劉貴森

摘要：本文試從王寵小楷的藝術(shù)形成過(guò)程來(lái)分析他的藝術(shù)特色，從而剖析王寵小楷的藝術(shù)風(fēng)格，并對(duì)其用筆、結(jié)構(gòu)和章法加以分析，以期求得對(duì)學(xué)習(xí)王寵小楷的讀者有所啟迪和幫助。

一、小楷概述
小楷指的是直徑兩三厘米以下見方的小字。小楷作為楷書的一種，始于漢末三國(guó)，成熟于兩晉，完備在隋唐，流傳發(fā)展至今。中國(guó)古代的文化生活中，小楷得到廣泛的運(yùn)用。在印刷文字還不方便的時(shí)代，通行的正式文書都需要以小楷來(lái)書寫，還有寫經(jīng)、抄書、題跋、尺牘等，都用小楷。明代宋濂《送東陽(yáng)馬生序》中寫道：“家貧，無(wú)由致書以觀，每假借于藏書之家，手自筆錄，計(jì)日以還。”自隋唐以來(lái)，直至清代，都把小楷作為科舉考試的一個(gè)重要科目，若不及格必將名落孫山，因而，小楷書法自然得到了社會(huì)的高度重視。由于小楷通行年代已久，歷史上涌現(xiàn)出了許許多多長(zhǎng)于小楷的書法名家，王寵就是其中的一位杰出代表。大家知道，最早的楷書都是小楷，楷書始于小楷。古人論書云：“右軍小楷《樂(lè)毅論》為千古楷法之祖”。 蘇軾說(shuō)：“書法當(dāng)自小楷出。” 諸體之中，小楷尤見功力，無(wú)以藏拙。歐陽(yáng)修說(shuō)“善為書者以真楷為難，而真楷又以小字為難。”小楷會(huì)增加大字含蓄內(nèi)蘊(yùn)的意趣，提高大字書法神采。臨習(xí)小楷還可以錘煉筆力，使用筆更趨熟練、精微，亦能調(diào)和氣息，收攝心神。作為一個(gè)書法藝術(shù)的愛好者和追求者，理應(yīng)把小楷作為一門必修課。清錢泳《書學(xué)》云：“工畫者不善山水，不能稱畫家，工書者不能小楷，不能稱書家。”的確如此，從鐘繇、王羲之、歐陽(yáng)詢、虞世南、顏真卿、柳公權(quán)、蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾，到趙孟頫、祝允明、文征明、王寵、鄭板橋等，歷代書法大家沒(méi)有幾個(gè)不善于寫小楷的，而且他們都有傳世小楷作品。

二、王寵小楷藝術(shù)的形成
王寵是一位明代中期的著名書法家，字履仁，后更字履吉，號(hào)雅宜山人，生于明弘治十年（1494），卒于嘉靖十二年（1533），長(zhǎng)洲(今江蘇蘇州)人。王寵少時(shí)與兄王守(履約)同學(xué)于蔡羽。王寵走科舉之路非常不順利，曾八次落第。后從貢生入太學(xué)。他曾出游燕、趙，后買田于石湖旁，讀書于山水林泉間。王寵在當(dāng)時(shí)不僅有書名，而且文名也很大，“詩(shī)好建安三謝及盛唐文學(xué)，遷、固甚似之”。王寵結(jié)交的多是詩(shī)文、書畫界名流，如文徵明、祝枝山、唐寅、湯珍、王轂祥等。王寵亦能畫，不以畫名，偶然興到，隨筆點(diǎn)染，得黃公望、倪瓚墨外之趣。擅長(zhǎng)書法，學(xué)鐘、王，出入虞、褚間，行書疏秀出塵，小楷妙得晉法，文徵明后推第一。晚年多病，多年居住在虞山的白雀寺，病重后回到家中，不久去世。年僅四十歲。有《雅宜山人集》傳世。
　

