唐代是我國書法藝術發(fā)展中的重要歷史時期，一方面楷書經(jīng)魏晉六朝的不斷演變，法度已臻成熟，體勢亦趨完備，氣骨剛健、端莊平正的優(yōu)美楷書為世人立極，以晉人之理而立法，從而表現(xiàn)出一種理性的時代風格；另一方面在草書的書寫上，特別是狂草（大草），于理法中溶入性情，以類乎于顛狂的即興 創(chuàng)作，從而又表現(xiàn)出一種極其浪漫的風格。在規(guī)矩法度森嚴的楷書中當首推歐陽洵的楷法，其骨力的剛健、筆法的精到、結(jié)構(gòu)的森嚴，堪為后人立法，歷代書家，莫不受其影響。因此從某種意義上說，唐人楷法，作為學書的基礎，迄今仍具有十分重要的作用。下面我們試從三方面來介紹歐書的藝術風格。

歐陽詢生平
歐陽詢，字信本，歷太子率更令，故世稱歐陽率更，又因封爵為“勃海縣男”，人呼之為“渤海”、“歐陽勃海”。歐氏祖籍潭州臨湘（湖南），生于陳武帝永定元年，卒于唐太宗貞觀十五年，享年85歲（公元557~641年）。

歐陽詢出身世家望族，自幼敏悟過人，博貫經(jīng)史。作為書家，歐陽詢孜孜求學，博采眾家之長，且不拘泥于先人，他以破膽奪氣的個性，創(chuàng)出自己的獨特風格，世人以歐體相稱，其時書名遠播域外，高麗亦曾遣使求書。歐陽詢書法“戈戟森然”之筆勢，主要受北派書風影響，但又兼容南方“秀骨清相”之氣象。入唐以后，漸臻佳境。“歐體”書承“王書”，都“風神嚴于智永（張懷灌語），于是，它與“虞（世南）體”之圓滑，“褚（遂良）體”之流動與薛（稷）體之瘦硬而被世人稱之謂“初唐四大家”。

“歐體”的藝術特色

上承漢魏六朝，下啟宋元明清，故歷代諸家，無不取法唐人。“歐體”有戈戟森然之險勁，又不失精妙之秀骨清相，為后人楷法之師宗，可見其藝術造詣之高妙。

對于歐陽詢書藝特點之評說，歷來眾說紛紜。
《新唐書歐傳》：“歐初效王書，后險勁過之，固自名其體。”
張懷灌《書斷》：“真行之書，雖于大令亦別成一體，風神嚴于智永，潤色寡于虞世南。”
楊士奇《東里全集》：“詢書雖骨氣勁峭，法度嚴整，論者謂虞得晉風之飄逸，歐得晉之規(guī)矩。”
翁方綱《復初齋文集跋醴泉銘》：“歐書以圓筆為性情，而以方整之筆為形貌，其淳古處乃直根抵篆隸。”
蘇軾：“歐陽率更書，妍弩拔群，尤工于小楷，率更貌寒寢，敏悟絕人，余觀其書，勁險刻厲，正稱高貌耳。”
上述評家，對歐字筆力之險勁，結(jié)體之嚴整，可謂“共識”，而東坡“勁險刻厲”四字，實為精要之概括。

歐陽洵楷書刻碑舉要：
1、《歐陽詢書蘭亭記》唐太宗貞觀二年立，72歲書。
2、《化度寺邕禪師舍利塔銘》（也名《化度寺碑》）貞觀五年立，75歲書。
3、《九成宮醴泉銘》貞觀六年四月立。76歲書。
4、《虞恭公溫彥博碑》貞觀十一年十月立。81歲書。
5、《皇甫誕碑》，此碑作于貞觀年間，具體年限不詳。究其如入化境之書風推測，一般認為是歐陽詢晚期之作。
 

歐字的書寫筆法
不善學歐字者，往往失之過猛“劍拔弩張，方棱出角），原因是只知其“方”而不知其“圓”。所謂“不方不圓，亦方亦圓”，乃指歐字方圓兼容之特點。就用筆而言，自古有方圓之說，所謂“圓”則強調(diào)中鋒運筆，得其骨力；“方”則運用側(cè)鋒取妍，求得精神。圓筆中鋒源于“篆法”，方筆側(cè)鋒源于“隸法”。各種書法，除篆書這外，隸、楷、行、草諸體都離不開側(cè)鋒用筆。實踐證明，書寫楷、行、草諸體，要達到筆筆中鋒是不可能，也沒有這個必要的。正如姜夔《續(xù)書譜》中所說：“筆正則鋒藏，筆偃則鋒出，一起一倒，一晦一明，而神奇出焉。”正鋒（中鋒）與側(cè)鋒，構(gòu)成了筆法中既對立又統(tǒng)一的一對矛盾，用筆時兩者都不可偏廢，當以正鋒為主。

