《蒙詔帖》：瘦硬通神尚須柔

    不少人對(duì)柳公權(quán)的楷書不屑一顧，米芾就曾言“柳公權(quán)師歐不及遠(yuǎn)甚，而為丑怪惡札之祖”。見過(guò)柳公權(quán)的行書《蒙詔帖》后，便覺其書并非只有骨鯁氣剛。此帖舉手投足間散發(fā)出的清和勁暢之氣，讓我們將柳氏楷書的“刻板”忘得一干二凈。柳氏楷書取法于顏，其行書同樣有顏書的影子。只是楷法比之于顏體更趨耿直，其行草既保持了自身的剛健，又不失顏書的大氣溫和。

    《蒙詔帖》除有顏書的影子外，還有“二王”的筆意摻和期間。蓋唐代書家，雖各有所重，但取法“二王”卻是共同的門徑。此帖結(jié)字內(nèi)緊外鼓，內(nèi)緊即有“二王”法，外鼓則承魯公意。如“蒙、守、閑、囑”等字，如出魯公手筆，而“詔、出、讬、誰(shuí)”等字，既簡(jiǎn)潔明快，又不失魏晉氣度。當(dāng)然，還有一些線條過(guò)于纏雜，但其筆路清晰，尚不致入俗。這種簡(jiǎn)與繁，內(nèi)緊與外鼓之間的協(xié)調(diào)處理，可見柳公權(quán)具有相當(dāng)?shù)膽?yīng)變能力。柳公權(quán)另有《奉榮帖》等行書刻帖傳世，但楷意過(guò)重，不及《蒙詔帖》自然大氣。蓋楷書因點(diǎn)畫分列，骨鯁尚可成就氣剛；行草重在使轉(zhuǎn)，若一味骨鯁，則線條未免僵直?！睹稍t帖》能神氣活現(xiàn)，除其瘦硬外，其使轉(zhuǎn)間的溫和柔順，當(dāng)為關(guān)捩。不過(guò)柳氏沒有全面學(xué)到魯公的溫和，不然的話，他的作品應(yīng)該比現(xiàn)在耐看得多。

臨寫要求：

    一、中國(guó)傳統(tǒng)的審美原則中，最玄奧的是“用反”原則，如強(qiáng)調(diào)力感，粗暴、鼓弩非至力，至力者必柔，所謂以柔克剛。雄何以能深？當(dāng)須柔，雄而柔者，必渾穆，少柔則大多趨蠻、糙，蠻則野，糙則火，不美。顏書得渾穆，柳書不得，在于柳書少柔。

    二、大王書強(qiáng)調(diào)頓挫，小王書強(qiáng)調(diào)使轉(zhuǎn)，魯公則將頓挫隱于使轉(zhuǎn)內(nèi)。柳書瘦硬，自然不可無(wú)頓挫，但也須學(xué)顏，隱含一些，美在其內(nèi)則能緩解瘦硬帶來(lái)的尖刻。

白砥臨柳公權(quán)《蒙詔帖》
 

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