王寵小楷藝術(shù)的形成，受許多主觀和客觀因素影響，略述如下：
一是他所處社會(huì)環(huán)境對(duì)其影響。王寵生活時(shí)期屬明朝中葉鼎盛后期，書畫藝術(shù)繁榮昌盛，百花爭(zhēng)妍，群芳斗艷，吳中書畫興起，使王寵藝術(shù)才能得以充分發(fā)揮。常言道：一方水土養(yǎng)一方人。是吳門書派養(yǎng)育了王寵。具有深厚的書法傳統(tǒng)淵源的吳門地區(qū)，是孕育和造就書法家的名城。唐代的張旭、孫過(guò)庭、沈傳師，明代宋克、徐有貞、劉玨、祝允明、文徵明、王寵，均為吳門書法之杰出代表。吳門地區(qū)還產(chǎn)生了以沈周為首的吳門畫派，有唐寅、文徵明、陳淳、居節(jié)、錢谷等參與其中；這些畫家除了擅長(zhǎng)繪畫之外，又精于書法，為書畫兩棲高手。更有一些如王鏊、李東陽(yáng)、吳寬、李應(yīng)禎等上層的達(dá)官顯宦，不僅馳名于政聲，而且對(duì)書法也有一定的研究，能寫出一手極好的書法，為世所重。在這個(gè)書畫大營(yíng)中，這些書畫家相處非常融合默契。他們的關(guān)系是相互交織的，有的是親朋好友，有的是師徒關(guān)系，更有的是同僚關(guān)系，他們經(jīng)常相聚盛會(huì)，吟詩(shī)作畫，揮毫題贈(zèng)，互相交流，逐漸使這個(gè)勢(shì)力范圍日益壯大，出現(xiàn)了‘人人習(xí)字作畫，天下法書歸吳中’的局面，書法藝術(shù)達(dá)到了空前的普及，最終形成了以地區(qū)特色為主的吳門書派，與吳門畫派并駕齊驅(qū)。周天球曾說(shuō)：“吳中書法，自昔有傳，前修如徐武功有貞、劉大參玨，李太卿應(yīng)禎稱名家。至祝京兆、文太史、王履吉，原始二王，追美文敏，一時(shí)學(xué)書者彬彬輩出，實(shí)昭代之宗工也。”從他們書寫的書體來(lái)看，除行書、草書之外，小楷書也是必不可少的，大凡都效法于王羲之《樂(lè)毅論》和《黃庭經(jīng)》，但都各具風(fēng)采。如祝允明的小楷書，自然古拙；文徵明的小楷書遒勁秀雅；而王寵的小楷書，以拙取巧。文彭說(shuō)，“我朝善書畫者不可勝數(shù)，而人各一家，家各一思。”王寵就是在這樣的“物華天寶，人杰地靈”的環(huán)境下成長(zhǎng)為一代書法大家。

二是王寵受身邊書家影響。突出表現(xiàn)在祝允明的古樸和文徵明的清秀。王寵都要兼得，而且要?jiǎng)e開生面，他不循規(guī)蹈矩，追求個(gè)性，另辟歧徑，探索他喜愛的散淡風(fēng)格。他的書法在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)基礎(chǔ)上更講求形式美和抒發(fā)個(gè)人情懷。
三是仕途影響。他走科舉之路不順，履試不第，遂絕望仕途，性惡喧囂 ，靜心作字，邈然有千載之思，度過(guò)他平淡而短暫的一生。負(fù)才失意之人，每更孤高。王寵本自高朗明潔，砥節(jié)履方，一切時(shí)世聲利之事，在所不屑。遂隱隱于青山綠水間，避開了世俗紛爭(zhēng)，看淡了往事紅塵，欲借古人的樸拙、淡雅，今人的蕭散、超逸來(lái)抒發(fā)自己的情懷。
四是他用儒家思想、哲學(xué)思想去探索書法風(fēng)格。筆畫含蓄，伸放有度，該留則留，該放則放，結(jié)構(gòu)穿插避讓，彬彬有禮，顯出君子風(fēng)度。他為了糾正臺(tái)閣體整齊劃一、缺乏藝術(shù)意蘊(yùn)的弊病，取法魏晉，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)書法的天籟之美，有意使點(diǎn)畫的長(zhǎng)短曲直，各隨字態(tài)，筆畫繁者令大、簡(jiǎn)者令小，斜正疏密，方圓秾纖，一任自然。
因其以上觀念影響，故其擇帖選字有所選擇，取法高古，立意深遠(yuǎn)。他先學(xué)虞世南，得《破邪論》筆意，后宗“鐘王”，得鐘繇古樸，王羲之端莊，王獻(xiàn)之縱逸。形成了用筆圓潤(rùn)超逸、行筆凝重、以拙取巧、疏朗蕭散的藝術(shù)風(fēng)格。王世貞《吳中往整像贊》評(píng)云：“王寵書始摹永興大令，晚節(jié)稍出已意，以拙取巧，合成而雅，婉麗遒逸，奕奕動(dòng)人，為時(shí)所趣，幾奪京兆（祝允明）價(jià)。”何良俊《四友齋叢說(shuō)》曰：“衡山（文徵明）之后，書法當(dāng)以王雅宜為第一，蓋其書體本于大令，兼之人品高曠，故神韻超逸，迥出諸人上”。其小楷代表作有《前后赤壁賦》《琵琶行》《晝錦堂記》《秋聲賦》《長(zhǎng)樂(lè)宮賦》《滕王閣序》《醉翁亭記》《曹娥碑》等。

