白砥臨古·小楷篇（三）

南北朝抄經(jīng)：率真與肅穆

    盡管東晉士大夫書法在行草書上的成就可謂已經(jīng)登峰造極，但在民間，南北朝的書體似乎依舊徜徉在隸向楷的過渡及楷書階段。所以，其時(shí)不少的抄經(jīng)體隸意濃厚，當(dāng)然，不乏已經(jīng)完全楷化，且楷則很嚴(yán)的作品。

    用小楷抄經(jīng)或許是一種習(xí)慣，因?yàn)樾】煮w易于辨讀。但這不等于說，抄經(jīng)體都需一板一眼的平正。從南北朝各代的經(jīng)書看，雖然不能說像士大夫書家那樣具有典型的個人風(fēng)格，但其形式也非千篇一律。從大的方面看，經(jīng)書的區(qū)別可以概括為兩類：一類率真，字體不拘工勻；另一類肅穆，厚重如碑刻。

    率真往往是不成熟的代名詞。但如果把經(jīng)書的率真都視為不善書者的不成熟，恐怕又難讓人理喻，畢竟經(jīng)生們還是有一定功底的，而且，從形式上看，這些率真有時(shí)頗具一種關(guān)系：字的開合虛實(shí)符合一定的審美原則。所以，我們只能說，經(jīng)生們的率真多少還有點(diǎn)受字體演變的影響，有些隸意，有些楷則；或是由于水平不上不下的緣故，水平高的寫成了工整，不會寫的自然也不會去抄經(jīng)。水平不上不下并非一定都有壞處，他們保存了不成熟者所有的率意稚樸，但朦朧中也閃現(xiàn)出些許的精到與對虛實(shí)關(guān)系的把握。

    另一類經(jīng)生無疑是高水準(zhǔn)的。他們不僅功底深厚，并能把字寫得厚重凝練。都說方筆是刻碑的衍生物，但我們卻在字體中也找到了類似于刀刻的方筆痕跡，且寫得很到位，讓人覺得方筆在毛筆書寫中也極有表現(xiàn)力。這說明，南北朝的經(jīng)生們也有“玩弄”筆法的嗜好（摩崖刻經(jīng)中的花樣更多），但他們大都又有極好的把握能力，玩得不花哨，相反，那種簡凈肅穆的感覺倒是很重。

    世人皆知名家書法為后世楷模，其實(shí)，經(jīng)生們的表現(xiàn)，雖然大多默默無聞，但對于后學(xué)，仍然有不少可取之處。

臨寫要求：

    一、體驗(yàn)隸向楷過渡的用筆變化及結(jié)構(gòu)變化，尤其要注意變化中的和諧自然。
　　二、帶有隸意的橫、捺腳不可過于程式化，方筆忌刻意的刀痕，動作轉(zhuǎn)換要有過渡。
　　三、線宜實(shí)、緩、厚，字當(dāng)真率中有規(guī)律，肅穆中見清靈，不可過于放縱，也不能一味板正。

白砥臨作

林散之論書（一）

     舊紙。紙不獨(dú)質(zhì)量好，又要陳紙，幾十年。
　　厚紙用墨要帶水；薄紙、皮紙要用焦墨寫。
　　紫毫寫不出剛字來，羊毫才寫得出來。
　　上海有位書法家說，他不喜歡用羊毫，更不喜用長毫。他真是活外行，不知古人已說過，欲想寫硬字，必寫軟毫，唯軟毫才能寫硬字?？上欢@個道理。
　　有人以短狼筆寫寸余大字，這樣寫上六十年也不出功夫。要用長鋒羊毫。
　　墨要古陳清香，退盡火氣者為上。

Tags：白砥臨古