《李思訓(xùn)碑》原帖    
 

《李思訓(xùn)碑》臨帖  

  《李思訓(xùn)碑》創(chuàng)作  

    李邕（678——747），唐代文學(xué)家、著名書法家。字泰和，廣陵江都（今江蘇揚州）人，官至北海（今山東濰坊）太守，故又稱“李北海”。因祖籍江夏（今湖北武昌），亦稱江夏人。

    李邕生性率真耿直，不拘小節(jié)，敢于直言上諫，這種性格在中國古代封建社會的官場中非常不利，《舊唐書》就記載，剛當上右拾遺的李邕在武則天面前的慷慨陳詞，有人勸告說：“吾子名位尚卑，若不稱旨，禍將不測，何為造次如是？”邕答曰：“不愿不狂，其名不彰。若不如此，后代何以稱也？”但也就是這種性格使其一生屢遭貶謫，浪跡天涯。也許藝術(shù)天生就與災(zāi)難存有某種聯(lián)姻，藝術(shù)史上許多杰出大家在生活上的悲慘遭遇和超人的藝術(shù)修養(yǎng)相共生的情形屢見不鮮，李邕不例外，雖然仕途坎坷，但其文卻獨步有唐四十余年，《唐書》稱其“文名天下”，看其交往圈中的杜甫、李白、高適等歌詩高手，也可知其文之著。

    當然，引起我們更多關(guān)注的還是其書法藝術(shù)。對其書藝特色，董其昌總結(jié)的好：“余嘗謂右軍如龍，北海如象，世必有肯余言者。”“右軍如龍，北海如象”現(xiàn)在幾乎成書法評論界的公論。其書取法“二王”，又變更“二王”。宋《宣和書譜》云：“邕初學(xué)，變右軍行法，頓挫起伏，既得其妙，復(fù)乃擺脫舊習(xí)，筆力一新”。如何理解李邕的“變法”和“筆力一新”，即臨摹與創(chuàng)新的關(guān)系，可通過對《李思訓(xùn)碑》與《集王圣教序》的對比中察一二。

    《李思訓(xùn)碑》又稱《云麾將軍李思訓(xùn)碑》、《云麾將軍碑》，開元八年（720）書，現(xiàn)存陜西蒲城縣，三十行，行七十字。此碑是行書書碑的代表碑版之一。碑版文字有墓碑、功德碑、紀事碑、造像記等，其文多以篆、隸、楷等書體完成，真正“以行書而書碑者，始于唐太宗之《晉祠銘》，李北海繼之”（清錢泳《書學(xué)》）。

    李邕行書，以厚重穩(wěn)實、強勁有力為特色，就整體藝術(shù)格調(diào)而言，《李思訓(xùn)碑》無論在用筆、結(jié)構(gòu)、還是章法上都與《集王圣教序》有著明顯的接承關(guān)系。

    一 用筆：以厚重取勝。所謂厚重筆法，有兩層意思，其一，是在力度控制上的以按為主，以提為輔，這是李邕對王羲之的筆法改造。按多提少使點畫肥厚、字形穩(wěn)實，整體氣息充滿厚重扎實的審美意象，董其昌的“北海如象”大約由此而來。其二，對牽絲連帶筆法的消隱，王羲之尺牘或《蘭亭》、《圣教》，特別是前二者，對牽絲的使用時有所見，體現(xiàn)出細膩和精致，而《李思訓(xùn)碑》中的筆畫之連接多為厚重的實線（當然與《麓山寺碑》相比，《麓》似乎更加厚重），所以有書家以為這是李邕學(xué)王的缺失一面，即厚重穩(wěn)實有余，纖細變化不足。

    二 結(jié)構(gòu)：多重心下移。王羲之行書的新巧，除了表現(xiàn)在妍美筆法與魏晉的質(zhì)樸有別外，其體勢的巧麗（多由重心上移而引起）也是重要的組成要素。李邕在繼承王羲之結(jié)構(gòu)重心上移的同時，更多的是把重心下壓，從而表現(xiàn)出厚實、穩(wěn)重、茂密的結(jié)構(gòu)特點。在字形上《李思訓(xùn)碑》以欹反正，左低右高，錯位強烈的特點也遠遠超過《集王圣教序》。

    三 章法：呈平整沉穩(wěn)之象?！独钏加?xùn)碑》中的單字造型多呈獨立樣式，字字不連，沉靜、穩(wěn)重、平實、樸素是其外貌特點，這與《集王圣教序》亦如出一轍。

    王羲之行書筆法對后世行書筆法的發(fā)展起到了統(tǒng)領(lǐng)與指引的作用，特別是小行書筆法系列，后世學(xué)者各有采擷，李邕在繼承王系書風(fēng)的同時，在線條厚度的處理和重心下移方面又出蹊徑，這給我們在繼承傳統(tǒng)與開拓創(chuàng)新上面?zhèn)鱽砀嗟膯⑹尽１旧砝铉邥L(fēng)對后世也產(chǎn)生不小的影響，從唐開始就有諸多大家脫胎于北海，如唐之張從申、蘇靈芝；宋之蘇軾、米芾；元之趙孟頫、張雨；明之祝允明、董其昌；清之王文治、何紹基等。

    正是因為《李思訓(xùn)碑》的厚重和強勁，往往是修正筆力纖弱之類極好的良藥。為了達到訓(xùn)練目的，在臨習(xí)李邕書法時，要注意幾個方面的問題：

    其一，關(guān)于工具?！独钏加?xùn)碑》線條剛直、果斷，這類線性多由硬毫或兼毫表現(xiàn)出來，選軟毫顯然是吃力不討好。

    其二，關(guān)于用筆、結(jié)構(gòu)與章法?！独钏加?xùn)碑》一點一畫皆如拋磚落地，即一定要注意點畫的力度與形態(tài)，要果斷行筆，一筆到位，不可猶豫，線條以實為主，又有恰當?shù)奶摴P做調(diào)和，這一點極其容易讓人忽略。在結(jié)構(gòu)上《李思訓(xùn)碑》的穿插避讓極盡能事，落落大方氣格。因此碑結(jié)字時以欹反正，右肩有明顯上抬之意，所以不可一味地慣性斜肩。正像《集王圣教序》在章法上因集字所造成的氣息不暢之不足，按《李思訓(xùn)碑》固有的章法模式進行訓(xùn)練，也會形成板滯無味、缺乏生機的結(jié)果，為了糾正這個不足，也需采取間接臨習(xí)其行書墨跡，求其筆勢通暢，墨跡如《晴熱帖》等。

 

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