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趙無極是當代著名的華裔法籍畫家,他以華夏子孫博大的情懷,吸收歐美繪畫流派的精華,并融匯東方源遠深厚的文化,從而創(chuàng)造出他色彩瑰麗、恣肆汪洋、風神獨特的藝術風格,備受世界藝壇的推崇,每當我們走近趙無極的作品,就如同貼近趙無極那顆真誠的心。趙氏青年去國,人在他方,但情系故國,站在西方的角度凝視東方之美,便如同從大西洋遙望彼岸的鄉(xiāng)邦,“煙波江上使人愁”,在他畫中不盡是暮色蒼茫的宇宙感?!霸谒l(xiāng)中重新發(fā)現(xiàn)中國”,是近世海外華人藝術家一個永恒的語話,趙無極在歐洲追綜抽象表現(xiàn)主義藝術之際與宏觀深邃的中國傳統(tǒng)不期而遇,這究竟是巧合?還是一代海外華人藝術家的文化宿命?這問題頗為意味深長。
趙無極1921年生于北京,其家族根據(jù)族譜上溯可以找到宋朝宗室的血統(tǒng),家中并藏有宋人米芾、趙孟頫的山水畫作品,他的特殊的出身似乎為他的后來畫風回歸宋畫氣象伏下命中注定的一筆。1935年他以優(yōu)異的成績考入當日的國立杭州藝術學院(即現(xiàn)在中國美術學院的前身),四十年代的中國雖然是風雨飄搖而烽火連天,但在文化上正是處于歐風美雨洗禮之時,在校長林風眠的薰陶之下,趙無極逐漸深入地了解馬蒂斯、畢加索、莫迪里亞尼等西方現(xiàn)代藝術大家,1946年他組織了和林風眠、丁衍庸、關良、倪貽德、李仲生等親近歐洲畫風影響的青年畫家的聯(lián)展,展示了他們當時試圖超越傳統(tǒng)的新探索,引起藝術界的矚目。
1948年,趙無極懷著對西方文化無比崇敬的心情,遠渡重洋來到了巴黎,趙無極到達巴黎之初并沒有馬上進入創(chuàng)作狀態(tài),他四處游歷,行蹤遍及歐洲大陸的名山大川和各大美術館,阿爾卑斯山白雪皚皚、萊茵河雨雪紛飛,他在異鄉(xiāng)的旅途中不時撩起故國之思,因時局的變動,中國,在他的心中已成一個可望不可即的影象,他這段時期反復創(chuàng)作兩種題材的作品:飄蕩不定的船舶和在虛空沉浮的中國器具如:琵琶、瓷器、青銅器…….“空濛不見山河影,望見山河影更愁,”一縷縷鄉(xiāng)愁如同他畫中的細線,曲折顫動而若即若離,他已成無岸飄泊之舟,而唯一的港灣是他的藝術。從繪畫技法語言來看他這批作品很明顯借鑒了瑞士畫家克利的表現(xiàn)手法,他從克利的作品發(fā)現(xiàn)了東方藝術的影子,一個與自己感受相近的內(nèi)心世界。此后,以抽象表現(xiàn)主義的手法來呈現(xiàn)他心中的中國意象成了他作品的主題,他的作品起初是以中國古老的鐘鼎文為形象,其畫面中的虛空混沌的境界包孕著他那綿長而婉約的心跡,這種心跡分明是來自于他對中國傳統(tǒng)極具個性的理解,老莊思想中虛實相生、玄之又玄的美學原則在他的作品有所體現(xiàn),一如返回生命之初與精神的故里;進入60年代是趙無極藝術的成熟期,這些作品讓人感到既遙遠又親近、變幻而神秘,他一再沉浸在唐宋繪畫往日的輝煌,故國山川的意象時常含蓄地起伏于他的畫面之中,其作品境界宏大的和靜穆讓人們一再感受東方精神的博大和虛靈,正似是一個人在山道上趕路,春夏秋冬、風霜雨雪都要體味,他在畫中寄托了自已真摯的情感,色彩華麗而深沉,筆觸奔放豪邁而縱橫馳騁,不可抑止的激情彌漫著整個畫面,多以高亢的筆調(diào)去呼喚遠古英雄精魄的回歸,或是以悲壯動人的色彩去構成揮之不去的傷逝和懷緬。
藝術無疆界,趙無極以他卓越的才華巧妙地融會中西方的文化,得到世界藝壇的盛譽。雖然抽象表現(xiàn)主義已是舊日黃花,但趙氏在西方的表現(xiàn)藝術形式中抒發(fā)飄逸玄遠的東方心性,卻永不褪色,這對于他作品的東方讀者來說定然悠然心會而難以言說。
作者:陳俊宇
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