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詩酒畫茶 靜遠(yuǎn)清新
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一方“佛”字,姿態(tài)平和,筆圓墨潤(rùn),端正莊嚴(yán)地靜坐于我們的面前。仰目而觀,頓如面對(duì)慈懷,心宇澄清。這便是品讀
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書法與人心的關(guān)系,自漢代楊雄提出“書為心畫”起,在中國(guó)傳統(tǒng)文化中,便不斷被歷代文人大家提起,形成書道至重的一條規(guī)律:書法是人的心意的天然表達(dá),是人的內(nèi)心的純真意態(tài)。只是在很長(zhǎng)的時(shí)間里,人們未說清這種意態(tài)的表達(dá)究竟來源于何處。出于對(duì)文字神圣的敬畏,人們總愛將書法歸結(jié)為一種由不可知的力量指使的活動(dòng),覺得它純粹是一種神到天來——當(dāng)然,這種認(rèn)識(shí)在古人看來是非常自然的。中國(guó)歷來有“蒼頡造字,天雨粟,鬼神哭”的傳說,人們普遍地敬畏字紙,更不要說崇拜那些能書寫文字的人了。世界上有多種文字,唯獨(dú)漢字的書寫方法受到人們?nèi)绱酥匾?,乃至成為一門生生不息的藝術(shù),其中緣由正是與我們中華民族傳統(tǒng)的“天人合一”觀念有著密不可分的關(guān)系,這與禪的精神又是一致的。因?yàn)槎U的觀念進(jìn)入書法范疇之后,很自然地便將書法與人的本心直接聯(lián)系起來,與書圣大家不謀而合地在書法中提倡表“意”。
“我心即佛”、“以心傳心”。在禪宗看來,外在的萬事萬物不過是我心的外化罷了。所以古人看待書法,并不僅僅是把它看成點(diǎn)畫的書寫技巧,而是認(rèn)為它體現(xiàn)了天地萬物的精神——道,透露了大自然的生命信息。由此看來,書為心意,書品即人品等等論述,就顯得十分貼切了。
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禪的本義是沉思,以禪之意,排除來自外在和內(nèi)在的干擾,使意識(shí)集中到一種單純的、空明的“本心”狀態(tài),通過讓“本心”的領(lǐng)悟歸復(fù)到清凈的佛性中,其所謂唯有禪境才是人生至境。機(jī)緣巧合的是,書法這種不著物象、純粹人為的線條,不依傍一切自然物象的抽象的形象恰恰有助于參悟禪機(jī),較之借助于其它的藝術(shù)形式更為得心應(yīng)手。因此,精于書道之人,入得至境,便入得佛境。禪僧可朋《觀夢(mèng)龜草書》詩中說:“興來亂抹亦成字,只恐張顛顛不知。”在他們看來,既使張旭的草書,還處在“人為”階段,還是作為一個(gè)技巧純熟的書法家的事,其終極的目的還是寫字,而禪僧卻已經(jīng)超越了這一階段,他們所追求的,是隱藏在草書書寫中的直切本心的啟示,其中寄托遙深之狀,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了處在“人為”境界的書家。
蘇軾說過:“吾書曾不佳,然自出新意”。 (《評(píng)草書》)蘇軾認(rèn)為,“意”即是“心”,重視“心”的作用,只要通“意”,就可以摒棄所有的法則。而書法的優(yōu)劣,不是要對(duì)某家書法模擬的精到,而在于書法家能否“出新意”,從而表現(xiàn)出自己的主觀情態(tài)。在這一點(diǎn)上,
既使是不懂禪學(xué)的一般人,也會(huì)有這種感覺,就是面對(duì)一幅好字,有一種說不出的快感。無論是狂來輕世界,醉書酒一杯,還是座有清茶梵音長(zhǎng),歷來藝術(shù)家追求的創(chuàng)作最高境界,無非是擺脫外在的束縛,創(chuàng)造出最切近人的本質(zhì)的藝術(shù)作品來。借助于禪的直悟本心的力量來完成書法的創(chuàng)造,達(dá)到在進(jìn)入創(chuàng)造時(shí)擺脫外在束縛、凈化靈魂的目的。在書法家說來,只有這樣的自我凈化,才能與書法藝術(shù)直切生命本源的獨(dú)特功能達(dá)到深層契合。
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