歐陽詢作為初唐時(shí)期承先啟后，繼往開來的大書家，歷代書學(xué)者對其特點(diǎn)作了很多的探討和評述。
    唐時(shí)人評：“歐陽詢書若草里蛇驚，云間電發(fā)，又如金剛嗔目，力士揮拳。”是從意境上論述歐書的飛動(dòng)雄強(qiáng)。
    岑宗旦說：“詢得其正，故如廟堂衣冠，不失動(dòng)靜。”看到其醇厚雅靜不失動(dòng)感的境界。
    趙孟頫說：“信本書清勁秀健，古今一人。”
    張懷瓘《書斷》中說：“……筆力勁險(xiǎn)……有龍蛇戰(zhàn)斗之象，云霧輕濃之勢，風(fēng)旋電激，掀舉若神，……森森焉若武庫之矛戟，風(fēng)神嚴(yán)于智永，潤色寡于虞世南。
    莫云卿云：“歐之正書，秾纖得度，剛勁不撓，點(diǎn)畫工妙，意態(tài)精密。”
    竹云題跋說：“率更風(fēng)骨內(nèi)柔，神明外朗，清和秀潤，風(fēng)韻絕人，自右軍來，未有骨秀神清如率更者。”正好抓住歐陽詢書法給人視覺上的特點(diǎn)。
    日本人伏見沖敬認(rèn)為：“他自己的書法特別是他的楷書既不能說是北派，也不能說是南派，而是以他自己的東西將陳舊的間架結(jié)構(gòu)法完全代替了，并且，他將用筆法極端地單純化，將個(gè)人情感的表現(xiàn)蘊(yùn)含于內(nèi)部，這樣便具有了類似篆書一般的特徵”。
    歐陽詢的行草，歷來書學(xué)研究者亦給予很高的評價(jià)：
    《書斷》云：“其草書迭蕩流通，視之二王，可為動(dòng)色，然驚其跳駿，不避危險(xiǎn)。”
    對歐陽詢書頗有微言的米芾對其行草也說：“行自為法，莊若對越，俊若跳擲。”“暮年草書，精采動(dòng)人。”
    郭天錫說：“其《夢奠帖》勁險(xiǎn)刻厲，森森然若武庫之戈戟，向背轉(zhuǎn)折，渾得二王風(fēng)氣，世之歐行第一書也。”
    歐陽詢書法的藝術(shù)特點(diǎn)，歷代書評家評論很多。作為本文的要點(diǎn)，這里準(zhǔn)備以歐陽詢楷書最有代表性的作品《九成宮醴泉銘》為底本，對歐陽詢楷書的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行分析。
    《九成宮》碑的楷書在歐陽詢書法的各個(gè)發(fā)展階段來看，是一件極為成熟的作品，日本書法家伏見沖敬認(rèn)為《九成宮》“這通碑的書法所達(dá)到的水平，應(yīng)當(dāng)是歐陽詢書法的理想境界”。從《九成宮》中了解歐陽詢楷書的藝術(shù)特點(diǎn)，應(yīng)該是最為理想的途徑。而要了解《九成宮》書法的藝術(shù)特點(diǎn)，我們可以從《九成宮》所處的歷史時(shí)代以及書寫特點(diǎn)上剖析。
    1、 承先啟后的風(fēng)格構(gòu)成
    《九成宮碑》可以講是初唐時(shí)期楷書作品中一件劃時(shí)代的杰作，從風(fēng)格構(gòu)成上講，既有篆、隸的筆意，又有晉、魏的遺風(fēng)。它的出現(xiàn)，對后世楷書的發(fā)展產(chǎn)生了極大的影響。從《九成宮》的書法中，我們可以看到有許多字直接取法于篆隸的筆法。在筆意、氣息上又很大程度上受到王羲之、王獻(xiàn)之父子書法的影響。碑中有許多“乚”的寫法，直接就繼承了隸書的寫法。如“也”、“觀”、“九”等的字，更如“亥”字、在造型上就明顯有《曹全碑》中“亥”字寫法的特點(diǎn)，只是把中間的一撇寫成了豎鉤。又如“般”右部的寫法就直接照搬了隸書的結(jié)構(gòu)。除此之外在更多的字中可以看出是直接繼承了六朝和魏碑的筆法結(jié)構(gòu)形式，如《張猛龍》、《龍門造像》、《張墨女墓志》等等，碑中一些字的寫法如“風(fēng)”、“源”、“撫”、“武”等字，就很明顯地具有上述碑刻的影子。
    2、 兼方帶圓的用筆特式
