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王鐸:從古帖中獲取浪漫
明清的高堂大軸,使書法創(chuàng)作進入到一個新領地。張旭、懷素、黃庭堅們的狂意在手卷式的形制中雖然已將線條感覺宣泄殆盡,但王鐸在大幅立軸上十數字的連綿更讓人們感受到毛筆非同一般的表現功能及作者高超的駕馭能力。沒有對傳統(tǒng)深入浸淫的人是絕不能對毛筆有如此豐富多變的體驗的。
王鐸被認為是明末清初浪漫書風的代表人物。所謂浪漫,即不受繩墨,不拘一格,放意胸懷,盡情陶醉,舒適暢達的審美情趣。而王鐸狂草則可謂浪漫中的浪漫。明末書家中,傅山與王鐸多有連綿草,但傅山飄蕩,不足與王鐸相比。
王鐸這種一瀉千里的功夫,自然從前人那里取得。張芝、二王、唐人、米芾、徐渭,都是其師法對象。其所作狂草,部分是對古帖的直接臨寫,如《臨豹奴帖》、《臨張芝帖》、《臨秋月帖》等,但都以己意寫出,說明他對古帖的嫻熟以及高超的發(fā)揮能力。
由于王鐸在連帶中善用擺宕的字勢,其空間感較其他以直列布排的明清書家更強烈,使其狂意更足。但王鐸也附有明清際書家?guī)缀豕灿械牧曅浴怖p綿圈繞,這在一定程度上降低了作品的格調,令其有滑向大眾審美品位的趨勢。但或許正因為如此,王鐸在今天具有比張旭、懷素更多的步塵者。
臨寫要求:
一、折與轉,是王鐸草書最拿手的用筆技巧。轉成就氣勢,折表現力量。折與轉完美結合,才可寫出王鐸的大氣磅礴。
二、字形須擺宕,而且是大起伏的擺宕。但如果沒有有分量的線條的貫穿,擺宕會顯得蒼白空虛。故用筆與結構不可偏重。

白砥臨王鐸草書
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