔,這是一種較為難得的線質(zhì)取向,雖有不逮處,我愿孜孜以求。劉熙載《藝概》曰:“寄深于淺,寄厚于輕,寄勁于婉,寄直于曲,寄實(shí)于虛,寄正于斜。”講究的是對(duì)立統(tǒng)一,不管是放之筆法、結(jié)字還是章法布局,都算是中肯有效。在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中,中側(cè)鋒的變換調(diào)整,絞轉(zhuǎn)的運(yùn)用,快慢虛實(shí),方圓粗細(xì),干濕濃淡的對(duì)比,極大地豐富了作品內(nèi)容。此作在章法上采取縱有行橫無(wú)列的布白方式,疏密大小都有所留意,于較為簡(jiǎn)易的結(jié)字群體,則進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼?,?ldquo;大、小”并寫(xiě),避免了與“在于”幾個(gè)結(jié)體簡(jiǎn)單的字在布白上形成瑣碎、單薄的毛病。當(dāng)然,此類(lèi)手法絕非自我臆造,《毛公鼎》、《散氏盤(pán)》諸類(lèi)金文范本于此皆有表現(xiàn)。 高其佩有詩(shī)云:“柔是健之極,拙乃巧之方”,解讀金文,求其書(shū)寫(xiě)性,趣味化,于此不得不察。

郭名高 全國(guó)第二屆篆書(shū)作品展入展作品 規(guī)格242cm×97 cm 四方不靜家難計(jì),一藝能專(zhuān)國(guó)有光。 高文司馬人曷用,夙世揚(yáng)鳥(niǎo)父亦難。 敷詞妄作大人賦,厭世靜參般若經(jīng)。 畏人詎作顛車(chē)馬,出世寧為入網(wǎng)魚(yú)。 事有是非明以智,位無(wú)大小在于勤。 不及天下家國(guó)事,唯有經(jīng)史子集文。
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