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一、概述
兩漢時期遺留下來大量的簡牘。早在北周時期，就在甘肅居延地區(qū)發(fā)現(xiàn)漢代簡書，北宋曾在甘肅等地獲得過東漢簡。近代最先發(fā)現(xiàn)的古簡是魏晉簡。狹義上的簡書就是指漢簡，其對后世書風影響很大。1901年，瑞典人斯文赫定在新疆羅布泊北部地區(qū)的一個古遺址里發(fā)現(xiàn)了一批魏晉木簡和字紙，這里就是后來世所熟知的樓蘭遺址。1906年，斯坦因在新疆民豐北部的尼雅遺址發(fā)現(xiàn)少量漢簡，次年又在甘肅敦煌一帶的漢代邊塞遺址里發(fā)現(xiàn)了七百多枚漢簡。
在甘肅出土的漢簡中，大部分為居延漢簡。有研究者將居延漢簡按出土年代劃分為兩個部分，稱為“居延舊簡”和“居延新簡”，一些研究專著也引用了這一說法。目前出土的居延漢簡共三萬多枚，內(nèi)容涉及當時社會的政治、經(jīng)濟、軍事、科技、文化等方面，具有極高的歷史與文物價值。出土的漢簡形制長短、寬窄、厚薄各異，最長的88.2厘米，最短的3.8厘米，多數(shù)為尺牘，橫向總計在22.5厘米到23.5厘米范圍內(nèi)。
漢代是書法藝術(shù)進入高度自覺創(chuàng)造和個性化表現(xiàn)的時代。根據(jù)考古分析，戍卒中有專門分工制簡的人，也就是說簡書是出自民間。簡書用筆大膽率意、任情恣性、天真罄露，結(jié)體自然天成、不守故常，將漢字結(jié)構(gòu)中的平衡對稱、統(tǒng)一變化、違和虛實、主次長短、寬窄粗細等矛盾對立關(guān)系發(fā)揮到了極致，形成了一種獨特的藝術(shù)風格，突出展現(xiàn)了不拘一格的形式美。（圖為部分漢簡）（1）
圖一
圖二
圖三
圖四
我們看到，一些書家所臨習的漢簡已不是漢簡本來的形象。為什么呢？其中很大一部分原因是他們對漢簡的觀察不夠本質(zhì)、入微。筆者有意識選擇后世書家書寫的漢簡書體與原大簡書墨跡進行對照。經(jīng)過這種對比，體會就更為深刻。如果借助現(xiàn)代科技，將字跡放大，其中的差別就更為明顯。毫厘之間迅速移動的筆觸被我們放大之后，漢簡中那些夸張的“巨筆”其實真是“微不足道”。也就是說，精美不僅限于微小，龐大不見得代表氣勢。
漢簡出自無名工匠之手，放逸不拘，似為不經(jīng)意的書寫，然而又時時能體現(xiàn)出一種“法度”，這是后世規(guī)矩森然、匠氣十足的隸書所不具備的。一般學書者只注意到了前者，而對漢簡的法度認識不足。其實，如果不懂漢簡規(guī)矩，寫出的漢簡就會變得狂蕩無法。因而欲學漢簡，要先從規(guī)矩入手。下面筆者結(jié)合一些字例說明漢簡的規(guī)范性。
圖一一組字用筆纖細，筆畫瘦硬清雅，接近《曹全碑》。如果單獨來看，根本想象不出這些就是簡書。圖二一組端莊古樸，勁挺有力，有《張景君碑》的風姿。即使按照正統(tǒng)成熟之時的隸書標準來衡量，這些字也是寫得毫厘不爽、一絲不茍。圖三一組類似《禮器碑》，熔法度和意趣為一爐，瘦硬 利，清剛峻拔，蠶頭燕尾，極為精妙。
漢簡書風特殊之處在于來源駁雜，風格隨意。一方面，它包含了濃重的篆書遺意，有高古風韻；另一方面，漢簡出自民間工匠之手，因而又帶有隨意簡便的色彩。我們在臨習漢簡時要注意把握這個特點。圖四一組字中，前兩字保留了篆書的輪廓，在筆順上皆非后世隸書書寫的正常筆順。而第三字“ ”的草字頭寫成對點加一橫，第四字“驚”字“馬”部下方四點只作三點，顯得隨意至極。這些用筆如果運用到行書創(chuàng)作中，也能產(chǎn)生美不勝收的效果。（2）
圖一
圖二
圖三
二、筆畫分析
（一）筆法
1.起收
如前所述，漢簡書法字形較小，用筆較為隨意。一般將漢簡上的字放大到盈寸大小更便于臨習。此時，如果一味自然落筆，尖鋒很多，便非常不妥當，因為這是漢簡被人為夸大的特征，并不是它本來的樣子。時下很多出版的碑帖隨意放大原跡，有的甚至將小楷字跡亦放大到一寸有余，可以說已是面目全非了，臨習者應(yīng)慎選這類臨本。有些字是越大越好，有些則未必，要看具體情況。
圖一中，“白”字起筆如蜻蜓點水，與后面書寫出的粗壯點畫形成強烈對比，也構(gòu)成了一定的節(jié)奏感。外框簡化成兩筆，完成后再寫中間橫畫。“也”字起筆重頓作撇畫，而后另行起筆，與豎彎鉤的尖細筆畫形成強烈對比。“臣”字下方橫畫起筆斬釘截鐵，鋪毫切鋒下筆而后提筆猛收。應(yīng)該指出的是，“也”字起筆和“臣”字下方橫畫都是漢簡當中非常特殊的一類寫法，而自然落筆、稍作調(diào)鋒則為常見形態(tài)，如“千”字的撇畫和圖二中“乎”字的撇畫，都保留了入紙時的瞬間動作。“乎”字下方橫畫的波磔與撇畫相背而生，可謂呼應(yīng)有趣。
漢簡收筆亦是形態(tài)各異。如圖二中“節(jié)”字橫畫稍頓起筆，行筆中略帶波勢，收筆漸細。“畢”字長橫畫收筆提鋒向上，呈三角尖狀，這是行筆中收筆迅疾自然形成的，臨寫時不必刻意夸張。再如“落”字“各”部的捺畫也是如此。
“畢”、“落”兩字筆畫粗細大致均勻。而圖三中的“世”字末筆收筆時有明顯的提按動作；“此”字收筆用力鋪毫，提筆省略了滑行動作。如果在字形中有多筆平行的筆畫，則必須注意變化，如“重”字橫畫較多，各不相同，巧妙之處在于將“田”部左移，最下方橫畫右側(cè)較為粗重，從而在險絕中建立了整個字形的平衡。“羽”字左右兩部分相同，但起收筆無一相似，各有變化，可謂“毫厘之變，盡顯風神”。（3）
圖一
圖二
圖三
2.輕重
用筆輕重之變在漢簡原大字形中并不是特別明顯，放大來看則極為懸殊，可見古人用心之精微。
