新年伊始、萬(wàn)象更新。由北京畫院策劃組織的“咫尺天地——北京畫院畫家小幅作品展”于3月10日至3月18日在北京畫院美術(shù)館開展。此展是繼北京畫院主辦的“疆域行歌——北京畫院少數(shù)民族題材作品展”成功舉辦后北京畫院在職畫家再次集體亮相，共展出小幅中國(guó)畫作品一百三十余幅。

　　中國(guó)繪畫綿延千余載，不僅形成了自己獨(dú)有的創(chuàng)作方法，同樣也建構(gòu)了自身特殊的觀看方式。如手卷、冊(cè)頁(yè)不僅是一種裝裱形式，更符合中國(guó)文人的思想觀念與生活方式。那些尺度不大且便于攜帶的作品，欣賞時(shí)由畫家或作品的主人親手打開，與三、五觀者分享，在舒卷時(shí)、開合間，體味天地氣象。這種形式雖然相對(duì)私人化，但逐步與文人畫創(chuàng)作融為一體，進(jìn)而甚至超出了繪畫的范疇，成為中國(guó)文化體系的有機(jī)部分，無可分割。

　　小幅作品多為性靈之作，重意、重趣，值得品味。不能視小幅作品就是由大畫縮小而來的，尺有所短，寸有所長(zhǎng)。在表現(xiàn)形式上，小幅作品首先要筆精墨妙，以少勝多，以一當(dāng)十，小中見大，小中見真。宗少文曾言：“豎劃三寸，當(dāng)千仞之高；橫墨婁尺，體百里之遠(yuǎn)。”對(duì)于畫家來說，是否能駕馭小幅作品，是其綜合能力與素養(yǎng)的具體表現(xiàn)。

　　世界總在變化，雅集賞玩雖然美好，與當(dāng)下人們的生活還是產(chǎn)生了距離。今天畫作無論是在美術(shù)館、在畫廊、在藝術(shù)博覽會(huì)上，通常被逐一懸于墻上，這樣的觀看方式適應(yīng)了美術(shù)館的“公共性”需求，順應(yīng)了 “民主”的要求。而隨之而來的問題是由于展覽空間的不斷增大，畫家的創(chuàng)作也日漸為了展覽時(shí)的“眼球”效應(yīng)，而將作品越畫越大，甚至有了大而無物的趨向。這恰恰喪失了中國(guó)藝術(shù)中“小中見大”、“咫尺乾坤”的意境，更因單純追求恢弘的氣勢(shì)，而少了中國(guó)藝術(shù)的內(nèi)斂含蓄與筆端的精妙韻味。

　　北京畫院作為新中國(guó)成立的第一所以繼承傳統(tǒng)為核心的國(guó)家級(jí)畫院，有必要在“更快、更高、更強(qiáng)”的喧囂中表述自我的態(tài)度。因?yàn)樗囆g(shù)不同于體育，其有多方面的標(biāo)準(zhǔn)。此時(shí)，北京畫院推出“咫尺天地”小幅作品展，希望與大家在靜靜的近距離觀賞中，覓到中國(guó)藝術(shù)里的筆精墨妙與胸中意蘊(yùn)。

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