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倘若單純從書法的角度來看,篆書追求的是筆畫勻稱圓潤,結(jié)體疏朗工穩(wěn),挺勁靈巧,錢坫的作品,自然是篆書中的佳作。
中國書法是藝術(shù)形式地體現(xiàn)與書寫者內(nèi)心世界情趣的表露。作品中的題詞,對(duì)文人雅集,應(yīng)愛廬“招飲齋中,群賢畢集,聆雅言,誦佳句,如見魏晉人風(fēng)流”,作出了精練而有趣的描述,充分體現(xiàn)出了中國書法的意境和韻味。如若有人認(rèn)為中國清代的篆書,直到鄧石如的出現(xiàn),才把篆書推向高潮,那么,錢坫的篆書藝術(shù),毫無疑問地在篆書發(fā)展史上也起到了一定的推動(dòng)作用。觀其書法作品章法,與其他人所寫的篆書不盡相同,章法密不透風(fēng),無行距、字距,這在清代篆書中并不多見。再觀其書法作品的結(jié)體又較整飭,可見下了不少的功夫,亦可以說他對(duì)于篆書下的功夫恐怕比孫星衍、洪亮吉更深。他還從古銅器銘文中吸取了一些古樸蒼厚的韻味,增添了篆書作品之新意。他的作品可謂:循規(guī)蹈矩,秀美雅致,滿而不塞,富有變化。他的這些藝術(shù)特色和成就,早己得到了人們的贊譽(yù),“中繼再興玉筋篆直接李陽冰,一代絕手”。錢泳說得更實(shí)在:“獻(xiàn)之別駕篆書宗少溫,實(shí)可突過王虛舟吏部。”
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