“歐體”兼用側(cè)鋒隸法，其特征表現(xiàn)為點畫起筆、收筆、波撇、轉(zhuǎn)折、鉤趯之處?，F(xiàn)棱角或露鋒。故其透出一種竣利沉著、骨氣雄強、斬釘截鐵的明快風格。
歐體楷法主要筆法簡介如下。

一、折法
折以成方，是歐體的主要筆法。“折”又分為右折和左折兩種。

（一）右折
1、引筆右行，至折角時以腕法將鋒提至畫的右上角，以筆不離紙為度。
2、然后迅速翻筆，筆鋒在紙面上作一暗圈，將鋒由陰面翻到陽面。
3、然后順勢朝右下作點，稍一挫動筆鋒（調(diào)鋒后）再引筆下行。
右折稱之為“提翻法”。此法較難，初學者可分兩步練習：第一步先練橫畫收筆之提和豎畫發(fā)筆之頓；第二步再練提翻時的暗圈動作。難就難在作暗圈須“筆不離紙”，其實這種動作無非是在轉(zhuǎn)折時將兩筆吻合得自然些罷了。折法宜干凈明利，竣快爽捷，提翻動作要輕捷。如提得太高，超出畫外，翻筆后即形成“扛肩”；如不到翻就向下作斜橫落點即形成“塌角”；如提翻時猶豫不決，墨跡即滲透外畫外而形成“鶴膝”。這是右折時常見的誤筆。
 

（二）左折
1、引筆向下，至折角時以腕法將鋒提至豎的左下角，以不離紙為度。
2、然后迅速側(cè)勢一翻，筆鋒在紙面上作一暗圈。
3、翻筆后順勢朝右下切入作點，點后逐步頓挫筆鋒向右上挑出。

二、側(cè)法
“側(cè)法”即是點法。稱之為“側(cè)”，實際包括兩層意思：一是在筆畫形態(tài)上 呈斜伏狀，點以斜勢居多，斜則多姿；二是作點時皆順勢落筆，尖鋒入紙，以側(cè)取勢，十分便捷。
“點”法要重，筆力要深入沉著，其勢如“高峰墜石”。
“點”法化勢：
凡露鋒之點，起筆時用尖鋒入紙，順勢落筆；方筆之點，即用逆勢切入，收筆出鋒方向，應與下一筆點畫的起筆相呼應，則自然盼顧有情，血脈相連。
“點”法化勢舉例如下：
半蟻點、蝌蚪點、粟子點、直三角、橫三角、杏仁點、懸膽點、打點、柳 葉點、曾頭點、反捺點、直波點、三開點、懸珠點、三往一復點等。

三、 勒法
所謂“勒法”，即橫畫的寫法。“勒”有欲行不行，意存所顧，強抑力刺， 愈收愈緊的意思。故寫橫畫時，不宜順鋒平過，用筆輕滑則意思淺薄。寫橫畫時要注意三個方面。
（一）勢欲平而畫欲曲
楷法雖以“畫平豎直”四字為律，但決不是平直機械地排列，而是一種動態(tài)的平衡。橫之平，指勢而言，有了輕重、粗細、曲直的變化，不但能夠產(chǎn)生筆力，還可以產(chǎn)生韻律、點畫就會生動起來。
（二）逆入、澀行、緊收是行筆大法
“畫如長錐界石”?？梢栽O想，錐在石面上要劃出痕跡，錐尖勢必與石面形 成一種對抗的力，而錐尖深入石面后又十分艱澀地用力劃過去，這就很形象地比喻寫橫畫時“勒”的意思。所以，寫橫畫時要鋒先筆后，逆勢澀進，令筆畫豐實。
（三）凡橫畫重疊時要富有變化
1、筆形變。包括長短、肥瘦、仰覆、起止處的方圓藏露以及用墨處的濃淡 枯潤等，特別是發(fā)筆處變化最大。
2、角度大?；蚱?，或斜向右上，或斜向右下。
幾種常見橫畫的具體寫法：
（1）平畫。逆勢切入，調(diào)鋒后鋪毫提運，逆勢澀行，至收筆時，將鋒略提 至右上角，然后向右下頓一頓，再反揭回鋒收筆。所謂落筆時取“逆勢”，即筆鋒在離紙面不遠處“空中作勢”，也可用尖鋒輕觸紙面逆入。歐體多用“切入平出”法。
寫平畫要注意其勢上平，首尾俱低，中段略細，宜豐實而不可空怯。這種筆常為一字主畫。
（2）露鋒短畫。尖鋒入紙，順勢落筆后著力右行，力量偏于上側(cè)，至收筆時輕提、輕頓，疾收。
寫露鋒短畫，發(fā)筆要尖，收筆要圓。這種筆畫常為一字之次畫。
（3）仰勢和覆勢。仰勢用筆用露鋒短畫，只是畫勢微曲，有上仰之意；覆勢同平畫用筆，只是畫勢微曲，有下俯之態(tài)。

