“張顛”之巔

    狂草書始自唐代。唐以前書家寫草書，雖也有連綿環(huán)轉(zhuǎn)者，但顧盼揖讓大多囿于基本法則，縱橫跌宕之氣尚欠。王羲之、王獻(xiàn)之父子草書精絕，但仍不能作連綿大草。世傳小王善用外拓法，一變大王內(nèi)擫，令字上下氣勢(shì)連接，《鴨頭丸帖》便如是。然《鴨頭丸帖》字勢(shì)雖連，字形變化仍小。故草書之為狂草，唐代張旭出方可算數(shù)。

    張旭，性顛狂，嗜酒，與李白、賀知章等被譽(yù)為“酒中八仙”。其草書出張芝、右軍，而能上下連貫，左右顧盼。其提按用筆并不顯露在筆畫轉(zhuǎn)折關(guān)節(jié)，但線條極盡變化，線質(zhì)渾實(shí)勁澀，可謂有唐一代以來對(duì)線條最具表現(xiàn)力的書家。傳顏真卿《述張長(zhǎng)史筆法十二意》曾記錄張旭對(duì)線條質(zhì)感的理解，可見出其非常人能及的眼量及實(shí)力：

    予傳授筆法，得之于老舅彥遠(yuǎn)曰：吾昔日學(xué)書，雖功深，奈何跡不至殊妙。后問于褚河南，曰：“用筆當(dāng)須如印印泥?！彼级晃颍笥诮瓖u，遇見沙平地靜，令人意悅欲書。乃偶以利鋒畫而書之，其勁險(xiǎn)狀，明利媚好。自茲乃悟用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著。當(dāng)其用筆，常欲使其透過紙背，此功成之極矣。真草用筆，悉如畫沙，點(diǎn)畫凈媚，則其道至矣。

    印印泥、錐畫沙，都是對(duì)線條內(nèi)質(zhì)綿勁而外表古澀自然的比喻。雖然前輩如褚遂良、張彥遠(yuǎn)等已曾悟得，但在他們的書跡中，這一觀念并不能完全體現(xiàn)出來。而比照張旭《古詩(shī)四帖》，我們發(fā)現(xiàn)，這種感覺確在其追求并實(shí)踐之中，而且，“其勁險(xiǎn)之狀”，體現(xiàn)充分。草之為狂，若僅以環(huán)轉(zhuǎn)圈繞、跌宕起伏為能事，此尚不足以驚世。正是在其跌宕多變中內(nèi)蘊(yùn)古質(zhì)，有印印泥、錐畫沙之美感，方為高妙。此亦張顛之為狂草巔峰書家原由所在。
　　
　　臨寫要求：
　　一、體驗(yàn)“疾澀”兩字的內(nèi)涵，非疾無以至狂，但若是輕滑粗糙地快速，誰都能簡(jiǎn)單做到。
　　二、使轉(zhuǎn)宜藏，頓挫不得暴露在線外，但絕不可無頓挫。
　　三、張旭書從二王出，故不學(xué)二王，難覓張旭草書門徑。
　　四、漢碑魏碑線質(zhì)渾勁古澀，實(shí)對(duì)學(xué)張旭草書大有裨益。

白砥臨張旭《古詩(shī)四帖》（局部一）

白砥臨張旭《古詩(shī)四帖》（局部二）

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