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《書譜》是書史上一篇重要的理論著作,同時又是一件頗具價值的書法作品。作者孫過庭官位不高,存世作品也不多,但一篇《書譜》卻奠定了他在書法史上的地位。
米芾《書史》曰:“孫過庭草書《書譜》,甚有右軍法。作字落腳差近前而直,此乃過庭法。凡世稱右軍書有此等字,皆孫筆也。凡唐草得二王法,無出其右?!睂O氏將二王書法糅合在一起,此即使在唐代也不多見。右軍用筆多勁直,大令外拓,從《書譜》用筆特征看,其使轉多吸收小王外拓法,圓融清潤,而點畫中的提按則多法大王,雖縱情爽快,一點一畫之內皆不缺折轉的動作。惟線質稍嫌松暢,清梁巘有評:“孫過庭書多滑”。作為不多連帶的小草書,孫過庭在如此的長篇之中不以行分列布勢,而是左右挪讓穿插,自是一種本領。而其用筆的粗細調節(jié),尤其重壓甩鋒的用筆方法,使之“破而愈完,紛而愈治”(劉熙載語),達到了一定的筆墨效果,這是孫過庭對二王筆法的發(fā)揮。
孫氏位卑言微,《書譜》能在書史上大放異彩,說明歷史還是尊崇藝術的。
臨寫要求:
一、拿《書譜》與智永的草書《千字文》作比,孫過庭對王書折轉及弧轉動作的把握比智永要到位、自然,故學《書譜》須先學右軍、大令。
二、壓而甩鋒的動作,一般是在極熟練的情況下才能寫出“破而愈完”的效果。當動作簡單而筆勢單一時,這種用筆的墨線效果會變得很難看。王羲之《初月帖》中帶側、側轉的用筆,也須快速完成。二者有異曲同工之妙,可作意象上的對比。

白砥臨孫過庭《書譜》
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