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平庸的當(dāng)代國畫家書法 翻閱許宏泉主編的《百年中國畫家書法》,突出的感覺是,109位現(xiàn)當(dāng)代畫家,能夠擔(dān)負(fù)起書法家之名的人僅是蒲華、吳昌碩、齊白石、黃賓虹、陳師曾、吳湖帆、徐悲鴻、潘天壽、張大千、傅抱石、陸儼少、賴少其、黃永厚、吳悅石、范曾等人,僅占百分之二十左右。而我一直認(rèn)同的朱乃正、王鏞的書法卻沒有收錄。也就是說,《百年中國畫家書法》中的書法,多半是名人字,與真正意義的書法有一段距離。 書畫同源歷來有講究 古人講書畫同源,強(qiáng)調(diào)書法是中國畫重要的構(gòu)成要素。因此,中國歷史上的畫家們無不把書法的研習(xí)放在首位,甚至相當(dāng)多的畫家們,在畫家以外,也有了書法家的名聲。宋元是中國畫的成熟期和發(fā)展期,畫家輩出。有意思的是,這些畫家各個擅書,其中不乏杰出的書法家。比如蘇東坡、趙佶、趙孟頫、米芾、文征明、董其昌、朱耷、徐渭等人。即使到了清代和民國,畫家能書或書家能畫的人比比皆是,他們繼承傳統(tǒng),亦書亦畫,不斷豐富、完善、提高中國畫的藝術(shù)水平。揚(yáng)州八怪們書畫俱佳,趙之謙、任伯年博古通今,吳昌碩、黃賓虹更上層樓。 可是,在改革開放歷史時期成長起來的當(dāng)代著名畫家們,亦書亦畫的人越來越少了。值得深思的是,畫幅大了,色彩鮮艷了,留在畫面上的字也越來越小、越來越少了。中國畫無論如何也不能缺少書法,一幅構(gòu)思巧妙、技巧嫻熟的國畫作品,題上幾行惡書,這幅作品的價值一定會大打折扣??墒?,這樣的現(xiàn)象時常在我們身邊發(fā)生,影響著我們對中國畫的欣賞。 多種原因致書藝平庸 畫家為什么寫不好字呢?我想有兩點(diǎn)是不能忽視的,那就是當(dāng)下美術(shù)教育體制的制約和畫家們急功近利思想的影響。我們的教育改革長時期處在歷史性的政治動蕩和搖擺中,未能按照教育規(guī)律理性地運(yùn)行。現(xiàn)行美術(shù)教育顛覆了師徒親授的歷史傳統(tǒng),又未能建立行之有效的、符合國畫藝術(shù)要求的教育模式,致使我們長時期在探索中掙扎,無法明確自己的奮斗方向。 毋庸置疑,改革開放的核心是以克服貧困、發(fā)展經(jīng)濟(jì)為主要目標(biāo)。在全民共同追求物質(zhì)財富的時代,知識產(chǎn)權(quán)被賦予新的價值,畫家的商業(yè)意識開始覺醒。于是,畫家賣畫,比試潤格的高低,又成為沒有任何疑義的現(xiàn)實(shí)。利益驅(qū)使,畫家們對市場開發(fā)越來越重視,一味追求畫家的商業(yè)品牌和市場價值,直接導(dǎo)致對作品藝術(shù)質(zhì)量的忽視?,F(xiàn)實(shí)的浮躁,使畫家們不再把學(xué)畫的工夫當(dāng)成立身之本,僅僅有了點(diǎn)照葫蘆畫瓢的水平,就開始尋找市場的位置。如此的心態(tài),自然改變了傳統(tǒng)國畫對畫家書法、詩歌、文史修養(yǎng)的要求,當(dāng)代畫家們遺憾地失去了追求廣博、高遠(yuǎn)的志向。于是,平庸的當(dāng)代國畫家書法日漸多起來。 美術(shù)教育顛覆了師徒親授的歷史傳統(tǒng),又未能建立行之有效的、符合國畫藝術(shù)要求的教育模式,致使我們長時期在探索中掙扎,無法明確自己的奮斗方向。 來源: 京華時報 作者: 張瑞田
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