《大盂鼎》是西周康王(公元前11世紀(jì)~前10世紀(jì))時(shí)期的金文，為西周初期青銅重器。清道光初年在陜西岐山縣禮村出土，現(xiàn)藏中國(guó)歷史博物館。內(nèi)壁銘文19行，共291字，器通高101.8厘米，口徑77厘米。從流傳下來(lái)的書(shū)法遺跡上看，早在先秦就因材料的不同而產(chǎn)生了契刻書(shū)、鑄造書(shū)、朱墨書(shū)三種書(shū)寫(xiě)形態(tài)。由此產(chǎn)生了書(shū)法審美視野中諸如“刀味”、“金石氣”、“筆味”、“書(shū)卷氣”的審美品格。金文線條缺乏銳利的質(zhì)感，后世的手跡作品中雖不能在風(fēng)格取向上將其作為一種追求，卻無(wú)意中形成了西周金文書(shū)風(fēng)的時(shí)代標(biāo)志：敦厚堅(jiān)實(shí)、淳樸圓渾。《大盂鼎》作為西周早期金文的代表，其圓渾樸茂的線質(zhì)，在書(shū)寫(xiě)上留有殷商甲骨鍥刻遺風(fēng)。起止出鋒，爽利勁挺，具有強(qiáng)烈的書(shū)寫(xiě)意識(shí)，少有人工修飾痕跡，“原生態(tài)”的韻味十足。

    臨習(xí)時(shí)，用筆要把握線條質(zhì)感，提按合度，起收爽勁，避免拖泥帶水。選用的毛筆要偏大，這樣在表現(xiàn)肥厚線條和團(tuán)塊效果時(shí)，才有開(kāi)合的余地?！洞笥鄱Α饭P畫(huà)中段較為肥厚，兩端呈尖狀，這種過(guò)渡要自然，特別是收筆處，不可飄浮?！洞笥鄱Α返淖中谓Y(jié)構(gòu)，多呈縱勢(shì)長(zhǎng)形，已初步形成了正統(tǒng)篆書(shū)縱向取勢(shì)的基本面貌。左右結(jié)構(gòu)與上下結(jié)構(gòu)的字大多結(jié)合緊湊，通過(guò)筆畫(huà)的穿插避讓，使其顧盼生情，俯仰自得。與諸多充滿理性色彩的西周晚期金文相比，在臨習(xí)《大盂鼎》時(shí)，更要注重其渾然天成的自然體勢(shì)，甚至通過(guò)夸張變形以求其趣，不要拘于理性，若一味求整、求齊、求方。與早期西周青銅銘文不一樣的是，金文大小不一的字形結(jié)構(gòu)，至《大盂鼎》已有了相對(duì)統(tǒng)一的規(guī)范。結(jié)構(gòu)上，明顯受到人為的控制，展現(xiàn)出清晰的序列感，意味著周人書(shū)風(fēng)的成熟時(shí)代即將來(lái)臨。

    西周金文的章法，可以分為三類：第一類縱行排列，縱有行、橫無(wú)列，以《天王簋》、《毛公鼎》等為代表；第二類在第一類縱行排列的基礎(chǔ)上，綜合橫向的排列與顧盼，以《大盂鼎》、《散氏盤(pán)》為代表；第三類縱橫有序的排列，形成縱有行、橫有列規(guī)整劃一的章法格局，以《墻盤(pán)》、《虢季子白盤(pán)》為代表。臨習(xí)《大盂鼎》，在章法布局上要考慮字形的縱向取勢(shì)，注意字間錯(cuò)落與呼應(yīng)貫通；同時(shí)也應(yīng)注意橫向的左右顧盼與疏密開(kāi)合，展現(xiàn)節(jié)奏感和律動(dòng)感。

慶旭以《大盂鼎》筆意創(chuàng)作作品

《大盂鼎》拓本

慶旭臨《大盂鼎》

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