四、 努法
“努法”即豎畫的寫法。“努”有用力之意。“謂作直畫必筆管逆向上，筆 尖亦逆向上，平鋒著紙（即斜橫落點后中鋒運筆），盡力下行。有引弩兩端皆逆之勢（即發(fā)筆時逆入，收筆時上縮，畫的中段繃得緊緊的，故名努也。”（包世臣語）
幾種常用豎畫的具體寫法：
（一）垂露
輕鋒逆上即將鋒略提至豎的左上角，然后迅速向右下方切入作一斜橫落點， 調(diào)鋒提運，著力向下，至收筆時將鋒向上略提，然后向下頓兩頓，再向右上或左上回收。
（二）懸針
發(fā)筆同垂露，至收筆時以腕帶動筆尖，微微上下挫動筆鋒，邊走邊提，由中抽出后迅速于空中作收勢。關鍵是出鋒收筆用勁得當，令豎畫飽滿尖銳，而切忌“針尖”細長。
（三）曲頭
此畫發(fā)筆尖鋒入紙，順勢落筆，至收筆時輕提、輕頓、疾收，書寫起來有 便捷爽利之勢。在楷書“尖按法”中運用。
（四）向背
此兩豎相對之法。所謂“背”，即兩豎勢微彎，如兩人背向而立，歐楷喜用 此法而少用向勢。向勢略。

五、掠、喙法
“掠”即長撇的寫法，“喙”即短撇的寫法。“掠”字形象地比喻寫長撇時 末鋒飛起之筆法，有如婦女梳長發(fā)之態(tài)，而“喙”則形容寫短撇的動作如禽鳥啄食一樣迅疾，且短小、銳利、飽滿的筆形亦像鳥喙，有雙重意義。
寫長撇，可用“努”法向左下斜行；出鋒時，勢微曲而力勻。“掠”法當?shù)耐笏?，決不可以指頭挑剔，而作虛尖斜拂。寫短撇時用逆勢切入后，稍一頓挫，即向左下斜出，以輕捷勁利為勝。
六、策法
“策法”就是挑法。謂之“策”，因為好比用馬鞭子策馬一樣，發(fā)力于執(zhí)鞭 處，得力在鞭稍處，這十分形象地比喻挑法的發(fā)筆和收筆的動作，力量要聚在收筆的鋒尖處。起筆時，筆肚著紙，側(cè)鋒斜鋪，然后轉(zhuǎn)中鋒于空中暗收。

七、 趯法
“趯法”即鉤法。“趯”含有跳躍之意，是書法用筆中的重要筆法，也是寫 歐字最難掌握的筆法。其難在鉤多有棱角，書寫時要充分利用側(cè)鋒，在蹲鋒同時須運腕得當，即出鉤前筆桿微傾（傾倒的方向與運筆的方向相反），筆毫鋪開（用力不勻稱，一般借力于鉤之外側(cè)），而筆身仍保持斜挺之狀——這是關鍵之關鍵。有的學者在理論上雖有所悟，但在書寫時往往不能得心應手，應題就在于筆力不夠，未能做到筆身挺而筆毫斜鋪。
幾種常見的鉤法：
（一）直側(cè)鋒鉤
輕鋒逆入，如作豎畫切入作斜橫落點，稍一調(diào)鋒后即將筆桿倒向右側(cè)，使筆毫斜鋪展開，引筆下行，同時筆桿漸向右上方欹側(cè)，至出鉤時借力在毫外側(cè)，輕輕向下快速一頓（即蹲鋒），并運腕力向左前方猝然趯起，鉤法自然尖銳飽滿。
（二）心鉤、戈鉤、浮鵝鉤
這三種鉤的運腕方法類似，均為右鉤，且比直鉤易于掌握。關鍵是發(fā)筆時手腕皆微左仰，筆管微右傾，取其側(cè)勢，而出鋒時手腕均需向右側(cè)微微翻動。
（三）平鉤
平鉤的關鍵在于掌握右折法（詳見折法），行筆至折角處，翻筆作暗圈后朝右下點，再微微挫動筆鋒，得勢后方可向左下鉤出，出鉤方向當與下筆相呼應。
 

八、磔法
所謂“磔法”，即捺法，是書法用筆中的主要筆畫。捺法勢宜開張，一波三 折（起筆向右上為一折，中駐向右下為二折，末筆平出為三折）。
1、平捺（例圖17）。“道”、“之”等字用之。
2、側(cè)捺（例圖18）。“文”、“是”等字用之。
一字中有數(shù)捺，則以合代開，斂其捺腳，不可多捺，如“途”、“森”等字。

Tags：楷書   方法   藝術   歐陽詢