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劉洪彪 第二炮兵政治部文藝創(chuàng)作室副主任、美術(shù)書法研究院副院長兼秘書長,享受國務(wù)院政府特殊津貼,中國書協(xié)理事、草書專業(yè)委員會副主任,中國人民解放軍美術(shù)書法研究院書法創(chuàng)作院藝術(shù)委員會委員 書法創(chuàng)作不是模仿秀 ——全國第三屆青年書法篆刻展評審感言 劉洪彪 書法展覽的評審很難,往往是評審結(jié)果一出來,作者不怎么滿意,觀眾不覺得過癮,連評委都感到遺憾。因為一般來說,很特別的作品,就算有人激賞也只能投一票,而特別的作品又很難獲得一致的認可。中規(guī)中矩的作品,也許都不那么中意,卻也不會遭到反對。這就使得那些不痛不癢的東西得了高分。這樣的評審結(jié)果一而再,再而三,很容易引導(dǎo)眾多作者謹小慎微地照著古人的樣子描摹仿效著,生怕越雷池一步。久而久之,什么想象力、創(chuàng)造力、才氣、悟性,就漸漸被抑制了,被磨滅了。 我以前寫過一篇題為《書法評審:“規(guī)定動作”與“自選動作”》的文章。大意是體育運動中的跳水比賽,由規(guī)定動作的準確、精美程度,決定運動員能否進入決賽;由自選動作的創(chuàng)造性和高難度,排列運動員的最終名次。同理,書法作品與某碑某帖相像,筆法、結(jié)法準確到位,那是書家的前期修煉,是基礎(chǔ),是進入書道門徑的先決條件;而書者個性語言的建立和獨特風(fēng)貌的形成,才是藝術(shù)成就高低的重要依據(jù)。我還在一些場合談到過,不同作者群、不同年齡段、不同性質(zhì)的展覽,應(yīng)該有不同的審美取向和品評標準。比如大、中、小學(xué)的書展書賽和“新人新作展”,就要看有否明晰的師承關(guān)系,就要看筆法結(jié)法的準確到位,就要根據(jù)作品與古人相像的程度來取舍。因為處在學(xué)書的初期、前期,必須倡導(dǎo)方法對,路子正,技法好。又比如婦女書法展,我們不能將女書家與男書家混為一談。女性書法應(yīng)有其柔美、秀雅和文靜的本色,豪放、雄強、厚重、生拙,那是男性的特質(zhì)。在藝術(shù)表現(xiàn)上,男女同化和反化,似乎也是有違天意、有違人性的。再比如“蘭亭獎”、“蘭亭七子”、“林散之獎”、“翁同和獎”、“鄧石如獎”等等,整個書壇就遴選出那么幾個人,假如這幾個人的作品只是像“二王”,像《書譜》,像蘇東坡,像米芾……遮住作者名字不知是誰寫的,豈不成了臨帖比賽、模仿秀了?何以出大家、出精品、塑造當代書法的自身形象? 我的上述思慮,其實在中國書協(xié)決策層和評委圈里早有同感。于是,第三屆青年書法篆刻展評審,在評審組織者、掌門人的倡導(dǎo)下,通過眾評委充分討論后達成共識:要高度關(guān)注青年的激情與活力,要充分理解青年的創(chuàng)作和探索,要真正包容青年的趣好和選擇。不能總用“老夫子”的心態(tài)和眼光對青年人新潮、時尚的行為吹毛求疵。終于,評出了新氣象,評出了高境界,評出了好結(jié)果!20名獲獎作者,我一個都不認識,名字也記不得幾個,但他們的作品,件件都在我腦海里留下了深深的印記。一件顏體楷書,多了些點畫間的筆鋒牽帶,有幾分行書的靈動,卻褪去了一般碑拓上所呈現(xiàn)的粘連、斑駁的“金石氣”;一件不似“二王”、不像“旭素”、卻又古風(fēng)彌漫的小幅大字草書,三行字,曲直兼有,拙巧相生,盡管“八千里路云和月”寫丟了一個“路”字,眾評委卻忽略不計,對其極具才氣和膽氣的藝術(shù)創(chuàng)作給予了鼓勵和獎掖;特別值得一提的是,一件以北魏造像題記書風(fēng)為創(chuàng)作趣向的作品,筆畫忽粗忽細,一驚一乍,下筆重頓方勒,鋒芒畢露,點畫重疊混搭,字態(tài)生拙奇倔,實在與人們審美習(xí)慣中的書法經(jīng)典和雅致佳作不沾邊。即便如此,作者不隨時風(fēng),不逐激流,將目光投向書法寶藏的冷僻偏遠處,開發(fā)傳統(tǒng)書法的“稀有”資源,熔冶出奇特異樣的書法新品,這種涉險勇氣,這種探索精神,還是得到了多數(shù)評委的首肯和贊賞…… 我觀察眾評委在入展、獲獎名單上簽字,在評審后的座談會上發(fā)言,神情都那么輕快和愜意。我自己也感到了在歷次評審后從未有過的滿足和欣慰!
草書橫幅 帆落日明,青山相映帶。遙遙萬里情,更落青山外。 草書獨一無二條幅
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