四、制約墨變因素
在書法創(chuàng)作中，我們不可孤立的看待每種用墨方法。一件優(yōu)秀的藝術(shù)作品應(yīng)該同時運用幾種不同的用墨方法。同時，一幅成功的書法作品講究筋骨血肉，濃淡枯濕的變化，它與墨法中的用水、筆速、字體、紙筆、筆法、書寫節(jié)奏以及所表現(xiàn)書法的意境有著極為密切的關(guān)系。

        1、墨變與用水的關(guān)系
通常書法家的案頭，除了備有筆墨紙硯外，還必備一盅水，可以說用水是表現(xiàn)豐富墨法的關(guān)鍵。筆墨的濃淡枯濕變化主要在于其筆中含墨量和含水量的多少。黃賓虹認(rèn)為：“古人墨法妙于用水”，書法講究濃淡、干濕、蒼潤，使墨色富有變化，這就需要用水去調(diào)墨或以墨調(diào)水所產(chǎn)生。書法用水方法很多，以水調(diào)墨或以墨調(diào)水是最基本的用水方法，也是常用的方法?！懂嬜T》中說：“墨法，在用水，以墨為形，水為氣。氣行，形乃活?！标惱[曾《翰林要訣》中指出“字生于墨，墨生于水，水者字之血也。水太漬則肉散，太燥則肉枯；墨太濃則肉滯，太淡則肉薄。”說到底，書家對水墨技巧的成功運用和把握，實際上是對“水”的直接控制。至于說如何用水，用多少水，用什么樣的水等，都是很難用文字語言所能表達(dá)清楚的，需靠書家自己反復(fù)去實踐、探索，才能有所體會，根據(jù)作品需要隨機(jī)應(yīng)變，方可得其妙。

        2、墨變與筆速節(jié)奏的關(guān)系
墨的燥與潤，濃與枯的變化與行筆的速度有著直接關(guān)系，行筆速度相對慢時，筆在紙上有瞬間的停滯，墨流多，故點畫能濃，反之則枯。書寫的速度快，墨則宜稍淡，速度慢，墨則宜稍濃。如果墨已調(diào)好，書寫過程中運筆速度又變化不定，那么可以通過控制筆毫的含量來掌握墨跡。快書時多蘸墨，慢書時少蘸墨。用墨的核心技巧是“紙墨相發(fā)”，用墨的關(guān)鍵技巧是施墨，由于水墨落到紙上有滲化的特性，所以，施墨之時，必須要把握準(zhǔn)分寸，否則失控就會敗墨，失去墨韻，其規(guī)律是：“飽筆滲化快，渴筆滲化慢。”為使墨的控制準(zhǔn)確而合度，如何把握筆速就是關(guān)鍵環(huán)節(jié)了。其要領(lǐng)是：“飽筆須快，渴筆宜慢?！蹦淖兓毴巫匀唬屑蓪懸蛔终阂淮文?，頻頻停筆蘸墨必然擾亂連續(xù)書寫的節(jié)奏，不能產(chǎn)生墨韻變化，通幅作品要注意到上下、左右的關(guān)系。通過對比表現(xiàn)出墨色的自然變化。

        3、墨變與字體的關(guān)系
不同的字體對墨法的要求前面已略提及。因為不同字體對筆速有不同的要求，筆速與用墨又有直接關(guān)系。宋姜夔《續(xù)書譜·用墨》云：“凡作楷，墨欲干，然不可太燥。行草則燥潤相雜，以潤取妍，以燥取險。墨濃則筆滯，燥則筆枯，亦不可知也?！弊㈦`、楷的筆法是筆筆獨立的，又要強(qiáng)調(diào)筆畫的刻畫，這樣，在點畫的書寫中，運筆的速度就很難加快。行草書筆法有很大的自由度，筆畫的長短，粗細(xì)隨機(jī)可變，直線、弧線可任意組合，筆勢可斷可連，單字中可連筆，數(shù)個字可纏綿，這些都為筆速的加快提供了有利的條件，或可以說，提供了既可以加快又可以放慢的條件。因此，根據(jù)字體選擇速度，根據(jù)速度選擇用墨也不容忽視。

