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《自敘帖》:在放意與謹(jǐn)守之間
在沒有張旭、顏真卿書法比照的前提下,懷素的線條可謂已經(jīng)盡善盡美:線的環(huán)繞簡凈明了,奇崛多變,線質(zhì)堅(jiān)勁,動作恰到好處,筆筆到位——《自敘帖》實(shí)可稱作狂草書的經(jīng)典之作。
張旭、顏真卿正是懷素心儀而崇拜的書家。張旭之顛逸狂放,魯公之渾穆勁直,處處為懷素所動?!恫卣嫣吩洝巴碛沃兄?,所恨不與張顛長史相識,近于洛下偶逢顏尚書真卿,自云頗傳長史筆法”等語,可見其對于二位的真情。從懷素傳世作品綜合分析,其師法二王、旭、顏而皆能自出機(jī)杼,此其中,以《自敘帖》最為狂逸。
《自敘帖》之狂,在其連綿縱放,勢不可擋。但與張旭《古詩四帖》比,這種縱放又似乎處處在謹(jǐn)守之中,其線形從始至終一直處在一種規(guī)定的分寸之中。這種分寸讓我們想見秦丞相李斯的小篆《嶧山碑》,《嶧山碑》線條粗細(xì)衡一。如果要說出《自敘帖》與《嶧山碑》線條之不同處,在于速度的不一及由此帶來的濃枯變化的不同。而懷素將線條枯筆寫得極其滋潤的本領(lǐng),令《自敘帖》的格調(diào)一下子拔高了許多,并令后世諸多步塵者望而卻步。
如果我們把張旭稱為一位十足的狂草藝術(shù)家,懷素則更像是一個教授狂草書的尊者。

白砥臨懷素《自敘帖》(局部)
臨寫要求:
一、把握用筆在快速運(yùn)動過程中的衡定性,令線條形態(tài)在中鋒前提下既具內(nèi)涵又不致反差過大。
二、小筆硬毫,能保證線條的堅(jiān)質(zhì)。但不能一味尖刻地使轉(zhuǎn),筆觸當(dāng)須綿實(shí)。
三、枯中之潤,指線條枯筆的形態(tài)為點(diǎn)狀而非絲狀,所謂積點(diǎn)成線者是。點(diǎn)越細(xì)密,枯越潤。
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