    在書法創(chuàng)作中，所謂“方筆”、“圓筆”，是指在書寫每個(gè)筆畫的起筆，收筆及筆畫轉(zhuǎn)折處造型的處理形式，筆畫的形狀方折，轉(zhuǎn)折處梭角分明的稱為“方筆”。魏碑中以《龍門造像》等碑最為典型。而筆畫形狀圓轉(zhuǎn)、潤厚而含蓄多變的稱為“圓筆”。魏碑中以《鄭文公碑》、《崔敬邕碑》，唐碑尤以顏真卿的《顏家廟碑》、《顏勤禮碑》為典型?！毒懦蓪m》的用筆方法，介乎于方圓之間，時(shí)而以方筆出之，時(shí)而以圓筆出之，時(shí)而是方中有圓，時(shí)而又圓中有方。用方筆時(shí)寫得筆力雄厚、干脆利落，用圓筆時(shí)寫得凝重多姿、醇厚而恰到好處。如“武”、“青”、“丹”等字是以方筆為主，“應(yīng)”、“池”、“流”等字則以圓筆為主，而更多的字則是方圓兼?zhèn)?，或方中寓圓、圓中寓方，如“筆”字，上部用筆以圓，含蓄厚重，下部用筆則方，斬釘截鐵。“注”字左旁“氵”為方筆，右旁“主”部用圓筆，和諧融洽，玲瓏剔透。方筆、圓筆搭配恰到好處，是歐陽詢《九成宮》書法用筆上的一個(gè)特色。
    3、 結(jié)構(gòu)搭配平正而險(xiǎn)絕
    《九成宮》是奉敕而書的碑，可以想象作為皇家書寫的記事銘文，章法上的工整與結(jié)構(gòu)上的平正是其最基本的要求。我們翻開《九成宮》拓本，給我們的第一印象是如此平正醇厚。從藝術(shù)的角度講，僅做到工整、平穩(wěn)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，要使寫出來的字給人以新鮮的美感，富有充實(shí)的內(nèi)涵，就得在結(jié)構(gòu)布白上下工夫，對文字的各個(gè)筆畫、部件進(jìn)行新的解剖和組合才行。作為大家的歐陽詢，就是能在工整、平穩(wěn)中不斷探索出了理想的境界。從《九成宮》中我們可以看到歐陽詢在這方面做了大量大膽而且成功的嘗試，在工整平正的同時(shí)，不滿足于橫平豎直，而是力求從險(xiǎn)中求生動(dòng)，平正中求險(xiǎn)絕。動(dòng)與靜的矛盾有機(jī)地被統(tǒng)一結(jié)合，產(chǎn)生出更高層次意義上的平正效果，這正是體現(xiàn)出歐陽詢楷書獨(dú)到及崇高的藝術(shù)境界之處。在《九成宮》中，我們可以找到許多字在結(jié)體上有意夸張其中某一筆劃來控制字的大小，大開大合，如“武”、“大”等的字中“弋”、“乀”的筆劃，而壓縮了其余部分的結(jié)體，做成強(qiáng)烈的空間對比關(guān)系。有些字則有意壓縮甚至使邊旁略向左側(cè)傾側(cè)，而運(yùn)用主筆夸張拖長向右方，使重心向左傾側(cè)，主筆向右伸展取勢呼應(yīng)回救，從而創(chuàng)造出平衡的局勢。打破一般結(jié)字重心略向右取勢以求視覺習(xí)慣上平衡的作法，結(jié)構(gòu)既穩(wěn)定、形式上又富有新鮮感，如“昔”、“壽”、“奉”、“華”等字，這種結(jié)體的處理手法，在歷來的楷、行書中都比較少見到。視覺習(xí)慣上一般在右方的感覺較左方略重時(shí)才能保持平衡，故而不論是篆、隸、楷、行、草，歷來都采用使字的右部略高或略重來使結(jié)字在視覺上保持平衡做法。歐陽詢的處理手法實(shí)在是一種既造險(xiǎn)又破險(xiǎn)的藝術(shù)手段。
 

結(jié)語

    作為一代的書法宗師，歐陽詢的書法藝術(shù)在當(dāng)時(shí)起到了承先啟后的歷史作用，為唐楷書的成熟起到了座標(biāo)性的意義。就作品而言，它當(dāng)然有著更豐富的精神內(nèi)涵，上述筆者的主要是圍繞著筆法與結(jié)構(gòu)方面展開的，就對其精神內(nèi)涵方面的研究，由于很多屬只能意會，難于言傳，盡管努力道來，往往在表述上會偏于抽象。即使是前面提到的先哲們的話語，也難免有很多令人如入五里云中的感慨。因此在藝術(shù)上探微，也就只好在視覺感知到的范圍內(nèi)進(jìn)行，即從書法的法方面展開的，由此再延展出去的應(yīng)該是接授學(xué)上的話題，非此小篇幅所能容納得下來的。就著筆者對歐體書法的理解，自然有很多不足的地方，如也能成為有幸磚塊，引出塊把羊脂美寶玉來，便不枉造化一場了。

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