漢簡中，不論筆畫多寡，大多數(shù)筆畫都盡量處理得輕捷簡率，但輕而不弱、簡而有味，且注意變化。我們知道，字中筆畫皆為細者，變化尤難。但漢簡卻寫出了自己的特色，可謂漢人的“瘦金書”，如圖一中“匡”、“依”、“悴”、“營”、“賢”五字。
漢簡中還有一類字，不論筆畫多少，皆極為厚重，有時甚至出現(xiàn)“漆黑一團”的情況，只在筆畫間留有幾個小孔，如圖二中“水”、“里”、“風”、“飲”、“斷”五字。將這組字與第一組字進行對比，可見反差之大。而它們妥帖地共存于一種書體中，這就是漢簡的特色。
漢簡中，筆畫粗細、輕重相間的字也較多，關(guān)鍵在于對筆鋒的熟練運用。如圖三中“藉”字起筆兩點輕頓，后推鋒鋪毫而成長橫畫形態(tài)；“君”字撇畫收筆重按，鋪毫而出，從而使該字在對比中形成新的平衡；“夏”字起筆較重，開門見山，最后收筆重按，長舒而出，首尾相互呼應(yīng)；“門”字的書寫無疑是利用鋒穎正側(cè)轉(zhuǎn)向來調(diào)整筆畫粗細的；“則”字筆畫左細右粗，結(jié)體不拘常規(guī)。漢簡最大的特點就是隨意，有時還摻雜行草書筆意。（4）
3.轉(zhuǎn)折
漢簡含篆書遺意，轉(zhuǎn)折之處多用圓轉(zhuǎn)，且為十分明顯、十分純粹之圓轉(zhuǎn)，無后世楷書的暗轉(zhuǎn)或頓筆動作。即使是“折”，也是自然而過，絕無有意的駐筆動作。這大概是率意書寫的自然產(chǎn)物，也可能是因漢簡字形較小，若過多注意這些細節(jié)，恐失妙趣使然。因而在書寫中，不僅要注意一些技巧的運用，而且要考慮某種書體本身固有的法則。如果簡書有明顯的楷、篆、隸意，便不是簡書了。
為了便于把握漢簡中的轉(zhuǎn)折，下面我們將分成三類予以介紹：
一是弧度較大的圓轉(zhuǎn)。如圖一中“口”、“留”、“圖”、“圓”四字的轉(zhuǎn)折都極為鮮明地反映了圓轉(zhuǎn)的特點。尤其是“留”字，整個字形只含圓轉(zhuǎn)，給人以流暢的動感意味。
二是趨于方形的轉(zhuǎn)折。如圖二中“古”、“四”、“園”、“圓”四字，趨于方形的轉(zhuǎn)折古樸而不乏力量感。
三是方折圓行。如圖三中“回”、“向”、“甲”、“圓”四字，轉(zhuǎn)折后筆畫都略向外凸，形成一定的弧度。尤其是“甲”字，基本上形成了包圍圈，這樣的寫法恐怕也只有在漢簡中才能見到。（5）
所謂漢簡的“行意”，一是就運筆速度較快而言，二是指一些筆畫、結(jié)體處理成簡化符號，甚至一些牽絲連筆也出現(xiàn)在字形中。對于漢簡的這一特點，還是要在點畫形態(tài)和運筆的細微技法基礎(chǔ)上來把握，要注意整體上的自然協(xié)調(diào)，切忌弄巧成拙。
圖一中，“左”字“工”部下方橫畫順勢波出，行意翩翩，動感極強，與活潑的撇畫呼應(yīng)成趣；“千”字短撇下筆一掠而過，豎畫略帶彎弧，橫畫粗壯但意趣飛動，三筆一氣呵成；“為”字連筆順勢，“行意”明顯；“盡”字筆法簡約，極為精練，整個字形重心左移，收筆較長，末端帶鉤，以保持重心平衡。
圖二中，“寫”字寶蓋頭左側(cè)點畫較大且分量重，下方點畫簡化，有利于整體上的平衡變化；“ ”字處理更為率意：將下方簡省為粗重的兩點，顯得意味深長；“語”字中下方并列兩個“口”部變成了五點，相互顧盼呼應(yīng)，活潑生動；“方”字筆畫較緊湊，每一筆皆短促飄逸，行書筆意極為濃肆。
圖三中，“故”字有牽絲保留在字中，最后一筆順勢波出；“明”字部首中短橫畫皆用豎畫代替，已經(jīng)完全是一種行草書的寫法；“熱”、“無”二字中四點底皆簡化成長橫畫，“熱”字在字中留出白地；“無”字將筆畫擠在一起，增加了密度，使整個字顯得樸茂穩(wěn)健。
創(chuàng)作運用中，運用“行意”也要把握一定的“度”。若“行意”過多，就會失卻隸書的意味。隸生于篆，隸書中有篆書結(jié)體，純屬正常。如果篆意過濃，就會傷害隸意的發(fā)揮。畢竟，書體不同，屬性就不同。（6）
（二）點畫
1.點
漢簡中的點畫變化豐富、形態(tài)隨意，在結(jié)體造型中有極為重要的作用。尤其是起點和末筆，有開門見山和余韻徐歇之美。
先看起筆點畫。圖一中的“守”字首點形狀碩大，重若崩云，體態(tài)較圓，與方正的字形構(gòu)成強烈對比。“定”字首點行筆方向先為
“ ”，后為“ ”，先重后輕，可見隨意變化之妙。“直”、“軍”二字首點均為豎點。“直”字首點較高，精神顯露；“軍”字首點較短，顯得干凈利落。如果將“軍”字上部處理成平寶蓋，反倒不如現(xiàn)在顯得生動。圖二中，“寓”、“廊”二字首點與下方橫向筆畫呈45°角，順勢將左側(cè)筆畫帶出，可謂不拘成法。“音”、“妾”二字的首點則處理成短橫。
通過大量對比，不難發(fā)現(xiàn)，漢簡字形中的點畫起筆可以從各個不同方向入紙，隨機應(yīng)變。
再看末筆點畫。簡書強調(diào)一定的點畫走向，末點寫法常旋鋒頓筆或回鋒，或以自右向左行筆的方式出現(xiàn)。有時漢簡點畫走向和楷書恰好相反，自內(nèi)向外呈逆時針方向行筆，從而顯得筆勢飛動、精神飽滿而別具一格。圖三中，“映”字末點呈三角形，精巧利落；“與”字末點鋪毫上提；“冥”字末點輕入重按；“下”字點畫極為粗重，又將豎畫縮短，使二者變成“支架”，托住上部橫畫，可謂別出心裁。
漢簡中的這些點畫極大地豐富了結(jié)體變化，是在其他書體中很難見到的。如果將這一點吸收、應(yīng)用到創(chuàng)作中去，往往能別開生面。（7）
對于字中出現(xiàn)的兩點，我們將其細分為上兩點、下兩點和側(cè)兩點。在每一類當中又有不同的細微變化，尤其以第二種情況變化居多。