三、王寵小楷的用筆特點(diǎn)
王寵小楷繼承了“鐘王”的筆法，點(diǎn)畫古樸，筆力渾厚，內(nèi)含筋骨，寓巧于拙，遒勁超逸，姿態(tài)橫溢，別有一種意味可尋。
用筆古樸。王寵小楷用筆古樸是相對(duì)于纖細(xì)柔媚風(fēng)格而言。趙宦光《寒山帚談》云：“小楷世用極博，鐘繇、二王居然立極，鐘逼古，王圓融，自古及今皆兩家耳。”王寵小楷用筆取法魏晉，筆畫起收用藏，筆到力到，姿態(tài)如隸，增加了樸拙意趣。如捺畫的反曲狀態(tài)，橫畫的中鋒收筆，撇畫短小含蓄。
點(diǎn)畫渾厚。渾厚是王寵小楷用筆的又一特點(diǎn)。因其師法鐘繇，得其厚重。起收多藏鋒，用筆中鋒，短小精悍，厚實(shí)樸茂。轉(zhuǎn)折多用外拓法，提筆暗過(guò)，提鋒圓轉(zhuǎn)，形如折釵骨，顯其渾圓厚重，鉤畫出鋒很小，含蓄凝重。
淹留有度。王寵小楷縮短筆畫留出空間。王澍《論書剩語(yǔ)》云：“作蠅頭細(xì)書，須令筆勢(shì)紆余跌宕，有尋丈之勢(shì)及佳。”王寵小楷，以腕運(yùn)筆，筆畫清晰，筆筆送到，筆斷而意連，筆曲而勢(shì)直，筆雖短而意卻長(zhǎng)。為突出疏朗空靈意趣，不使筆畫搭接封滿，故將能封口的筆畫縮短，不予搭接，留出空間。如撇畫盡量縮短，短橫短豎提畫縮為點(diǎn)等。
筆畫縱逸。小楷字小，畫雖短促，當(dāng)盡展其筆勢(shì)，點(diǎn)畫舒展，結(jié)構(gòu)自然開朗。張長(zhǎng)史云：“小字展令大，盡筆勢(shì)之為也。”王寵小楷筆畫伸縮得當(dāng)，該放就放。捺畫、長(zhǎng)橫、戈鉤等長(zhǎng)畫盡情放縱，而且向右上方和右下方取勢(shì)，造險(xiǎn)飄逸。能伸的筆畫盡量放開，更加體現(xiàn)其寬綽飄揚(yáng)。
富于變化。王寵小楷筆畫變化多端。蔣驥《續(xù)書法論》云：“乃于字勢(shì)之長(zhǎng)短、大小，又因其自然，則直與天地為消息，萬(wàn)物為情狀，錯(cuò)綜變化，意趣無(wú)窮。”古人云：“小楷用筆貴于變化，千劃雷同，便不是書，變化之道，在于點(diǎn)畫富有異趣。”王寵小楷用筆大小錯(cuò)落，長(zhǎng)短參差，姿態(tài)跌宕，奇正相合。一字之內(nèi)，相同筆畫有長(zhǎng)短、角度變化，避免平行，整齊劃一。
王寵小楷繼承了鐘繇、王羲之的筆法，又有自己的特點(diǎn)，筆畫古樸典雅，筆意外拓，筆致翩翩，富于變化，顯示了書家的藝術(shù)創(chuàng)造才能。

