□劉家科

　　對于書法國際化這個提法，我有過一些思考。開始我想得比較簡單。那時認為，隨著我們經(jīng)濟、政治、社會的發(fā)展，中國在世界的地位不斷提升，對外經(jīng)濟文化交流也日益拓展和加強。作為我國文化精華和藝術(shù)瑰寶的書法，應(yīng)該在世界文化藝術(shù)中占有一席之地。借助書法國際化這樣一種思維，加上一些具體的思路和措施，把中國書法推向世界，應(yīng)該說是一種大膽而積極的舉措，會逐步取得一些進展和效果的。

　　但后來仔細想想，又覺得這個問題不是那么簡單。

　　首先，我開始對書法國際化的可能性產(chǎn)生了懷疑。其一，如果把中國書法推向世界，且達到“化”的效果，那么一個前提就是中國的漢語言文字走向世界，成為在世界范圍內(nèi)被大眾接受、使用的語言文字。如果沒有這個前提，書法國際化是絕對不可能的。那么，我們得首先創(chuàng)造這個前提，然后才可以提書法國際化。其二，如果把中國書法推向世界，那么很重要的一個因素就是要看中國書法自身的藝術(shù)魅力和張力。我想中國書法在中國，甚至在東南亞一帶，它的藝術(shù)魅力和張力是有目共睹的。但任何藝術(shù)都離不開它的社會、歷史、文化背景，如果沒有背景條件，那就失去了它生根發(fā)芽的土壤，開花結(jié)果更成了一句空話?；蛟S有人用“越是民族的就越是世界的”來說明中國書法國際化的可能性，但仔細考量，問題也并不是想象的那樣。中國書法的確具有鮮明的民族特色，較之音樂、繪畫、雕塑、舞蹈等等藝術(shù)形式，它更具有民族性，甚至是中國的漢民族獨一無二的東西。如果套用那句名言，中國書法肯定是屬于世界的了。但是，我理解“越是民族的就越是世界的”這句話的內(nèi)涵重點在于強調(diào)兩個方面，一是強調(diào)藝術(shù)的民族性，強調(diào)它的個性特色，唯其才會有生命力；另一個是強調(diào)只有有了民族性的前提，才可能成為世界藝術(shù)寶庫的重要組成部分，而不是說，一種藝術(shù)由于突出的民族特色而成為國際化的藝術(shù)。

　　其次，我對書法國際化的必要性也產(chǎn)生了懷疑。退一步說，如果前述“可能性”的問題不成立，書法國際化是有可能實現(xiàn)的。那么，我們對中國書法提出一個“國際化”的目標，并要努力去推行和落實，有必要嗎？

　　第一，書法國際化有助于中國書法的傳承、發(fā)展和繁榮嗎？中國書法的繼承很重要，幾千年的藝術(shù)實踐和理論積淀是極其豐富的，但我們的繼承還遠遠不夠；書法的發(fā)展主要是讓這門古老的藝術(shù)跟上社會和時代的腳步，我們應(yīng)該做些什么？怎么做？我們也缺乏研究，缺乏實踐。書法的繁榮是多方面、多層面的，我們有大量的工作可做。但這些，似乎都與書法國際化無關(guān)。

　　第二，書法國際化是加強中外文化交流的當務(wù)之急嗎？中國書法應(yīng)該成為中外文化交流的內(nèi)容之一，但它依然是很難占有一定分量的藝術(shù)形式。因為在國際文化藝術(shù)交流方面，中國書法并沒有和其他民族藝術(shù)交流與競爭的平臺，它的藝術(shù)語言還無法和其他民族的藝術(shù)語言對話。

　　綜合考慮，我們現(xiàn)在就中國書法的傳承發(fā)展和繁榮要研究的問題很多，要做的工作很多，我們的時間和精力都是非常寶貴的，沒有必要在書法國際化這樣一個不太可能的問題上費太多的腦筋。

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