圖三中，“廣”字下部的兩個點畫較為粗大，間距較寬，有異曲同工之妙。“虞”字的兩個點畫一小一大，有平衡字的重心的作用。“棠”字下部點畫對比更是懸殊，極為醒目。
圖四中，“兵”字的兩點畫被處理成撇捺畫，使字勢開張。“次”字左側(cè)兩點畫一重一輕、一尖一方，雖然似無意得之，但足以讓我們一見傾心。“于”字右側(cè)點畫與上方的“人”形成一個“序列組”，這種因同向筆畫并列分布而造成特殊氣勢的處理方法在漢簡中經(jīng)常出現(xiàn)，我們在創(chuàng)作中要注意適度把握和發(fā)揮。（8）
一字中，有三點或四點尤為精彩。如圖一中，“嘯”字右部其實是四點，左斷右連，進行了巧妙的變化；“必”字處理成對稱型，利用點畫形狀營造出對稱中有不對稱的變化；“康”字借用篆書體勢，下方點畫沒有按照正常形態(tài)來處理，而是右殘左整，較為收斂，從而使整個字韻味無窮。
圖三中，“寡”字以四點代替下方筆畫，間距較小，字形較渾厚；“熟”字四點形狀各異，自左向右漸高，與上部較細筆畫形成對比；“庶”字四個點畫行筆方向，前兩點筆勢向左，后兩點筆勢向右，呼應(yīng)撇畫與橫畫的走勢。
綜合來看，可得出兩點結(jié)論。一是漢簡中點畫的個數(shù)極隨意，可多可少，甚至可以將字中的某個部首處理成點畫，起“點綴”作用。二是點畫之間存在著不同的呼應(yīng)關(guān)系：其排列有左高、右高等變化，其筆勢則有方向上的多種變化。這些都需要臨習者細心體會。（9）
2.橫
漢簡中橫畫的處理不同于后世的楷書，也未完全保留隸書的波磔筆意?？梢哉f，漢簡中的橫畫，數(shù)量豐富，種類繁雜，形式多樣。如果我們將僅僅1厘米見方的字跡放大到兩寸見方，就能夠清晰地感受到其中的千差萬別。
當字中有三橫出現(xiàn)時，尤見變化之巧。圖四中，“三”字三橫畫都較短促，重入輕出，但每一橫畫都有自家體態(tài)，絕無雷同之弊。“主”字上方的點畫變成了短橫，加上下方的三橫畫，共有四筆橫畫，也各不相同。 “拜”字中橫畫有七筆，率意之中透出不同的意趣。（10）
3.豎
漢簡中豎畫的逸氣更為明顯，透出一種自適不拘的美。尤其是有一類豎畫極為夸張，給人印象深刻。這類豎畫將在后文中單獨分析。這里所列出的皆不屬此類。
圖一中，“都”字右部豎畫行筆漸粗，駐鋒停筆，筆畫較短，字形既敦厚又別致。“申”字中的豎畫由上向下漸粗，散漫中透出靈活，而且呈現(xiàn)出木紋痕跡，顯得“逸筆草草”。“阜”、“詳”二字中的豎畫收筆都明顯出鉤。在這里需要指出的是，漢簡中的一些筆畫形態(tài)都是行筆時自然形成的，雖極為率意，但也難免有油滑之氣，因此我們要善于鑒別、合理揚棄。
圖二中，“莊”、“聞”二字較為特殊。“莊”字左下豎畫變成一個大圓弧，使整個字形展現(xiàn)出錯落之變。“聞”字將“門”部左右兩側(cè)的邊框縮短，將“耳”部露出來；“耳”部豎畫處理成蝎尾狀的翹彎弧，挺筆向左，超出“門”部的邊框范圍，可見擺動的幅度之大。“帶”、“端”二字中有多筆豎向筆畫，但是藏露、向背、粗細等均有區(qū)別。“帶”字右部的兩個轉(zhuǎn)折，大者外圓內(nèi)方，小者內(nèi)外均方，體現(xiàn)出漢簡書寫“粗中有細”的特點。“端”字右部的兩個轉(zhuǎn)折處也做了區(qū)別，且筆畫收筆的筆勢一個向內(nèi)、一個向外，似乎在暗示一切處理方式皆有可能。此字巧妙之處還在于右上方“山”部中間的小豎的左移，可謂偏中求正、意趣自生。（11）
4.撇
撇畫是漢簡中較有個性的筆畫。按其形態(tài)，可分為短撇、長撇和帶鉤撇三種。下面分而述之。
長撇可以進一步分成兩類。一是細長者，如圖二中的“受”字，一撇如風箏的長線，讓整個字飄逸俊秀。二是較粗重者，如“群”、“功”二字的長撇。要注意提按的變化：一為“輕起—漸按—緩提”，一為“重起—漸提—重收”，二者異曲同工，均在字中體現(xiàn)了主筆的分量。
當字中有多個撇畫存在時，往往施之以變化。圖四中，“物”字“勿”部首撇伸出很長，像象鼻，左側(cè)的“牛”部斜放在上面，何其生動！“傷”字右下的多個撇畫中，首撇夸張，泯滅了左右的界線，也構(gòu)筑了整個字的健美框架。“陽”字右下部撇畫自上而下逐一變粗，因排疊而生成了特殊的韻味。且因右部與左部“阝”形成錯落，故而右部在諸撇畫的作用下，又有了飛動之感。（12）
5.捺
漢簡中有一部分字的捺畫極為夸張，是造成字形莊重醒目的主要原因之一。可以想象出來，當字形不到1厘米見方時，筆畫即使再寬厚也不到半厘米。有時用狼毫書寫這些夸張的捺畫,可能會感覺吃力，于是有人喜歡復(fù)筆描摹，這是不可取的。
我們把漢簡中的捺畫分方捺、圓捺、平捺和特殊捺四種。
漢簡中的平捺一般不做特別濃重的處理，但形態(tài)各異。圖三中，“友”字的捺畫作平捺處理，收筆如刀切；“處”字捺畫末端帶鉤狀，極得隨意之妙，也可見書寫時的迅猛力度；“楚”字捺畫相對較清秀，如柳葉橫陳，楚楚有態(tài)。
特殊捺在漢簡中并不多見，這里列出僅供參考。如圖四中，“史”字捺畫極其瘦長，和“長”字短促的捺畫形成對比。“天”字捺畫與橫畫幾乎平行，顯得天趣飛動、稚拙可愛。
（13）
漢簡中，撇畫、捺畫對增強字的視覺沖擊力有著特殊的作用。尤其是那些粗壯的筆畫，更是如此。
一般情況下，撇、捺存在互動呼應(yīng)的情況。這一點，在漢簡中表現(xiàn)得尤其生動。
圖一中，“東”、“束”二字為對稱結(jié)構(gòu)。“東”字撇、捺畫處理幾乎對稱，宛如面具上的“八字須”，俏皮生動。“束”字打破對稱狀態(tài)，撇捺一曲一直。需要注意的是，此字撇、捺畫看起來行筆較澀，抖動劇烈，這與竹木簡本身的材質(zhì)和紋理很有關(guān)系，不是刻意描摹出來的。“谷”字左右對稱。有意思的是，將原本四點畫處理成兩組平行對稱的筆畫，使得字形頓時飄逸起來。“林”字左右并列兩部分，左側(cè)撇畫伸展，右側(cè)捺畫伸長，整體上看起來宛如兩個人手拉手，各自舒展一側(cè)手臂示意，造型異常生動。