四、王寵小楷的結(jié)字特征
王寵的小楷結(jié)字也體現(xiàn)了“鐘王”風(fēng)貌，又融虞世南等風(fēng)格，結(jié)字疏朗，縱向取勢(shì)，蕭散自然，神韻超逸。
結(jié)字疏朗。結(jié)字疏朗是小楷結(jié)字的共同特征。王寵的結(jié)字就更為突出。蘇軾《論書》云：“世之所貴，必貴其難，真書難于飄揚(yáng)，草書難于嚴(yán)重，大字難于結(jié)密而無(wú)間，小字難于寬綽而有余”。文徵明《停云館帖》云：“小字貴開闊，字內(nèi)間架宜明整，一如大字體段，諸美皆具也。”宋曹《書法約言》“作小字易于局促，務(wù)令開闊，有大字體段”。楷書中大字貴結(jié)密，小字貴寬綽，能寬綽則字清晰，給人以一種小中見大藝術(shù)感受。王寵小楷最得疏朗之法。方框結(jié)構(gòu)中的橫畫豎畫常以點(diǎn)代之，使其不與兩直或兩橫相粘接。非交叉的筆畫盡量不搭接，或采取尖接法相連。點(diǎn)畫舒展，筆勢(shì)開拓，外緊內(nèi)松，蕭散疏朗，游刃有余。
筆勢(shì)外展。王寵小楷很多筆畫都向外拱出。為取得字勢(shì)外展的效果，突出了主要筆畫，向上下左右伸展。從字的外開看，更多的字是向右下伸展。
伸縮得體。為結(jié)字布白的需要，筆畫的伸縮和部件的大小反差較大，對(duì)比強(qiáng)烈，但又結(jié)成統(tǒng)一的整體。
字型多變。王寵小楷字形多變，有長(zhǎng)有扁，有正有斜，但其總的趨勢(shì)是左下收斂，右下舒展，字勢(shì)多向左側(cè)，造成險(xiǎn)勢(shì)。這種右下角稍重的習(xí)慣自鐘至唐人寫經(jīng)，皆有此特點(diǎn)。但王寵改變了以往橫扁格式為修長(zhǎng)之格，顯得超脫不俗。
間架脫離。王寵小楷書最惹眼的特點(diǎn)是筆畫之間的結(jié)構(gòu)脫落，字的間架之間相脫離，空間侵入字內(nèi)，呈現(xiàn)疏淡，空靈。許多筆畫只寫出一半，好象沒(méi)有寫到位，筆畫之間不相搭接，似連非連，若即若離，筆短意長(zhǎng)，疏朗揖讓。似乎筆畫與字體都正在萌生，或者將入云煙迷離的空間中去。

五、王寵小楷的章法
小楷疏密和筆法有關(guān)系。一般筆致纖細(xì)的不宜行距寬，筆致厚重的不宜行距密。因?yàn)楣P致既已纖細(xì)，行距再寬，通篇看來(lái)就顯得蒼白；而筆致厚重的如行距過(guò)密，就會(huì)顯得黑壓壓一片，透不過(guò)氣而有壓抑感。因王寵小楷用筆古樸渾厚，故其章法字距行距寬舒，給人以開闊深遠(yuǎn)的藝術(shù)感受。小楷章法布白有三種：一是縱有行橫有列，二是縱有行橫無(wú)列，三是縱橫無(wú)行列。三者之中，以縱橫無(wú)行列為高。這種章法，大小相間，奇正相倚，疏密相協(xié)，筆意顧盼，氣息流注，一片天機(jī)。如王獻(xiàn)之《洛神賦十三行》為章法第一。觀其布白，密而不嫌迫塞，疏不嫌空松，穿插爭(zhēng)讓，如繁星麗天。小楷章法若有烏絲闌所限，也要參差穿插，避免齊整均勻。郭尚先《論書》云：“晉人小楷，最須玩其分行布白處，唐風(fēng)雖歐、褚大家，似為烏絲闌所窘，東山帖（王羲之書）便肅遠(yuǎn)有致。”
王寵小楷，他追求的是一種疏宕雅拙的韻味，以韻寫拙，而又“拙中見秀”“拙中見雅”，結(jié)字疏朗，筆意外拓，婉約疏秀，富有蕭散自然的風(fēng)韻，顯示出書法大家的風(fēng)度。在明人小楷當(dāng)中應(yīng)在文、祝之上，因其英年早逝，故其風(fēng)格未致臻善，不然成就會(huì)更高。他的法帖流傳較少，但從現(xiàn)存法帖中可以感受到其獨(dú)特的藝術(shù)魅力給人帶來(lái)的無(wú)窮的美的享受，對(duì)后世書法藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了積極深遠(yuǎn)的影響。（正文完）

