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漢隸體系大約可分為兩類,一類是墨跡,如紙帛書,簡牘書。二類是刻石,又可分為兩大類別,一是摩崖刻石;二是碑刻,即傳統(tǒng)意義上的漢碑。不管在文化史還是書法史上漢碑都對后世產(chǎn)生重大影響,系統(tǒng)研究漢碑的藝術(shù)特征和風(fēng)格歸屬對當代書法創(chuàng)作特別是隸書創(chuàng)作亦有特殊的意義。
以秀逸流暢為風(fēng)格特點的《曹全碑》歷來被認為是漢碑中圓筆的代表作。《曹全碑》全稱為《漢郃陽令曹全碑》,又名《曹景完碑》,高二百五十三厘米,寬一百二十三厘米,為東漢郃陽令曹全群僚于靈帝中平二年(185)立,明萬歷年初出土于陜西郃陽(今陜西合陽)莘里村,剛出土?xí)r筆畫完好,康熙壬子后有斷裂,無額。曾存于郃陽孔廟,現(xiàn)存西安碑林。
《曹全碑》為功德碑。碑陽20行,行45字;碑陰五列:上列1行,二列26行,三列5行,四列17行,五列4行。曹全,字景完,敦煌效谷人(今甘肅敦煌縣西)。靈帝光和六年(183)舉孝廉,除中郎,轉(zhuǎn)任郃陽令。曹全為官期間,頗有政績,曾經(jīng)隨軍征疏勒,有戰(zhàn)功。屬吏王敞等人為其立碑紀功。
從筆法特點(書寫技巧)上分析,此碑幾乎純用圓筆,起筆逆入藏鋒,短橫平勢,無明顯作頓,長橫(波畫)則重頓,有時甚至出現(xiàn)彎頭之狀。行筆過程與一般漢碑的遲澀不同,而是流暢婉轉(zhuǎn),節(jié)奏輕盈。收筆多尖狀,無論橫豎。雁尾飄逸圓融。
從點畫上看《曹全碑》筆筆精到,秀麗圓轉(zhuǎn),宛若珠玉,光潔可愛。
在線條的組合關(guān)系上此碑頗具匠心,表現(xiàn)在兩個方面,一是主次分明,一是曲直交替。在主次方面,《曹全碑》中的單字筆畫構(gòu)成皆有主次之分,主筆多以波畫為主,波挑的“蠶頭雁尾”大大加強了橫向的開張之勢。起筆行筆收筆往復(fù)運動中的提按頓挫明顯地確定了力量在各段的合理分配。主筆多呈弧形狀,次筆多以傾斜角度不同的短線、斜線與之呼應(yīng);在豐富的關(guān)系態(tài)中,既增加了主筆的動勢,又使整體呈現(xiàn)靈動飄逸的感覺。在曲直方面,《曹全碑》中線條多是曲直相間。以直行線為主的字必有弧線破其板滯;以曲線為主的構(gòu)形,必有直線穿插其中,使其流動同時增強線條爽朗,也可使結(jié)構(gòu)不至松散。曲直之間相輔相成,對立統(tǒng)一,增加了作品的韻味。
在結(jié)構(gòu)上此碑扁平舒展,內(nèi)緊外松。《曹全碑》結(jié)構(gòu)的橫向發(fā)展是十分明顯的,當然其中也偶有長、方造型以增加其靈動氣氛,但多數(shù)還是扁平為主。由于構(gòu)字中橫線多呈弧形,弧形橫線從視覺上大大增加向外擴張的流動感,再加上力度和節(jié)奏的變化,所以使字體看來十分優(yōu)美生動,神采飛揚。
另外《曹全碑》在處理重心關(guān)系上也很有講究,整體看來以正為主,但字內(nèi)點畫之間常有錯位、欹側(cè)之變,所以給人以平中見奇的感覺,此種情況屢見不鮮。這種因點畫的錯位常常帶來重心的不斷偏移,從而使字內(nèi)字外空間的相繼變化,使得線形相對單調(diào)的《曹全碑》就氣韻生動方面來講成為可能。
《曹全碑》是技法類漢碑,不管從用筆方法還是結(jié)構(gòu)原則等方面考察,它都具有典型隸書的基本規(guī)范,加之此碑刻工精良,保存完好,能較生動地反映出筆書效果,所以從教育教學(xué)方面看,非常適于初學(xué)。
但因為《曹全碑》是陰柔一路的風(fēng)格代表,常使后學(xué)者忽視其骨氣一面,從而陷入媚俗的泥潭。所以臨習(xí)時要深入思考,多方比對,刻畫精神。
其一,在表現(xiàn)其圓潤豐腴的同時多在骨力上下功夫。圓潤秀麗的筆勢可通過長鋒軟毫來表現(xiàn),用筆不宜遲澀,用墨不宜太干。短線條不管是直是斜皆須果斷行筆,一步到位;長線條要講究頓挫提按,控制穩(wěn)健。
其二,在結(jié)構(gòu)上要充分體會內(nèi)緊外松和重心變化兩方面的深層要義。內(nèi)緊外松反映出收放的對立統(tǒng)一;重心變化是由筆畫的錯位、欹側(cè)而來,還引出各種空間關(guān)系的對比。另外在比例關(guān)系上,此碑十分清晰地反映出各部分所占空間位置的大小,包括上下、左右、內(nèi)外等,臨習(xí)時要心中有數(shù)。
其三,在臨習(xí)《曹全碑》的同時可學(xué)習(xí)一下其他碑帖以相互借鑒,如《嶧山刻石》、《禮器碑》等,這對增其挺拔趣味是極有幫助的。
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