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陸游、吳琚:蘇、米之外有洞天
南宋陸游、吳琚的書風(fēng)受北宋蘇軾、米芾的影響很深。放翁書出東坡,瀟灑放逸過之;云壑學(xué)自襄陽,縱情飛揚(yáng)不及。將陸游、吳琚手札放在一起,兩者竟在意態(tài)上甚為默契。蓋宋書尚意,手札信手拈來,文人情懷自現(xiàn),詩文個(gè)性更顯。
放翁書之所以能放逸,或與其不承東坡偃臥法有關(guān)。東坡以腕掌抵桌作書,故字勢有聳肩之習(xí)。放翁揮灑輕松,則勢去不必一律。云壑謹(jǐn)守溫潤,規(guī)避了米芾的“刷字”之弊,但結(jié)字過于定勢,不及襄陽善變。這一點(diǎn),與陸游學(xué)蘇正相反。
南宋書家?guī)煴彼?,幾成風(fēng)氣,有得有失。得者就近取材,真跡多多,學(xué)之可避免失實(shí);失者近親繁殖,基因相類,創(chuàng)作難免走向雷同。在書史上彪炳千秋,集大成者方可為俊杰。
臨寫要求:
一、蘇、米為陸、吳師法對象,學(xué)陸、吳自然不能繞過蘇、米。
二、陸游字較蘇軾字更強(qiáng)調(diào)虛實(shí),字中心宜緊結(jié),用筆多放意。
三、吳琚溫和,動(dòng)作不宜提按變化過快,轉(zhuǎn)換須有過渡。

白砥臨陸游《自書詩卷》

白砥臨吳琚《自書詩帖》
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