圖二中，“九”字原本并非撇、捺畫形式，按照楷書標準來衡量的話，右側(cè)應(yīng)該是“鉤”，但漢簡書者將此字作為撇、捺畫的互動形式來看待，漢簡自身所具有的波磔筆意保留其中，撇畫收筆斜向向上，勁健有力，“捺畫”節(jié)奏舒緩，顯得剛?cè)岵⒂袕堄谐凇?ldquo;枝”字“木”旁撇點伸長，“支”部對稱，橫撇略帶彎弧，托住“木”旁。“去”、“奏”二字撇、捺畫皆較長，使得整個字形寬博端莊、宕逸神飛、不激不厲，可謂端莊中見飄逸，古樸中含瀟灑。（14）
6.鉤
從嚴格意義上來講，漢簡中并沒有完全類似楷書的那種穩(wěn)定成熟形態(tài)的鉤畫，很多是由隸書波磔自然生成的，帶有極大的自由性和隨意性，因而較之楷書更加豐富多變。為了講解方便，這里暫稱之為“鉤”。當然，其中也有一部分鉤畫與后世楷書鉤畫形態(tài)接近，但數(shù)量不是很多。
我們將漢簡的鉤畫分為五類來講解。
第一類為無鉤。無鉤是鉤畫的一種特殊形式，順勢波磔而成，或因勢生形，鉤意不是非常明顯。如圖一中的 “我”、“抗”二字，雖然鉤畫筆意較為簡省，但仍顯得意味深長，可見漢簡不拘一格之處。
第二類為短鉤。短鉤是指筆畫末端至收筆處帶出鉤畫而不長。如圖一中“咸”、“紙”二字的短鉤，顯得活潑而精練。
第三類為長鉤。筆畫末處，運筆平推而出，形成長鉤。長鉤運筆幅度較大，給人以酣暢淋漓的感覺。圖二中，“對”字鉤畫轉(zhuǎn)折迅轉(zhuǎn)而過，然后向左平推；“約”字鉤畫粗壯，迅猛有力，形成環(huán)抱結(jié)構(gòu)；“綺”字較之前二者鉤畫更長，筆勢掃過，威風凜凜，托住上方“口”部；“焉”字鉤畫較為舒展，形成半包圍圈，上半部分筆畫極為緊湊，下方疏朗，對比十分強烈。（15）
第四類為重鉤。重鉤與長鉤的區(qū)別在于有明顯的楷法特征：出鉤較為寬銳，轉(zhuǎn)折較方，有少數(shù)采用圓轉(zhuǎn)。圖一中，“包”字末筆采用了圓轉(zhuǎn)，“已”、“寬”二字的鉤畫用筆頓挫有力、方銳雄強。
第五類為順勢鉤。這一類鉤畫在漢簡中最多。此筆畫由書寫習慣的重頓和波磔演化而成，隨勢賦形，似鉤又不是鉤，千變?nèi)f化，處處流露出迷人的意韻，如圖一中 “風”字的鉤畫。圖二中，“瓦”字的鉤畫夸張了整個字的疏密關(guān)系；“光”字將豎鉤畫變成橫畫，且疏密對比強烈；“地”字將豎彎鉤順勢拉長，使字形扁沓；“魏”字豎彎鉤的處理一方面改變了字形整體上的疏密關(guān)系，另一方面也使得字形左右錯落，姿采頓生。試想如果將此筆畫縮短，或者上提少許，字的整體趣味就會大打折扣。（16）
7.夸張之筆
漢簡字跡較小，但其中也存在著不少著意夸張之筆。這些醒目的筆畫成為一種點綴，也成為漢簡書風獨特的標志。筆者將這些含有夸張之筆的字集中擺放在一起加以比較，發(fā)現(xiàn)它們雖然浪漫恣肆、不拘一格，但其中也存在一些規(guī)律，然而又不是完全絕對的規(guī)律。
我們先集中來看豎畫。漢簡中的有些豎畫打破常規(guī)意義上的書寫，做較為夸張的延伸。這些豎畫一般為以下幾種情況：
一是居于字的正中，如圖一中“年”、“舉”、“幣”、“中”四字和圖二中的“秉”、“章”、“筆”、“車”四字。尤其是“年”、“舉”、“幣”三字，筆畫拉長，收筆十分粗重，感覺觸目驚心。這些筆畫客觀上會改變結(jié)體的疏密關(guān)系以及漢簡局部的視覺效果。
二是居于字的左側(cè)，如圖三中“催”、“帳”二字。對于這類夸張之筆，我們在創(chuàng)作中應(yīng)該慎重使用，因為按照人的審美習慣來說，左側(cè)豎畫做這樣的夸張?zhí)幚砜傦@得不甚自然，而夸張中間或右側(cè)的豎畫則更容易被人的視覺所接受。
三是居于字的右側(cè)，如圖三中的“卿”字，右部豎畫拉長，使得字勢形態(tài)更為優(yōu)美。有時豎畫甚至形成半包圍狀，如“璧”字。
漢簡中這些夸張的豎畫雖然看起來都很隨意，但在臨摹中還是要注意它們在行筆上的變化，切不可肆意以己意為之。（17）
我們再來看一下漢簡中對鉤畫的夸張?zhí)幚怼?br />
一是豎鉤畫。有的居于字的中下部位，有的居于字的右側(cè)，且以后者居多。圖一中，“寧”字的豎鉤如滿弓，如新月，使字的結(jié)構(gòu)上密下疏。“衡”、“行”二字豎鉤居于右側(cè)，處理成懸針狀，前者粗重而后者輕細。“行”字雙人旁的豎畫向左輕揚，與右部的懸針豎構(gòu)成一種巧妙的互補。“府”字的豎鉤自然出鉤，與中部點畫遙相呼應(yīng)。圖二中，“事”字中間的豎鉤做了加長處理，改變了用筆的節(jié)奏和整體上的疏密關(guān)系。 “恃”字左側(cè)收斂，小巧可愛；右側(cè)豎鉤加長且粗細對比懸殊，可謂夸張到了極限。這種處理方式在其他書體中是絕難出現(xiàn)的。
此外，尚有一些保留行書筆意的夸張之筆，如圖二中兩個“可”字，粗細、疏密反差極大，在布局謀篇中可穿插應(yīng)用，起到調(diào)整全篇節(jié)奏的作用。
二是豎折彎鉤。圖三中，“竟”、“見”二字的豎折彎鉤夸張之劇烈，是極為罕見的，可見漢簡書寫的自由度之大。盡管如此，仍有一種穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)要求在里面。
其他類筆畫也有“隨勢賦形”的情況，但只是偶爾為之，列出僅供參考。
一是撇畫。如圖三中“縣”、“少”二字左伸右縮，一反常態(tài)。“少”字更是將筆畫的飄逸靈秀表現(xiàn)得淋漓盡致。
