《大盂鼎》，西周康王(前十一世紀——前十世紀)時期的金文，為西周初期重器。道光初年（1821——1830）出土于陜西郿縣禮村，現(xiàn)藏中國歷史博物館。內(nèi)壁銘文19行，291字，器通高101·8厘米，口徑77厘米。內(nèi)容為康王追述商亡周興之由，命盂要引以為戒，效法祖先，盡心輔佐周室的故事。后人將其與《散氏盤》、《毛公鼎》、《虢季子白盤》并稱為“四大國寶”。 從流傳下來的書法（文字）遺跡上看，早在先秦就因材料的不同而產(chǎn)生了像契刻書（殷商甲骨）、鑄造書（商周青銅銘文）、朱墨書（春秋戰(zhàn)國）三種書寫藝術(shù)形態(tài)——刀刻、鑄造、用筆書寫——由此產(chǎn)生書法審美視野中的諸如“刀味”、“金石氣”、“筆味”、“書卷氣”等審美品格。 在大篆體系中，甲骨文的刀刻和金文的鑄造形成了審美意象上的巨大反差。甲骨文因用刀在堅硬的龜甲獸骨上刻劃（有不書而刻、先書再刻、書而未刻等方式），線條方折、尖細、勁挺，成形方式非常簡單。金文的制作方式卻復(fù)雜的多，雖然有一例為不經(jīng)書寫而是直接用刀在青銅器上刻寫文字，這是少例，需要高級工匠才能完成。更多的程序是銘文與青銅器一起鑄造而成，“要經(jīng)過書——刻——鑄——清砂等四道工藝過程。用毛筆寫好銘文，刻成字模，或一字一模，或數(shù)字一模，合成全文鑲嵌在青銅器鑄造時所制成的陶范上。陶范分內(nèi)范和外范兩部分。鑲嵌在內(nèi)范上的字模，鑄成的銘文在器物內(nèi)壁；在外范上的字模，銘文即在器物的外壁。有的銘文也鑄在器物的蓋、柄、耳、口、環(huán)、足等部位。” 由此可見，厚重的金文書風其審美成因是多方面因素相組合的結(jié)果：一是書寫者，應(yīng)該是一個有文化的人，當然也可能是器物的主人，擁有這種器物者本身一定是一個貴族，而在周代，貴族階層從小就要接受規(guī)定的教育，于是也可說是個文化人。二是刻工，因制模泥坯可塑性較強，刻工就可根據(jù)書跡細致刻畫，盡可能地保持筆畫的原貌。這就可以做得甲骨文所不能完成的一些粗大的團塊效果。另外，陰文銘文的字模是凸出的，為了不使筆畫在高溫青銅液的沖洗下脫落，就需加強筆畫相交處的牢度——加寬、加圓。于是出現(xiàn)變化豐富的金文線條。三是鑄造，因青銅器的鑄造需要極高的溫度，當這種高溫青銅液沖進字模時無疑會磨損刻好的字形筆畫，使字口模糊，從而產(chǎn)生渾圓的感覺。四是清砂，脫掉陶范，打磨器物，青銅器是光滑明凈了，但銘文卻進一步變得更加圓渾。 經(jīng)過這些步驟，金文線條的鋒芒無法銳利，缺乏銳利質(zhì)感的線條，在后世的手跡作品中雖然不能夠在風格取向上作為一種追求，但卻于無意之中形成了西周金文書風的時代標志——敦厚、堅實、淳樸、圓渾。 《大盂鼎》在“四大國寶”中，其線條是堅實肥厚的典范。作為西周早期金文的代表，《大盂鼎》雖已初具圓渾樸茂的金文線質(zhì)，但同時在書寫上又多有殷商甲骨鍥刻遺風，線條起止常出鋒芒，爽利勁挺的筆畫隨處可見，具有強烈的筆書意識，較少人工修飾痕跡，一任手書的原生狀態(tài)，當然這也是西周早期金文的共同特點。 有一點很明顯，《大盂鼎》中塊面、團塊類的筆畫較其他三寶要多見，這大約秉承商代的青銅銘文吧，商代的青銅銘文圖像意識、符號意識很強烈，《父辛卣銘文》就是一尊這樣的作品，外形考究，圖像精致，各類符號無不表現(xiàn)出平衡、整飭的美感?！洞笥鄱Α吩陲L格上與此相似。 在臨習時用筆的重點要放在把握線條質(zhì)感，用筆提按合度，起收爽勁有力，避免拖泥帶水，過于遲澀。所用毛筆要偏大些，這樣在表現(xiàn)肥厚線條和團塊類效果時才有開合的余地?！洞笥鄱Α饭P畫中段較為肥厚，兩端呈尖狀，這種過渡要自然，特別是收筆處，不可飄浮。 《大盂鼎》的字形結(jié)構(gòu)，多縱勢長形，已初步形成中原正統(tǒng)篆書縱向取勢的基本面貌。左右結(jié)構(gòu)與上下結(jié)構(gòu)的字大多結(jié)合緊湊，同時又通過筆畫的穿插避讓，使其顧盼生情，俯仰自得。與諸多充滿理性色彩的西周晚期金文相比，在臨習《大盂鼎》時，更要注重其渾然天成的自然體勢，甚至通過夸張變形以求其趣，不可過于理性，若一味求整、求齊、求方。     與早期西周青銅銘文不一樣的是，原來金文的忽大忽小的字形結(jié)構(gòu)到《大盂鼎》時已經(jīng)有了相對統(tǒng)一的規(guī)范，說明在結(jié)構(gòu)上明顯受到人為方面的控制，從而展現(xiàn)出較為清晰的序列感，這意味著周人成熟書風的即將到來。 西周金文的章法，大致可以分為三類。第一類豎行排列，縱有行、橫無列，以《天王簋》、《毛公鼎》等為代表；第二類在第一類縱行排列的基礎(chǔ)上，照顧橫向的排列與顧盼，以《大盂鼎》、《散氏盤》為代表；而第三類強調(diào)橫向的有序排列，形成縱有行、橫有列的規(guī)整劃一的章法格局，以《墻盤》、《虢季子白盤》為代表。練習《大盂鼎》在章法布局上，既要考慮到普遍字形的縱向取勢，又要注意上下字間的大小錯落與呼應(yīng)貫通，同時也應(yīng)注意橫向字間的左右顧盼與疏密開合，從而使整體上產(chǎn)生節(jié)奏感和律動感。

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