        4、墨變與紙筆的關(guān)系
林散之說：“筆是骨，墨是肉，水是血。”可見筆在書法創(chuàng)作中也很關(guān)鍵。書法用紙主要是宣紙，宣紙有生宣和熟宣兩種，因為兩種宣紙在洇水方面性能各異，所以，它對墨的要求也不一樣。生宣適于寫意，書法中的狂草、草書、行書要用吸水性大的生宣來表現(xiàn)。正書大字一般也要用吸水性適宜的生宣來表現(xiàn)，因為墨濃而快書，筆滯澀難進(jìn)，強(qiáng)行快寫，則會出現(xiàn)虛脫；墨淡慢書，大量的墨會流失在紙上，生宣洇濕很快，就造成字跡模糊，所書之字
嚴(yán)重變形，所以只有運筆速度與墨之濃淡適宜，才能在生宣上寫出潤味足、墨趣多的書法作品來。
熟宣紙對墨的要求不那么嚴(yán)格，用墨可稍濃一些，水可稍干一些。一般來說，寫點畫比較清晰規(guī)矩的字，例如小楷、篆隸，筆毫含量宜少，使留在紙上的墨跡不致疊起，墨干后點畫才能清晰。寫行草書則是另一番要求，可以盡量多地讓筆毫含墨，使墨跡在紙上呈現(xiàn)立體狀，這樣墨干后就會出現(xiàn)一種“奇跡”——字跡有立體感，每個點畫的周邊墨跡皆重于內(nèi)心，每個字都像用刀子在木板上刻出來的一樣，呈立體狀，這是在生宣上得不到的效果。清代笪重光《評書帖》說：“礬紙書小字墨宜濃，濃則彩生；生紙書大字墨稍淡，淡則筆利?！?BR>紙和筆的配合既簡單又微妙，從藝術(shù)創(chuàng)作的角度去要求又有很深的學(xué)問。虞世南在《筆髓論》“釋真”一章中引述王羲之的話說：“書弱紙強(qiáng)筆，強(qiáng)紙弱筆，強(qiáng)者弱之，弱者強(qiáng)之?！边@是紙筆配合的最精彩的論述。寫硬紙用軟筆，寫軟紙用硬筆，剛?cè)嵯酀?jì)，力和勢勻，這不但是書寫訣竅，而且富有哲學(xué)道理。
 5、墨變與筆法的關(guān)系
墨從筆出，用筆對墨法的影響很大。我們在書寫實踐中不難體會到真正使水墨調(diào)和勻適，最終還須通過毛筆的靈活揮運，這樣才能使?jié)獾轁裨餄櫟乃囆g(shù)效果通過點畫用紙呈現(xiàn)在觀眾面前。一般蘸墨不得深浸，深浸不但筆弱無力，而且墨色不易變化，紙上書寫極易臃腫肥拙。蘸墨如蜻蜓點水，一粘即起，以毫濡透，潤而不漬為度。清代蔣驥《續(xù)書法論》中說：“作書時，須通開其筆，點入硯池，如蒿之點水，便墨從筆尖入，則筆酣而墨飽，揮灑之下，便墨從筆尖出，則墨溢而筆凝……不善用筆者，濃則易枯，淡則近薄，不數(shù)年間已淹淹無生氣矣，不知用筆，安知用墨，此事難為俗工道也。”朱和羹在《臨池心解》中也說：“墨不傍出，為書家上乘，然非積數(shù)十年之功，不能至此境?！?BR>墨法的靈活運用是在熟練的筆法基礎(chǔ)上去發(fā)揮的。作書，筆鋒到處，水墨已下注入紙。所以運筆的輕重緩疾，提按頓挫，使筆毫之內(nèi)的水墨在紙上形成了不同的藝術(shù)效果。這即是墨法源于筆法的意思。一個書家墨法的成功運用是與其扎實的筆法息息相關(guān)的，筆法精能者，其墨法亦會靈活揮運，隨便使然。
　　
        6、墨變與意境的關(guān)系
        墨色的變化在書法表現(xiàn)意境方面起到很重要的作用。同繪畫一樣，黑白不分，沒有陰陽明暗；干濕不備，沒有蒼翠秀潤；濃淡不分，沒有凹凸遠(yuǎn)近。一幅畫中，沒有干濕濃淡的墨色變化，就不能表現(xiàn)物象的立體感、質(zhì)感和空間感。書法的點畫是自然萬象的物化，是抽象的物象，它同樣要具有立體感、質(zhì)感和空間感。因此，一幅書法作品中，墨色的干濕濃淡的運用也是同樣重要的，和繪畫一樣，書法不但要求在整篇之中有墨色變化，而且要求一字之中，一畫之內(nèi)也要有墨色變化?！皾櫤河辍本褪菍懸环N比較輕松、愉快的東西，用墨滋潤些，字中線條猶如春雨?！案闪亚镲L(fēng)”寫蒼勁有力量的內(nèi)容，用枯筆如秋風(fēng)一般，如此產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果?！皾櫲″蹦锉容^滋潤，字比較秀美。“燥取險”用筆比較干枯，方顯得險峻。
在現(xiàn)代書法作品中，已有人作了大膽的嘗試，把繪畫中的破墨法、潑墨法和噴礬法等運用于書法，創(chuàng)造出具有現(xiàn)代意識，別有一番意境的作品。

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