二是捺畫。如圖四中“家”字突出收筆捺畫，妙趣橫生。
三是橫畫。如圖四中“住”字，橫畫粗細反差極大。“女”字橫畫變成彎弧，以草法為之。
四是點畫。如圖四中“令”字，末筆點畫幾乎成了豎畫，給人以酣暢無礙、興盡而收的感覺。
在臨摹過程中，將各類夸張筆畫的書寫熟練掌握之后，就可以在創(chuàng)作中靈活運用，感受漢簡自由、奔放、奇肆的藝術(shù)魅力了。（18）
三、結(jié)體分析
（一）形體結(jié)構(gòu)從前文對漢簡的一些點畫分析，我們了解了漢簡的一些主要外部特征，從中也感受到了漢簡的多變性。下面我們將著重對漢簡的形體加以分析。
1.點畫成形
如前所述，漢簡所能體現(xiàn)出的自由度，較之其他書體要大得多，如果將不同地域、不同風格的漢簡中的字跡抽出來看的話，更是如此。在漢簡中，無論是點畫長短、粗細，都能隨機、有效地改變字形結(jié)構(gòu)，使之或長或方、或正或斜，面目多變，幾乎難以用言語比擬窮盡。圖一中，“行”、“律”二字和“神”、“弗”二字相比，前者因為筆畫拉長而舒展，后者因豎畫縮短而緊湊，兩種結(jié)體幾乎都夸張到極限。再看圖二中“年”、“奉”二字：“年”字一反常態(tài)，將豎畫處理得很短，“奉”字縱向也很收斂；二字橫畫有意拉長，從而改變了字的結(jié)體取勢。兩個“日”字筆畫一細一粗，結(jié)體一長一方，墨色一輕一重，差別之大，是在其他字體中罕見的。筆畫的粗細對字形有很大影響，如這兩個“日”字，前者清秀，后者威武。圖三中，“箴”字將斜捺做了出人意料的處理，與左側(cè)直撇銜接。“正”字下方橫畫拉長，營造出另一種疏密關(guān)系。“關(guān)”字“門”字框兩側(cè)豎向筆畫縮短，使字變成上下結(jié)構(gòu)。“母”字下方橫畫加粗并延伸到右側(cè)較遠，使得字形變得端莊穩(wěn)重。
以上這些說明，通過點畫改變結(jié)體形式，往往能收到別致新穎、出人意料的效果。
（19）
2.欹側(cè)取勢
漢簡中很多字形屬于欹側(cè)取勢這一類型。如果將偏旁部首看成相對獨立的單元的話，我們便可以比較容易掌握其中的變化規(guī)律。這里所選字例無一端正者，我們不妨逐一分析一下。
圖一中，“槐”字“木”旁傾斜，其撇畫伸長，體態(tài)優(yōu)美。“美”字本來是比較對稱的結(jié)構(gòu)，但這里處理成半圓弧狀，捺畫平出，使字呈現(xiàn)欹側(cè)之勢，從而變四平八穩(wěn)為動感十足。“知”、“張”二字有一個共同點，即結(jié)構(gòu)均為左高右低，且相互角抵。
圖二中，“號”字左小右大，二者對比懸殊。“虧”字左右兩部分與“號”字恰好相反，為左大右小結(jié)構(gòu)。“陛”字最見趣味：“比”部右移，仿佛欲離整體而去。“始”字“女”部跳躍生動，與右部的封閉、內(nèi)斂形成一種字勢的流動美。
圖三中的“ ”、“枇”二字，用一句話來形容，就是“芝麻開花節(jié)節(jié)高”。
鐘”、“巖”二字，將部分筆畫有意識伸張，以打破絕對的平衡方正格局。
圖四中，“城”、“羲”二字利用結(jié)構(gòu)錯位來取得欹側(cè)的勢感，與“男”、“寵”二字的錯落生姿不同。所謂欹側(cè)，部首偏旁存在“ ”關(guān)系；錯落不僅有“↓↑”錯落，而且還有其他類型的變化。如“男”、“寵”二字，通過上方下圓、上寬下窄的手法實現(xiàn)多種變化。（20）
3.錯落生姿
錯落存在三種情況：上下錯落、左右錯落、內(nèi)外錯落。
一般說來，上下錯落，主要是通過字形上寬下窄的變化來實現(xiàn)。圖一中，“杳”字上部撇畫較小，將下部右下方凹進，使整個字看上去相當有趣。“當”字將上方左側(cè)點畫加重分量且極力左移，又將中下部字勢向右上揚起，從而產(chǎn)生了動感。
霄”字上方長橫畫向右側(cè)延伸，“肖”部撇畫極力向左側(cè)運行，形成一種張力。
寶”字上方點畫自右至左行筆，形體寬大，下方“貝”部處理得較小，末筆點畫活潑俏皮。
左右錯落以左高右低居多，如圖二中“朗”、“孔”、“勸”、“知”四字。圖三中“看”字處理較為特殊，將上部極力左移，造型生動。
內(nèi)外錯落的情況主要是在字形固有結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上加以變化。如圖三中“殆”字，將“臺”部中“厶”左移，營造出左右不對稱的格局。類似手法在簡書中多有運用。“闕”字“門”框收縮，左窄右寬，下方左長右短，右下角留出大塊白地，給人以強烈的震撼。
當然，任何規(guī)則都有例外的時候。比如圖三中“別”字，左右等高等寬，不以錯落為能事。因為字中撇畫較多，右短橫畫和鉤畫皆類似左部撇畫的走向，從而使得字形飄逸生動，并不顯得刻板。（21）
4.法相莊嚴
書法創(chuàng)作一般強調(diào)“欹正相生”。欹從正生，有欹必有正，否則只會流于怪異。漢簡書確實以夸張、奇異為主，但有少量結(jié)體，如古佛慈容，法相莊嚴，并非一味追求欹側(cè)跌宕，但同樣展現(xiàn)了靈動之美。這類字又可分為三類：
一是縱長型，如圖一中“舊”、“翼”、“屬”、“墨”四字和圖二中“量”、“晝”二字。在這些字中，橫畫較多，都有意識地被處理得極短，使字呈現(xiàn)縱長體勢。但這些橫畫不是簡單地按一個思路羅列在一起，而是蘊涵細微巧妙的變化，如“舊”字行筆方向不甚相同，“翼”字用筆有藏有露，“屬”字線條精細隨意爛漫，“墨”字以兩筆隨意的豎畫來溝通橫畫，透出活潑之氣。
二是扁沓型，如圖二中“宣”、“貢”二字。這類字中橫畫也較多，有的僅有橫豎畫兩種，體現(xiàn)出類似隸書的體勢特征。
