無論作為詩人，還是書法家，對于李之儀，印象最深的是他那首膾炙人口的《卜算子》：“我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。此水幾時休，此恨何時已。只愿君心似我心，定不負相思意?！碧K東坡第一次見到李之儀詩作，竟手不釋卷，并欣然題詩:“玉堂長冷不成眠，伴直難呼孟浩然。暫借好詩消永夜，每逢佳處輒參禪。愁侵硯滴初含凍，喜入燈花欲斗妍。寄語吾家小兒子，他時此句一時編。”東坡對李之儀才華的喜愛是由衷而發(fā)，他甚至希望自己的兒子將來能夠將李之儀和自己的詩作合編出版。對于李之儀的書法，蘇軾也同樣的首肯，稱其“入刀筆三昧”，盛贊其書法直追漢晉，得古法真?zhèn)?，使李之儀的書法為世人所重，以至“欣然慕之”。

    李之儀所書《汴隄帖》一卷，現(xiàn)存北京故宮博物院，系紙本行書，縱28.3厘米，橫35.8厘米。釋文為：“之儀再拜啟。自汴隄瞻近，遽復累年。一曾投（于）書海上，不辱報，勿勿不敢嗣音，而舊德相求。庶幾未在棄黜，故役投滿，謂得還□遂見□右。又爾維縶，其味可知，美績在人固久。顯部回翔，詎得為終歲計。歸歷嚴近，勤向尤屬，晚春更覬善衛(wèi)，前對光寵。之儀再啟?！辫b藏印記有“宋犖審定”、“淞洲”、“皇十一子成親王詒晉齋圖書印”、“蓮樵鑒賞”等。此帖是李之儀對友人應酬問候的信札。深得晉人遺韻，自出機杼。筆法以內擫為主，線條勁媚，中鋒含蓄，神情慰藉，氣韻暢達；結體上中宮緊縮，尤其有特色的是重心集結于上部，顯得單字的其他部分愈加開闊疏朗，宛如秀頎之佳士，若玉山之將崩，昂首俏立，不可褻玩焉，正是結字之知白計黑者也。將此帖與其同代人作品放在一處，同樣有卓然出世之感。如果將“宋四家”個性鮮明的書法作品看成是宏偉浩瀚的樂章，那么李之儀此作則似一曲清麗純美的民歌，在自然的山野間飄蕩。李之儀的書法不夠宏大、氣勢更不凜烈磅礴，但正因為其精致、細膩、清新，故顯得與眾不同。事實上，這正是宋人書法“寫意”的表現(xiàn)。李氏書法，含蓄、質樸、低調，骨子里卻蘊含著一股蓬勃向上的力量。李之儀曾為蘇軾幕僚，與蘇門四學士常相唱和，時人謂其詩詞“與張耒、秦觀相上下”，但清人馮煦評論說“姑溪詞長調近柳（永），短調近秦（觀），而均有未至”（《宋六十一家詞選·例言》），其實，李氏詞全從民歌、古樂府中來，他追求的是一種純樸自然的風情，與其書法一樣，完全是一種后村別調。正如李之儀論書所云：“凡書精神為上，結密次之，位置又次之?！本窦礆忭崳菚覀€人品格、才情、氣質的自然流露，結密是結體，位置為章法。李氏注重精神，與蘇軾的“尚意”書風一脈相承?！躲觋澨方跬昝赖卦忈屃死钪畠x的書法審美觀。作品的行距略大于字間距或與之大致相等，加之其獨特的“結密”形式，顯得通篇布局格外空靈散淡，賞之塊壘間似無半點塵埃。《汴隄帖》體現(xiàn)了“行筆持重，開拓位置”的要領和取法。運筆靈活遒勁，奇境迭出，如“復”、“?！?、“相”、“黜”、“晚”等字，結字飄逸新奇，使人眼前一亮，這是書寫過程中不期然的妙手天成。更是技藝嫻熟后靈感與天賦瞬間迸發(fā)的表現(xiàn)。李氏善用筆鋒的彈性，如此帖中的“儀”、“勤”等字婉轉有力的鉤挑，“隄”、“歷”、“寵”等字在一筆結束之后向下一筆過渡前，自然呈現(xiàn)出的細微而富于韌性的牽絲，讓人聯(lián)想到蘇軾的一些作品。我無法將之歸于二人日常生活中的相互參照和浸染，倒不如視之為書家“尚意”書寫時的自然體現(xiàn)。

    李之儀一生不得志。盡管他于宋神宗熙寧6年（1073年）考中進士，但因其老師范純仁（范仲淹之子）反對王安石變法，他也被一貶再貶。幸遇東坡賞識，得為幕僚，怎奈蘇軾等“元佑黨人”同樣是“泥菩薩過河”，注定了他作為黨爭犧牲品的悲劇一生。他的作品大多毀于戰(zhàn)火，今天我們能一窺其墨寶，除了這紙《汴隄帖》，就剩一卷《別紙?zhí)罚ń癫嘏_北故宮博物院）了。

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