歷代名人、書畫評(píng)論家對(duì)明王寵及其書法的評(píng)價(jià)：
1、明書論家，收藏家王世貞在《吳中往哲像贊》中稱其：“書始摹永興、大令，晚節(jié)稍稍出已意，以拙取巧、婉麗遒逸，為時(shí)所趨，幾奪京兆價(jià)。”“王寵書法，小楷與行草俱佳。其小楷，婉麗遒逸中秀發(fā)天成，其風(fēng)格獨(dú)特而清雅，與祝枝山相比，猶有過(guò)之而無(wú)不及。”
2、乾隆皇帝跋：“明王寵行楷全法右軍，此卷尤極熟之候。晴窗載展，猶睹瓣香。予向愛歸閣貼，愧未津逮也”。
3、清高宗弘歷在王寵《臨貼冊(cè)》（分為上下兩冊(cè)）中，分別于兩冊(cè)前大字書引首，并簽題云為——神品，可謂評(píng)價(jià)之高。
4、黎惟敬跋：“晉人真跡，世所罕見。所傳者，仿書耳。諸體混淆，若出一手，不辯其為誰(shuí)也。近世人王寵氏獨(dú)能追大令，蕭散俊逸，復(fù)出流輩，雖不見晉人書，知其為絕藝也”！
5、明何良俊《四友齋叢說(shuō)》曾言：“衡山之后，書法當(dāng)以王雅宜為第一。蓋其書本于大令，謙之人品高曠，故神韻超逸，迥出諸人之上。
6、王世貞在《行草詩(shī)卷》作題跋中稱：“縱筆滿卷為贈(zèng)雖結(jié)法小疏，而天骨爛然，姿態(tài)橫出，有威風(fēng)千仞之勢(shì)。”王世貞曾比較文征明和王寵書后認(rèn)為：“文以法勝，王以韻勝，不可以優(yōu)劣等也”。
7、文征明為王寵撰寫墓志中稱頌他，“君高朗明潔，砥節(jié)而履方，一切時(shí)世聲利之事，有所不屑。其志之所存，必有出于言語(yǔ)文字之者。”
8、唐景風(fēng)跋：“明興、弘正而下，書法莫盛于吳。然求其能入晉人格轍，則王寵一人已矣。是卷遒勁疏爽，翩翩幾為大令。而行草“千字文”又希有矣。”
9、清顧復(fù)《平生壯觀》中言：“王寵字沉著雄偉，多力豐筋。得氣得勢(shì)，非公而誰(shuí)？故明之中葉書家，祝、王并稱、有以也。”
10、邢侗云言：“王寵書元自獻(xiàn)之出，疏拓秀媚，亭亭天拔，即祝奇倔、文之和雅，尚難議雁行，天矧余子乎？”
11、《中國(guó)書法鑒賞大辭典》中稱：“王寵的行草書是小楷以外的又一天地，在取法上，既有米芾的神韻，又有孫過(guò)庭的點(diǎn)畫；其筆致流暢而精警，可與宋元人爭(zhēng)上下，筆底有五彩紛陳，豐富多變之妙。與文征明的行書較整規(guī)，較平實(shí)相比，王寵的行書可謂奕奕有晉人氣。”在明季中葉的“吳門三子”中如果說(shuō)文征明清新秀雅，勝之以“理”，祝希哲狂放恣肆，勝之以“意”，那么，王雅宜則介乎二者之間，古拙秀美，而勝之以“韻”。

本文借鑒引用資料:
1、《如何寫小楷》，于魁榮編著，中國(guó)書店出版社
2、《書法專業(yè)系列教程—楷書教程》，盧中南著，華文出版社
3、《中國(guó)名碑珍帖習(xí)賞》，歐陽(yáng)中石、張榮、啟名編著，未來(lái)出版社
4、中國(guó)書畫函授大學(xué)《楷書淺鑒》，歐陽(yáng)中石、張榮、啟名編著，高等教育出版社
5、中國(guó)書畫函授大學(xué)《書法輔導(dǎo)》，歐陽(yáng)中石、張榮、啟名編著，高等教育出版社
6、《書法藝術(shù)》，中國(guó)書法雜志社編，中央廣播電視大學(xué)出版社
7、《中國(guó)書學(xué)技法評(píng)注》，劉曉晴編著，上海書畫出版社

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