三是正方形。這類字往往只有微小的欹側(cè)動感，縱橫框架基本比較均衡，如圖三中的“茲”、“階”、“具”三字。而圖三中的“官”字是純粹的正方形，在漢簡結(jié)體中很少見。（22）
5.疏密有致
漢簡中的疏密關(guān)系處理手法繁多，大疏大密的情況很多，值得在行草創(chuàng)作中加以借鑒與應(yīng)用。
三是筆畫拉長延伸，形成半包圍圈，并不粘連，也加強了疏密對比關(guān)系。如圖三中“碣”、“事”二字，利用行筆自然走勢形成有效的對比。
四是縝密型。漢簡中有少數(shù)字不在意空靈效果，而是利用繁多的筆畫有意強化密集程度，達到“密不透風”的效果，如圖四中的“羅”、“高”、“豪”三字。這類字單獨看也許不理想，但如果放在整篇作品中，則簡書的味道非常足。（23）
6.同中有變
漢字中有大量對稱字形，或者為左右結(jié)構(gòu)，或者為左中右結(jié)構(gòu)。對這類字，漢簡在結(jié)體上都進行了有效的變化，使之同中有異、各臻其妙。下面分兩種情況來分析：
一為完全對稱的結(jié)體。對這類字，通過用筆輕重和結(jié)字大小來實現(xiàn)變化。如圖一中的“巾”字，將中豎畫偏左安置，又將右側(cè)筆畫加重，以保持整個字的平衡。
曲”字將中間的下口框偏左安置，第二筆橫折畫的橫與豎斷開書寫，造成局部的疏密關(guān)系對比。“絲”、“門”二字左小右大，打破對稱格局。圖二中的“雨”字左高右低，四點畫粗細、方向有別，粘連、斷合也各不相同。“樂”字左高右低，左寬右窄，左大右小，下方左右兩點也是如此。“當”字黨字頭左點粗方，右側(cè)的下垂筆畫較粗，“田”部稍左移，整個字最終保持了平衡。“并”字橫畫傾斜度較大，豎畫彎曲，充滿動感。
二是不完全對稱。部首存在并列相向或者相背的情況時，漢簡同樣注意加以變化。圖三中，“昆”、“皆”二字結(jié)構(gòu)恰好上下顛倒，前者上大下小，后者上小下大，極見妙趣。對比二字，可以領(lǐng)略漢字結(jié)構(gòu)的奇異之美。并列相向的左右結(jié)構(gòu)或左中右結(jié)構(gòu)中，偏旁部首的處理亦有巧思。如“弱”字左小右大，右側(cè)出鉤，四點形態(tài)各異；“州”字“L”形筆畫起筆各不相同，字形框架為梯形，左、中、右三個單元無一雷同。（24）
（二）相同偏旁
1.單人旁與雙人旁
單人旁筆畫只有一撇一豎兩個元素，要實現(xiàn)變化，全賴二者的巧妙搭配。
圖一中，“優(yōu)”、“傅”二字單人旁的撇畫與豎畫不相粘連，且撇畫較短，重頓后“飛”出，筆勢振迅。“伊”、“儀”二字單人旁的撇畫和豎畫相連，點畫起筆較方，豎畫略帶弧度。我們可以發(fā)現(xiàn)：圖一中這四個字的單人旁，撇畫都較為短促；而圖二、圖三中七個字的單人旁，撇畫都做了加粗、加重或加長的處理。
圖二中，“作”字單人旁撇畫加重分量、凝聚成點，豎畫傾斜。“俠”、“休”二字的單人旁豎畫相對加粗，且較為短促。“休”字單人旁的撇畫行筆自左至右，又見一變。“攸”字豎畫收筆挑出，和捺畫相互呼應(yīng)。
圖三中，“化”字單人旁撇畫較長，形體較大，使字形呈左高右低的錯落形式。“侵”字單人旁較為端莊，與縝密的右部形成嚴謹?shù)母窬帧?ldquo;休”字單人旁很莊正，而“木”部詼諧，左右組合，別有韻味。
圖三中，“彼”字為雙人旁字。其雙人旁的兩撇畫起筆一頓一方，下方豎畫處理成撇畫，使字形有了一定的韌度和飄逸感。（25）
2.三點水
我們印象中的三點水是按照楷書形態(tài)來理解的，三個點畫變化有限；但三點水在漢簡中的變化卻是出人意料的多，實在不能一一列舉，因而這里只遴選若干，分類對比。從中，我們不難感受到漢簡超凡的藝術(shù)魅力。
一是位移型。三點水放在字的左上角，甚至將左右結(jié)構(gòu)變成上下結(jié)構(gòu)。一般情況下，這類字通過筆畫的長短來調(diào)整字的結(jié)構(gòu)取勢，如圖一中的“溫”字，將右部最后一筆橫畫延長，變成整個字的“結(jié)束語”，為三點水的上提做了“交待”。“清”字將右部左下的豎畫處理成撇畫，并且適當做了延長，以呼應(yīng)上移的三點水。“深”字看上去更新鮮有趣：三點水上提，且各筆延長，幾乎變成了三個橫畫，牢牢“抓住”右部，好像三條生怕被深處暗流沖走的小魚。
二是分散型。三點畫相互間距較大，如圖二中的“漢”字，三個筆畫都有延長，走向大致相同，間距較大，好像有意識地將左部的空間填滿。兩個“酒”字三點水的筆畫較短，皆自左下角起筆，行筆方向也大致平行，似乎在有意識地強調(diào)彼此的間距，顯得氣勢開張。（26）
三是平穩(wěn)型。三點水行筆方向和右側(cè)部首大致“對稱”，左右高低也基本上對等。如果左右高低不同，則三點水對應(yīng)右側(cè)部首的中段位置，如圖一中“江”、“河”、“渭”、“沙”四字。
四是序列型。三點水的點畫形體較小，行意明顯，點畫大致呈三角形狀，用筆輕重上有不同變化，如圖二中 “淡”、“涼”、“浮”、“溪”四字。
五是組合型。強調(diào)三點水中兩點或者三點的配合呼應(yīng)，在行筆方向上存在極為明顯的互動關(guān)系，如圖三中“滅”字三點水下方兩點粘連，“海”字三點水呈縱向排列，“洛”字三點水上方兩點成為一個組合，“潔”字三點水的三點十分跳躍。這些細微變化都需要我們在對比中細加體會，盡量把握漢簡書的神采之源。（27）
3.走之底
漢簡中的走之底在形態(tài)上大多做了適當?shù)目鋸垼械氖┲灾毓P，故而極為醒目。我們把漢簡中的走之底大致分為三類：
一是完整型。這一類型的走之底形態(tài)基本完整，接近于后世成熟的楷書筆畫，如圖一中“道”、“適”、 “邇”三字。尤其值得一提的是，這三個字的起點都很隨意，或?qū)捇蛘蚨袒蜷L，各見風神。
