談談審美之于書法說起“書法美”的問題，真是仁者見仁，智者見智。

    我想這里不妨引入男女間相互欣賞愛慕的例子，以達到形象的比喻，借以解答關(guān)于書法審美的大致框架。有一種女性是男性所公認為好看的，如夢露、胡碟、許晴等，魔鬼比例，皮膚白皙，眸透靈氣，文靜賢淑;啟功，劉炳森之字類似也。

    有些女性，特征較強，被大部分部分男士所熱捧，陳紅、林青霞、馬伊琍等，各有側(cè)重，各有特點;歐、顏、柳、趙等各大家是也。有些女性的特點，被少部分男士追捧，王丹鳳，李宇春等;康有為、舒同之字也。有少部分演員相貌平平，演技突出，同樣吸引著小股粉絲，如斯琴高娃，呂麗萍等; 之字是也。

    有些不是妙齡勝似妙齡的和藹美姐，如茅于軾先生的夫人、趙雅芝等，她們的美已經(jīng)脫開外表向內(nèi)性、內(nèi)心深處擴展;如鄭板橋、陸維釗之字也。還有一種就是變態(tài)調(diào)侃式的所謂的“美”，如芙蓉姐姐、鳳姐、犀利哥等，他們是改革開放后，受拜金主義思潮的推動，是急功近利下的產(chǎn)物，謂之流行書風或“丑書”;如......，這些丑書者大都沒有楷書堅實的功底，甚至連行書的過程也很短暫，直接開始于草書，沒有“用筆”的感覺，也沒有“墨色”的感覺，但某篇布局、龍飛鳳舞卻是有的，因為這樣的書家一般還是有一些靈氣的，只是不愿下苦工，善于投機走近路而已。

    學書法之前，如能建立以上對“書法美”的宏觀認識，不被前輩、師長、門派所左右，主意就會拿的準一些。

    先以“公認美”做楷模研習，久而久之，有了藝術(shù)的積淀，審美自然會向高度升華。當今的書法界，有一種時風偏勝，坐上書協(xié)主席、秘書長轎椅者未必是書法水平較高的實力派，而大都和官場評判體制有牽連，官場、錢場有背景書藝雖然平平，但可迅速崛起;書藝功底很厚，席間未必有座次;在這一點上比不得體育競技評判標準明確而嚴格;由于藝術(shù)評判的主觀性特點，再有利益摻和其間，以假亂真，濫竽充數(shù)的現(xiàn)象自然也就不足為奇了。

    學書之前，當以眾美之作品而膜拜，非以人云亦云淆視聽，效果可能會更好一些。拜師則必選有真才實學之名師，如選擇理解偏頗、管中窺豹者而拜之，反不如拜書、拜網(wǎng)、拜自己的思考。

    審美觀對于書法是最重要的，但是也是最不重要的：審美觀決定你所能達到的書法的高度，所以是最重要的;不過人的審美觀天生就是很完美的，這是每一個人的天賦!所以也是最不重要的。以一個人的審美天賦來寫書法，那是綽綽有余的。也許你很奇怪，因為你覺得很多書法家都提倡提高審美觀，難道這是無的放矢么?其實人的審美天賦是很有潛力的。
舉一個例子：我們欣賞美女，無論美女是哪個，無論美女有多美，我們總是能夠?qū)蓚€美女比較，從而找出哪個更美來------這種分辨美的能力其實就是一種審美觀的體現(xiàn)!

    再說一個例子：我們喜歡寫書法的人都是追求完美的人，我們不能容忍自己寫的字是這么難看，幾乎難以入目!而即使再完美的書法作品，只要我們不被這些作品的名頭嚇到，仔細觀察，都會從這些備受世人推崇的作品中找出些瑕疵來。

    對于我們來說，本身的書法審美觀和這些書法大家的審美觀差別并不大，只是書法實踐水平太差了無法和他們比較而已。我們來做一個設想---------------我們的壽命無限長，我們不去參照書法家們的作品，只自己寫。

    我們不斷地給自己寫的字挑刺，找出缺點來并改正。過了無限時間。到最后，每一個人的字都會達到完美的境界，而且各人的完美各有不同!唯一相同的就是：它們是同一種境界的完美。因為你再也不可能從中挑出刺來了。這其中，想要使這個推論成立，唯一的前提是：你永遠能從自己的字里面挑出缺陷! 而其實想要證明這個前提正確是件很簡單的事，因為我們都知道一句話：藝無止境!

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