氣韻的生動，本于筆法，而成于墨法，有筆的輕重徐疾，不但可以產(chǎn)生韻律的變化，同時也可以產(chǎn)生用墨濃淡枯潤的變化，但這種變化，對于楷書，特別是小楷來說，是微乎其微的，這不像行草那樣強(qiáng)烈，那樣震撼人心。

一般地說，小楷用墨宜濃一些，不宜太淡，太淡則傷神采，試觀古人作小楷，無有不用濃墨者，特別是唐人寫經(jīng)，墨色如漆，神采煥發(fā)，雖經(jīng)數(shù)百年，仍猶如初脫手光景。

用濃墨之法，不宜墨汁，當(dāng)取上等油煙，墨之精品，在硯上重按輕推，不徐不疾，作順時針方向推磨，清水注入硯池也不宜一下子倒得太多，邊注邊磨，墨公的濃淡以濃而不滯筆毫為度，磨墨宜貪，故硯池要深，可以蓄墨，墨色要細(xì)，故硯面要細(xì)，可以發(fā)墨，墨磨好后，不必馬上蘸墨作書，當(dāng)稍候片刻，使其墨滓下沉，然后取浮溢在上面的一層晶瑩細(xì)膩的墨汁用之，所謂磨墨須奢，用墨須儉。自然精氣結(jié)綴，墨光浮溢，墨色黝瑩，湛湛然如小兒目睛，則雖存數(shù)百年而墨色不變，這種用墨方法，非多見古人真跡，是很難體味的，寫好后，硯池要洗滌，以備明日再用，最好不要用宿墨。

書寫小楷的用筆，以硬筆為宜，如市面上可以買到的狼毫小楷，如紅毛、紅豆，或軟硬適中的七紫三羊，小白云等，總以健、齊、尖、圓筆之四德為佳。

寫小楷時，筆宜開足，開新筆之法，先將筆浸溫水之中讓其自然化開,洗去含有毫中的膠水,再于廢宣紙上舐尖后掛起,使其陰干,隔一日后方可用,用時,先將筆浸清水中濡透,然后在廢紙上轉(zhuǎn)動筆桿,四面揩拭,再蘸墨作書。

作小楷時,墨要干一些,不宜太豐,特別是寫在生宣上,墨術(shù)豐則易湮化,倘毫中墨豐,可在廢生宣上略為揩拭,自我水墨調(diào)勻,血肉得所,若開足后,因鋒長筆軟,難以控制,有一法可以彌補(bǔ),即先將此筆在墨汁中濡透,讓其自然陰干,書寫時取其鋒尖部分,(三分之一處)在清水中化開,而腰上筆身與筆根部分的筆毫與墨汁粘著硬結(jié)在一起,書寫起來,自然挺健,或取新筆,不全開足,取其鋒尖部的彈性,但這種方法,有一個缺點(diǎn),即只開局部,毫中墨少,寫一二次就要蘸墨一次,就勢必會影響到筆勢的流暢和書寫的速度。

筆開足后蘸墨作小楷時，不得深浸墨汁中，當(dāng)以筆尖點(diǎn)入硯池，水墨便浸入毫中，然后迅速將筆得出池面，如篙之點(diǎn)水，一粘即起，此所謂漬筆須深，有筆須淺，著墨不過三分，深滲則墨易滲化，字口模糊，且筆力也不易得到控制。淺著則筆力沉勁，點(diǎn)畫清瑩，且墨色也容易產(chǎn)生變化。

書寫小楷，有墨亦宜潤一些，不可太枯燥，枯燥則字無生氣，所謂潤者，就筆力而言，力圓則潤，就墨法而言，豐腴則潤，小楷用墨，雖無行草尋樣淋漓酣暢的墨色變化，但亦當(dāng)飲墨如貪，（即開足濡透）吐黑如吝，寧以大筆書小字，勿以太小之筆作小楷。陳介祺《習(xí)字訣》中說：“小筆寫大不臺大筆寫小，能用大筆為要，能用濃墨，方有力量，小字可展之方丈，方丈須如作小字。”姚孟起《字學(xué)憶參》也說：“蠅頭楷用大筆提空寫，勢乃開展。”當(dāng)然，不是要您用大楷筆作小楷，用可大之筆作小字，則筆為我用，墨色自然滋潤，筆勢自然開展。

書寫小楷，用墨亦宜有濃淡枯潤之變化，這種變化，主要是通過用筆的節(jié)奏變化而自然表現(xiàn)出來的，輕則墨浮而淡，重則黑沉而濃，疾則墨少而枯，徐則墨豐而潤，蹲之則水下，駐之則水聚，得之則水?dāng)?，頓之則水滿，這些變化，在書寫小楷時，只有感覺中有存在，而其表現(xiàn)出來的藝術(shù)效果是很不明顯的，節(jié)奏富有變化，墨化自然靈活。

小楷用墨中還有一種很高級的境界，即枯中有濃，燥中見潤的墨法，相傳顏真卿，董其昌兩人最善此法，這種筆法，當(dāng)以中鋒為前提，以筆力為基礎(chǔ)，以氣勢為后盾，在筆酣墨飽時，加上速度，副毫與紙面的摩擦，以及紙張的性能和沉著頓挫的筆調(diào)所產(chǎn)生出來的一種綜合性效果，這種干渴之筆，如干裂秋風(fēng)，潤含春雨，蒼潤之氣欲吐，有天成之妙，在楷書中尤見神采。

總之，用墨之法，當(dāng)以用筆為基礎(chǔ)，以墨不旁出，力透紙背，為書家上乘。

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