毛筆在紙上運(yùn)行要留下痕跡，這痕跡就是漢字的點(diǎn)畫。用同樣的一支毛筆，由不同的人來寫相同的一個(gè)字，結(jié)果是一人一面。其原因是因?yàn)槊總€(gè)人的運(yùn)筆發(fā)力方法不同。寫字時(shí)，筆毫由于手臂的發(fā)力會(huì)發(fā)生各種各樣的變異，因此，才有“唯筆軟而奇怪生焉”的說法。筆毫在不使用時(shí)，形狀是錐狀的，一旦濡墨落筆，鋒毫即變，一寫一變。寫字時(shí)筆毫始終是處在變化狀態(tài)的，這就要求書者在書寫中發(fā)力控鋒、調(diào)鋒，在控鋒、調(diào)鋒中書寫。
    這種書寫過程中的鋒毫之變，我們稱之為“鋒變”。
    無論何種字體書體中的點(diǎn)畫，其實(shí)就是書寫時(shí)“鋒變”的結(jié)果。研究筆法，實(shí)際上，就是要集中在怎樣控制“鋒變”的這一關(guān)鍵點(diǎn)上。
    我們知道，任何一個(gè)筆畫，都是由入、行、收三個(gè)技巧環(huán)節(jié)來完成的（點(diǎn)，一入即收）。入，主要是完成筆畫前端的造型；行，是完成筆畫中部的造型；收，是完成筆畫尾部的造型。發(fā)力和鋒變的各種技巧，也就集中體現(xiàn)在這三個(gè)細(xì)小環(huán)節(jié)之中。在這三個(gè)環(huán)節(jié)中，每一個(gè)環(huán)節(jié)都會(huì)直接影響一個(gè)筆畫的造型。因此，它是用筆最基本的技巧環(huán)節(jié)，對(duì)筆法的研究也就必須著眼于這三個(gè)具體的技巧環(huán)節(jié)。
    用手、腕、臂的發(fā)力來控制和調(diào)領(lǐng)鋒毫，利用鋒變來完成這三個(gè)環(huán)節(jié)，并進(jìn)行點(diǎn)畫的刻畫，就是用筆的關(guān)鍵。古人研究筆法最經(jīng)典的成果莫如“永字八法”，雖然它還是殘缺的理論（如：心鉤、鵝鉤、之捺等，這些極為重要的筆畫，只一個(gè)“永”字無法包含其中，說明它還是一個(gè)不完整的理論。），但其實(shí)踐指導(dǎo)意義確是重大的。我們仔細(xì)分析“策、勒、弩、趯、側(cè)、掠、啄、磔”八字，實(shí)際上講的就是一個(gè)控筆發(fā)力的問題。
    由于發(fā)力方法的不同而導(dǎo)致鋒變的不同，又由于鋒變的不同而導(dǎo)致點(diǎn)畫的形狀不同。故而才形成了“楷書筆法”、“篆書筆法”、“隸書筆法”、“行書筆法”、“草書筆法”的五種筆法分類。
    五種字體各有各的主要筆法特征，篆書的“鐵線玉箸”、隸書的“蠶頭雁尾”、楷書的“永字八法”、行草書的“絞轉(zhuǎn)連綿”等既是。在同一種字體之中，無論其風(fēng)格是怎樣變化，在點(diǎn)畫的刻畫，或者說在發(fā)力方法和鋒變上，都有著非常明顯的共性特征和個(gè)性特征?！稄堖w碑》與《曹全碑》比較，共性是“波磔”和“蠶頭雁尾”，區(qū)別是一方一圓、一剛一柔。柳楷和顏楷比較，共性是“藏頭護(hù)尾”與“八法”，區(qū)別是一骨一筋、一峻一樸。
    這些差異的形成，無疑是鋒變的結(jié)果。由此，我們又可以推斷出，個(gè)性風(fēng)格的形成，很大程度上是原于個(gè)性化的運(yùn)筆發(fā)力方法和個(gè)性化的鋒變上。人們稱米芾的“刷”、東坡的“畫”、山谷的“描”，就是對(duì)他們個(gè)性鋒變技巧最典型最貼切的形容。也正因?yàn)樗麄兏髯缘倪@種獨(dú)特的鋒變技巧，才形成了他們各自的書風(fēng)，才形成了宋代“尚意”的書風(fēng)。這種例子俯拾皆是。
    鋒變的幅度與發(fā)力的方法有直接關(guān)系，重發(fā)力，鋒變的幅度大，筆畫粗壯；輕發(fā)力，鋒變的幅度小，筆畫纖細(xì)；爽發(fā)力，筆畫挺而柔；緩發(fā)力，筆畫勁而樸，利用側(cè)鋒鋒變，筆畫方峻；用中鋒鋒變筆畫圓渾。
    不管怎樣發(fā)力與鋒變，必須是以刻畫準(zhǔn)確而高質(zhì)量的點(diǎn)畫線條為宗旨的。若求點(diǎn)畫線條造型的準(zhǔn)確，首先是要發(fā)力與鋒變的準(zhǔn)確。不同的點(diǎn)畫，不同的字體，不同的風(fēng)格，需要不同的發(fā)力方法和鋒變技巧。

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