二是連寫型。相對上一種情況而言，這一類走之底起點只稍有點畫意味，有的部首與走之底粘連，如圖二中“逍”、“過”、“跡”三字。
三是簡省型。這一類型的走之底起筆點畫基本省略，順勢形成連筆，帶有明顯的行草化傾向。如圖三中“逐”字干脆省略起筆點畫，“造”字稍有示意，“逸”字起筆較高，捺畫收筆漸細，非常飄逸。圖四中，“連”字收筆略帶挑畫；“遵”字走之底下筆略有弧度，平捺較短；“途”字走之底形成豎折形態(tài)，平捺走向略有上凸，用筆簡捷利落，使整個字顯得精神煥發(fā)。（28）
4.心字底
一是彎弧型。這一類心字底的特點是鉤畫較粗重，彎曲弧度較大。圖一中，“思”字的心字底在所有列舉字例中堪稱“巨無霸”。“忠”字同樣是上密下疏，心字底相對細小一些。“意”字上方筆畫較多，故“心”部益加收斂。
二是帶鉤型。這一類的心字底收筆有意或無意強化鉤畫特征，三點基本成一條直線，整體斜度較大，如圖一中“恐”字。
三是靈動型。這一類字形較為活潑。圖二中，“悲”字心字底將左側(cè)安放兩點，隨意而又巧妙；“息”、“慮”二字則將心字底的斜鉤收筆上翹，筆畫漸細，筆致靈動；“忘”字整體上筆畫較細，“心”部斜鉤呈方折形態(tài)，古雅秀美。
將以上三個類型相對比的話，可見第一類氣息奔放，第二類含蓄清雅，第三類則俏皮活潑。（29）
（三）同字異形
漢簡結(jié)體的處理展現(xiàn)了無所不在的巧妙變化，筆者選出一些同字異形的字例，每組三例，進行對比，從中可體味漢簡靈活、自由、灑脫、爛漫的美感。
圖一中有三個“人”字。第一個“人”字撇畫長而捺畫短，欹側(cè)取勢，輕盈跳宕，別有風韻。第二個“人”字和第三個“人”字都是撇畫較短，捺畫相對較長。不同的是，二者的撇畫起筆角度不同，且第二個“人”字的撇畫順勢帶出捺畫，捺畫略帶波磔，飄逸靈動，而第三個“人”字相對沉穩(wěn)，捺畫極為厚重，收筆寬銳有力，形如刀切。
圖二中有三個“石”字。第一個“石”字近似后世隸書的體式，筆致較輕秀，有篆書遺意。第二個“石”字將字形處理得十分扁沓，橫向筆畫均略帶弧度，密而不擠。第三個“石”字已近行楷書，第一筆橫畫細勁，第二筆撇畫厚重，“口”部突出銳折，整體節(jié)奏鏗鏘有力。
圖三中有三個“不”字。第一個“不”字形如一亭，兩側(cè)點畫顧盼生姿，對稱中有不對稱。第二個“不”字橫畫粗重，豎畫末端衍生出鉤畫，左右兩點與中部粘連，相映成趣。第三個“不”字近似于行楷書，捺點粗壯，似乎在支撐著整個字的分量。漢簡中常常通過一些極力夸張的筆畫營造出強烈的視覺效應(yīng)，這里的后兩個“不”字都很典型。（30）
圖一中有三個“月”字。第一個“月”字筆畫較輕細，中間的兩個橫畫尤為輕細，且位置有意上提，造成強烈的疏密對比。第二個和第三個“月”字較為接近，中間的兩橫較厚重，不同之處是：第二字“月”字的右側(cè)垂筆略帶圓轉(zhuǎn)，第三個“月”字的右側(cè)垂筆斜向內(nèi)收，使得前者飽滿雍容、圓融無礙，后者欹側(cè)取勢、動感頓生，均各臻其妙。
圖二中有三個“何”字。第一個“何”字“可”部橫畫左低右高，運筆迅疾，豎鉤筆畫極短，然筆短意長，有行草筆意。第二個“何”字為行草間架，末筆拉長，力送毫端。第三個“何”字為行楷結(jié)構(gòu)，用筆較實，左低右高，方圓兼容，耐人尋味。三字雖大同小異，卻令人回味。
圖三中有三個“時”字。第一個“時”字筆畫安排得較為疏朗，左右兩部分相互抵拱，仿佛兩個角斗士在爭奪，不相上下。最有意思的是“寺”部之“寸”，因打破了常規(guī)的處理方法，而使得整個字飄逸起來。第二個“時”字極為緊湊，抱成一團，密不透風。第三個“時”字左右兩部分一圓一方，一斜一正，對立又統(tǒng)一，生成無窮意味。（31）
（四）靈活運用規(guī)律
通過以上對漢簡用筆以及結(jié)體的分析，我們大致了解了漢簡的技法規(guī)律。但是由于古今書體的變化、風俗習慣的差異以及資料流散遺失等等多種原因，我們現(xiàn)今創(chuàng)作中所需要的字在漢簡中能不能找到是一個很關(guān)鍵的問題。就創(chuàng)作來說，如果在原帖中存在該字，則容易得心應(yīng)手；如果某一字恰好在所臨帖本中不存在，此時就要按照自己所掌握的技法規(guī)律進行靈活變通，但要注意把握整體上的協(xié)調(diào)。
筆者在臨習漢簡的過程中發(fā)現(xiàn)，陜西陳建貢先生主編的漢簡《唐詩》、《宋詞》和《千字文》等系列帖本是學習漢簡的佳本。其中有一些字在漢簡中找不到原字，是按照“某種規(guī)律”造出來的，但基本看不出“拼湊”的痕跡，這里列出一部分加以分析，進而借鑒一下“造字”的經(jīng)驗。
圖一中，“鵬”字為“朋”和“鳥”相合，左右兩部分顧盼生姿；“骸”字“亥”部取自“刻”字，“驤”字“襄”部取自“讓”字。圖二中，“暗”字“音”部、“翔”字“羽”部皆從獨立字移來，“殷”字全由漢簡的筆畫拼湊而成。同樣，圖三中的“漸”、“濤”、“如”三字也都是全新的面貌，但符合漢簡的技法規(guī)律，且極為生動。這類字倘若不指出來，漢簡老手或許能覺出些許的不自然處，新手則很可能被“蒙蔽”住怎樣臨摹漢簡 3
書畫教學資源 2010-10-23 22:42:02 閱讀1 評論0 字號：大中小 訂閱
四、清代及近現(xiàn)代書家對漢簡的取法
通過對先賢名家取法的分析，往往可以獲取有益的借鑒。應(yīng)該說，這是一般書法愛好者的必經(jīng)之路。但是具體到漢簡的學習，其根本問題在于，名家往往具有過人的天賦和與眾不同的個性，對于漢簡已經(jīng)形成自我理解，因而我們要用辯證的眼光去看待他們的經(jīng)驗，切忌生搬硬套。要知道，我們的學習重點仍然是幾千年前的漢簡，而不是這些名家。就像做菜一樣，同樣是豆腐，可以是涼拌豆腐、紅燒豆腐、家常豆腐、西施豆腐。材料是一樣的，主要是每個人的方法不同。如果想做出自己的特色，還是要從原材料本身下工夫，將豆腐的性質(zhì)研究透，這樣就可以做出自己的獨特風味。
基于以上宗旨，我們分析一下清代以來的金農(nóng)、吳樸、鄧散木、來楚生、錢君 和沙曼翁等人對漢簡的借鑒。
金農(nóng)是“揚州八怪”的領(lǐng)軍人物，他的藝術(shù)成就和地位不用贅言。其代表成就——“漆書”，在很大程度上就得益于漢簡。由金農(nóng)留傳下來的詩冊（見附圖左者）來看，其字體大小任其自然，結(jié)字上下留空，疏密對比強烈，起筆方銳，收筆尖細，整體上自然質(zhì)樸、隨意率真，與漢簡氣息相通。
我們再來看吳樸的這件手札（見附圖右者）。古人毛筆作書翰，家書抵萬金，形式包羅萬象、蔚為大觀，純粹以簡書或篆書為之者并不多見。這件手札，首先進入人視角的是一些夸張筆畫，令人一下子就想到了漢簡。但是由于書寫者持有過于莊重的心態(tài)，使得這件手札少了很多自由率意的成分。因而從整體上來看，這件手札并不是對漢簡原汁原味的復(fù)制。（33）
鄧散木是極為勤奮的書家。他博涉多體，盱衡當世，罕有其匹。如果將其簡書和隸書相對照的話，可以看出前者成就在后者之上。他的簡書隨意、自由，不像隸書那樣刻板，也沒有其篆刻慣有的那種精心安排、有意雕琢的不足。我們這里欣賞到的是他的一副對聯(lián)（見附圖左者），從中可以看出鄧散木對漢碑及漢簡的駕馭、融合能力。同時，此作也存在過于規(guī)矩的不足。這也是時下書家在運用漢簡進行創(chuàng)作時所存在的“通病”。
來楚生不但把簡書應(yīng)用于書法創(chuàng)作之中，而且還應(yīng)用在篆刻創(chuàng)作上。從他的印作中，我們可以看到漢簡對其刀法和章法皆有很大影響。在書法創(chuàng)作方面，來氏將簡、隸熔為一爐。他早年曾偏愛金農(nóng)早期的隸書，與漢簡有一種“默契”之情。此處所選對聯(lián)（見附圖右者）寫的是劉禹錫詩。該聯(lián)字形間架有《張遷碑》的影子，用筆源于漢簡，結(jié)構(gòu)熔篆、隸、簡于一爐，打破平正，不守故常，可見來楚生對簡書有深刻而獨特的理解。（34）
錢君 是一個全才，在諸多領(lǐng)域內(nèi)有令人稱羨的成就，書法以簡書名世。他的簡書自出新意，力持隨意簡潔的筆意，用筆清秀雅致、飄逸靈動，在結(jié)體上強化各字中可以夸張的因素，寫得別有韻致。從他的作品“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”一聯(lián)（見附圖左者）可以看出其用筆的跌宕，以及對漢簡結(jié)體的歸納、變通。
沙曼翁的簡書在筆法上已經(jīng)不局限于單純的自然用筆要則，而是博涉兼容，這一點與來楚生近似。這里所選作品（見附圖右者）在章法上保留了漢簡磊落縝密的特征，一些捺畫非常粗重，顯得十分自由跳躍，營造出獨特的“童趣”，顯得天真爛漫而又淵然有味。
除了上述書家之外，當代取法簡書、個性風貌突出者還有童晏方、何昌貴、張繼等人，因為篇幅所限，茲不一一詳加分析。他們的簡書創(chuàng)作，對于初學簡書者來說，都會有一定的啟示和借鑒。（35）
竹木簡書是中國傳世最早的墨跡種類之一。使用簡牘上起自春秋戰(zhàn)國時期，下止于宋代，長達一千多年。在這漫長的歲月里，簡牘書法不斷地成熟完善，形成簡牘書法體系。
漢字發(fā)展到秦漢之際，經(jīng)過了簡樸渾穆的雛形期和凝重流轉(zhuǎn)的成長期而漸臻成熟。這一過程從簡牘書法中可窺見一斑。簡牘文字多為下級小吏所書，從點畫到結(jié)構(gòu)、從布白到行氣都極為講究，用筆流暢簡潔、不守故常，有別于隸書的端莊謹嚴、中規(guī)入矩，可見當時的書法整體水平已經(jīng)很高。漢簡疏朗奔放、天趣盎然的藝術(shù)特點之所以得到當代諸多書法家和書法愛好者的青睞，是因為它的個性正好契合了當下社會張揚個性的要求。
對于漢簡書，即使不去專攻，也可以通過旁涉來獲取營養(yǎng)。最典型的是米芾。他在《學書帖》中所說：“篆便愛《咀楚》、《石鼓文》，又悟竹簡以竹聿行漆，而鼎銘妙古老焉。”在臨習過程中，必須對漢簡加以辯證的體會，既要吸收對自己有利的因素，又要努力避免它的不足。簡書最主要的特征乃用筆率意和結(jié)體夸張。在臨創(chuàng)中，要做到沉著變化，自然有度，善于組合協(xié)調(diào)，避免油滑隨意。漢簡的優(yōu)勢在于它灑脫、率意、表現(xiàn)力強。但率意和草率、隨意和隨便之間僅有一步之遙，因而其把握難度更大。為避免用筆輕浮，可以先涉獵篆、隸，打好基礎(chǔ)后再涉及簡書。
另外，因為漢簡數(shù)量較多，風格差異很大，如果不能消化吸收，單純地停留在“集古字”階段，就會變成雜湊和拼盤，機械刻板、行氣不暢，有損作品的格調(diào)，難登大雅之堂。因而，如何既實現(xiàn)有效凈化，又保持原汁原味，是利用漢簡進行創(chuàng)作過程中的重中之重、難上之難。
就筆者的經(jīng)驗來講，漢簡書比較適合對聯(lián)創(chuàng)作，條幅、冊頁相對難一些。如何既要保持簡書自由不羈、率真天然的古味，又要適應(yīng)當今的創(chuàng)作特點，特別是展覽形式，無疑是當下一個值得研究的新課題。（圖為居延漢簡）（完）
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